我的灿烂青春作文 灿烂的青春

　　沉寂的战场上，星光在闪耀。这些灿烂的星光，犹如那些年青人的灵魂，晶莹而美丽。它们闪耀在淡紫色的夜空，也闪耀在人们的心头，使我们产生了无尽的追怀和联想。　　我喜爱《今夜星光灿烂》这部影片，因为它寓意深刻，又具有浓郁的抒情色彩；我也喜爱影片的片名，星光的灿烂，不正是象征着这些可爱的战士们的灿烂的青春吗？
　　这些年青人，刚刚活了十八岁，就把他们的青春和生命，献给了人类壮丽崇高的解放事业。看来生命的意义是不能用简单的年龄数字来衡量的，而是要看它是否充实、完美。这些年青战士的生命，象烈火一样尽情地燃烧着，发出了炽热的光芒，他们虽然只有十八岁，却远远胜过庸碌无为的千岁、百岁。人们都珍视生命，然而，是满足于屈辱的苟延残喘的生存，还是无保留地把生命奉献给人民和祖国的事业，这正是如何珍视生命的两种截然不同的态度。
　　青年人都爱憧憬未来，追求理想，也常常议论理想和现实的矛盾。影片中这几个年青战士的形象，在这个问题上给予我们不少的启示。他们有理想，是解放人民的崇高理想，更主要的是，他们把这一理想和眼前的现实用行动紧密地结合起来，这就是为了解下套在千千万万个杨玉香脖子上的绳索，而战斗、流血，甚至牺牲。理想和现实的矛盾如何解决？是嗟叹、失望、灰心丧气吗？那不是徒然增加这两者之间的距离吗？还是让我们象这些年青的战士一样地去争取、去斗争吧！
　　影片中的陈司令员在听到小于牺牲的消息后，意味深长地说：“如果……战争结束后，我们都是幸存者，再过十年、二十年、三十年，有了妻子儿女，每天工作完了之后，安安静静地坐下来，闭上眼睛……会想起这位十八岁的战友吗？不！今天回答这个问题是没有意义的，将来每一个人都必须用自己的行为来做出回答，而且非回答不可！”是的，面对着这些为了人民的幸福生活铺平道路，而献出了自己的青春和生命的纯真的灵魂，我们每一个人，不管是幸存者还是后来者，究竟以怎样的行为来作出回答呢？这不是值得我们每一个人深思的吗？
　　《今夜星光灿烂》是一部战争片，但影片没有去表现战役的规模和进程，也没有去表现某种战略战术思想，它表现的是战争中的人，一群真诚的、可爱的年青战士的经历和遭遇，表现出他们的性格、心灵、思想和情操。“文学是人学”，恐怕这才是文艺的主旨吧！我们不应该要求文艺写成战史，或者去写战略战术的论文，文艺应该成为生活的教科书，而不是别的什么教科书。它应该告诉人们怎样去生活、工作和战斗；怎样去爱，去恨；什么是美，什么是丑。如果丢掉了这一点，文艺还有什么存在的意义呢？
　　影片的女主角杨玉香，是一个贯串全剧的人物。她是整个事件的目睹者、参加者和幸存者。全剧由她开始，由她作结。她作为一个受苦受难的人民群众的代表，成为体现主题的一个主要人物。但她不是某种概念的化身，而是一个血肉丰满、具有独特个性的人物。影片从描述她的苦难开始，通过快速的镜头切换，简炼而形象地告诉了人们她的悲惨遭遇，那个反复出现的铁锁的特写，成为她苦难的命运的象征。这组镜头篇幅不长，但相当生动、洗炼、意味深长，是导演运用电影的外来语汇的一次成功的尝试。
　　和杨玉香的苦难相对照，影片用平行的手法描绘了解放军战士们富有朝气和欢乐色彩的战斗生活，就在这时，小于背来了被他解救的姑娘杨玉香，仿佛在一阕喧响、热烈的交响乐中，引进了一个凄楚而深沉的悲剧旋律，影片转入了严肃的主题。
　　杨玉香对解放军的误解，是完全符合人物心理状态的。当战士们向她伸出援助、关切的手时，她心中却闪现出国民党兵痞调笑、戏弄她的情景，这一组闪
