【电视剧的“五化”现象等６则】超级好看的国产电视剧

　　 　　纵看一年的荧屏，一个新的风向引人注目： 　　武侠剧特技化。《春光灿烂猪八戒》《倚天屠龙记》是这类武侠剧的代表，除了光怪陆离的场景和视觉刺激，其内容和情节很难激起观众内心的波澜。
　　古装剧摩登化。如《长剑相思》里有一个圣斗士造型的大侠陈坤，《蝶舞天涯》里有个朋克造型的帅哥黄磊等。
　　警匪剧惊悚化。警匪剧一方面最大限度地回避凶杀暴力，一方面不遗余力地营造恐怖氛围，用多种高科技手段达到“吓你没商量”的惊悚效果，如《凤凰迷影》。
　　偶像剧日韩化。就连央视拍摄的《北京，我的爱》，也在宣传中鲜明地标榜“中国制造、韩国班底”，似乎脱离了日韩路线，就没有偶像可言。
　　言情剧多角化。《夜半歌声》中一条“爱情生物链”几乎贯穿了剧中所有主要人物。恋爱以多米诺骨牌方式进行，使得如今的言情剧更像一场全体参加的“恋爱总动员”。
　　如此“现代化”的结果，是丰富了荧屏，还是一场“变味”的革命?
　　(摘自《沈阳日报》2005年11月25日刘杰／文)
　　
　　《好大一对羊》的尴尬
　　
　　《好大一对羊》在业内看似乎已经很成功了：影片获得多项国际奖，现在又获“金鸡奖”的最佳处女作提名。但这样的成功仍然不能帮助《好大一对羊》取得它应有的市场地位，到现在它也没有完全收回投资。投资方星光传媒曾经和几家院线洽谈上映的事情，“但对这样一部农村题材的影片，院线明确表示没什么信心。”海外市场已经成了《好大一对羊》仅剩的回收渠道。
　　《好大一对羊》从表面上看是个案，实际上也折射了国产电影特别是青年导演的影片整体生存状况，不仅在融资上困难重重,在国内市场发行上也并不乐观。《电影往事》和《向日葵》同样在国际获奖并且在海外发行非常好，但在大多数上映的影院，根本无缘与晚上黄金时间的观众见面。《向日葵》的制片人罗异表示，从另一个角度说明，国内市场对于这些优秀国产影片而言已经变得可有可无，而这不仅仅是《好大一对羊》的尴尬。
　　(摘自《综艺》2005年11月14日徐敏／文)
　　
　　娱乐文化的到来与文化娱乐的危机
　　
　　曾端着架子保持教化严肃性的电视，愈来愈趋向迎合观众生活趣味和轻松处世的要求，义无反顾地走向服务大众的途径，昭示着娱乐第一的媒介形象时代的到来。但娱乐的“文化”只是生存方式的简单层面，它以大众的文化潮流形态呈现，却未必是文化的精神价值层面的需求。
　　“文化娱乐”则是在文化实施手段上谈论的话题，在承认娱乐的人生需要前提下，在市场经济主宰的社会环境中，注重文化层面的娱乐实现。尽管娱乐价值就在于给予人们轻松快感，但不能不看到娱乐问题上的两面性：快乐和快朽，娱乐合理性也就成为不能不注意的问题。什么才是娱乐的合理性，就是要欢悦而不能超越基本人伦底线和人性规则。
　　我们不能也无力阻挡娱乐时代的到来，但倡导文化娱乐而不是跟随娱乐文化前行，警惕享乐文化消磨精神世界是必要的。我们要强调艺术文化品位，要立足实现繁荣文艺，我们还需要处理好雅俗关系问题。越是贴近大众的文艺，越需要精神品格灌注，精神气质的支撑，精神文化的滋养。
　　(摘自《中国艺术报》2005年11月18日周星／文)
　　
　　制造有市场话题的影片
　　
　　中国电影市场经验告诉我们，只有当一部电影的上映会挑起人们议论的话题时，这部电影才会拥有票房。议论的话题越具有生活的普遍意义，影片的票房就会越高。我认为，能给影片带来票房的话题包括四个方面：
　　1、影片的内容与当代生活有多大牵连。如果影片的内容是与当代生活的某方面有直接联系或者可以带来启迪的，这部电影就会引来相关的话题。
　　2、影片的制作给观众有无惊喜。观众一般只把惟有在电影院欣赏才可以了解这部电影的某些影片作为购票的对象。
　　3、媒体人物的作用也有特定的价值。这类人物参与一部影片的拍摄，观众中的议论自然不会少，话题就自然出现了。
　　4、影片在营销中使用的手法。营销是使影片走向观众的桥梁。
　　(摘自《中国电影报》2005年11月24日赵军／文)
　　
　　系列电影：品牌成就“金矿”
　　
　　如今，世界电影中最受瞩目的当推系列片或续集片。这些影片不仅数量多，而且质量较好，现已成为品牌和摇钱树，如“007”系列。“星战”系列、“指环王”系列、“哈利・波特”系列等。每逢新一集影片首映都吸引了全球观众的目光．成为社会关注的重大活动。上述系列片的全球票房均达数十亿美元，其衍生产品的收益也逾数十亿美元。
　　从美国和欧洲影坛来看，当今的系列片具有以下几个特点；1、续集越拍越多，从而系列越来越长。2、“前传”方兴未艾。3、多种系列交叉结合。
　　成人化，是当今世界系列片的一个新倾向。如在《哈利・波特与火焰杯》中加入了很多成人爱看的东西，如恐怖刺激、朦胧爱情等元素增多，动作戏跟魔法戏一样吃重。
　　(摘自《文汇报》2005年11月26日一鸣／文)
　　
　　少数民族题材电影面临窘境
　　
　　曾几何时，电影《阿诗玛》《五朵金花》的轰动不逊于现在的“超女”，如今少数民族题材的影片却乏人喝彩。《可可西里》和《静静的嘛呢石》获奖的背后，却是大量少数民族题材影片面临“藏在深山人未识”的尴尬。
　　专家指出，如今的电影“生态环境”与当年国产影片一支独秀的情况大为不同。在引进大片、商业大片的轮番轰炸下，进入主流院线的少数民族题材影片少之又少。不少少数民族题材影片的创作者，干脆把目光转向国内外各大电影节．但真正能够入围和获奖的电影毕竟是少数。少数民族题材影片要摆脱被“边缘化”的尴尬地位，当务之急是要探索在“大片”围剿的电影市场中成功“突围“。
　　(摘自《解放日报》2005年11月28日韩碌／文)
　　摘编／肖章 责任编辑／翟建农