　　现的镜头，形象地点明了她的心理状态，使她动手打人，有了充分的根据。当杨玉香知道了眼前的军队是自己的亲人时，她悔恨不已，连连责打自己的脸，老班长拦住她说：“孩子，咱们这些穷人挨人家的打还少吗？还要自己打自己？”这段话流露出多么深厚的阶级情意啊！就是出于这种无比激动、感恩的心情，杨玉香突然向小于说：“大哥，除了俺爹娘，只有你抱过俺，背过俺，你也是受苦人，你……就娶了俺吧！”这段出人意料的表白，乍一听，显得有点可笑，然而却包含着非常深挚和严肃的内容，表达了这个无依无靠、孤苦伶仃的少女的真切纯挚的心灵。这一段戏又在低沉的悲剧气氛中，增添了喜剧色彩。
　　影片对杨玉香和小于这一对年青人的关系的处理，含蓄、幽默而不流于低级、庸俗。编导始终抓住人物的心理特征，时刻不忘他们所处的特定的战争环境，使这一对年青人的感情，带有一种纯真、质朴的美好光泽。当杨玉香对小于的殷切关注，使腼腆的小于尴尬不堪时，他说：“往后……我只知道现在，咱们算是同志吧！”“同志”这个新鲜而美好的称呼，赋予他们的感情以新的意义，杨玉香反复琢磨这个称呼的深刻含义，使自己的思想感情得到了升华，她终于把个人命运和集体命运结合起来，她提高了，成长了，开始成为一个自觉的革命战士。
　　有的同志认为杨玉香做梦结婚一场戏，不符合一个农村姑娘的思想，不应该穿戴有钱人家结婚时的服饰，这实际上是一种脱离人物性格的概念化的要求。杨玉香出身贫困，她渴望着幸福、美好的生活，向往自己也能举行一个象样的婚礼，她的向往是不能脱离开她生长的具体环境的。她过去所接触到的比较象样的婚礼，只能是有钱人家的那种场面，甚至是戏曲中人物的穿戴打扮，因此，凤冠霞帔，披红戴花等等，是符合她的心理逻辑的。不过，这一场戏的摄影色调稍嫌生硬，如果再柔和一点，可能更具有梦幻的气氛。
　　影片着力刻划了那些十八岁的青年战士的英雄群像。顽皮、活泼的通讯员小郭身负重伤，望着被自己炸毁的敌人的坦克，露出的天真而自豪的笑容；腼腆、拘谨的电话员小于，在接通给敌师长的电话后，只身冲进敌师指挥所，最后拉响捆满全身的手榴弹，壮烈牺牲时的威严、坚毅的神情；文质彬彬、沉默寡言的卫生员小孙，忍受着寒冷和委屈，用自己衣服中的棉絮给伤员作药棉的情景，都那么使人感动而难忘。编导在表现他们朝气蓬勃、热爱生活的共性时，注意刻划他们的个性特征和深厚诚挚的感情世界，人物形象丰满，富有立度。小郭炸毁坦克后含笑说的那句话：“它到底没斗过我！”依然带着点孩子气，但比常见的豪言壮语远为动人。小于为死去的小郭缝着过去被他扯破的衣服，小小的细节胜过千言万语的表达。小孙牺牲后，在他身上发现的那张被血浸透了的“检讨”书，使我们和连长一样热泪盈眶，感到万分的痛惜！影片编导善于捕捉和运用细节、用特写突出它们的寓意，这也是影片的一个显著特色。
　　影片结尾时，杨玉香身穿军装，英姿焕发。她仰望苍穹，满天星光灿烂，耳边脚步声阵阵，眼前闪过一个又一个牺牲的战友的音容，杨玉香披着满天星斗，迎着曙色熹微的东方，踏着战友们的足迹，走上了新的征途。这一结尾和开头密切呼应，与整个风格和谐统一，溶为一体，它一扫战争片常见的千军万马大反攻的陈规俗套，具有比较含蓄、深沉的意味。
　　影片编导没有回避战争的严酷性，而是透过战争的严酷和艰苦，深入挖掘英雄们的崇高思想和钢铁意志，并把两者很好地统一在昂扬的革命激情和浓郁的抒情色彩之中，使我们感受到一种真实而优美的诗情画意。因此，尽管影片中也有炮火连天、硝烟弥漫的场面，尽管表现了流血牺牲，却丝毫没有使我们产生伤感或消沉的情绪，更不会由此得出战争太残酷甚至否定正义战争的结论。如果我们把充满着苦难和死亡的战争表现得过分轻松愉快，那么，怎么可能充分展示英雄形象的崇高的品质和情操，使人们从中得到教育和激励呢？
　　影片是在同名话剧的基础上的一次再创造。它充分发挥了电影的特点，它的散文式的结构，细节的运用，心理描绘，气氛的渲染，精炼的对话，镜头的节奏，造型处理，演员的表演，摄影色调，都达到了比较完美的境地，使影片具有一种散文诗样的抒情风格。
　　我热诚地向青年观众们推荐这部影片。