【小议流行歌曲歌词中指示语的运用】 中国乐器在流行歌曲编配中的运用

　　摘 要：指示语的错综运用，是流行歌曲歌词的语言特色之一，本文分析了近年来较具典型性的歌词文本，认为在不断传唱这个流动的语境中，因为各种指示语的运用，丰富了歌词的表现力，令歌曲具有独特的艺术魅力。
　　关键词：流行歌曲 歌词 指示语 运用
　　
　　指示语是其所指的或意义需要特定的交际语境来确定的词语和语法范畴。歌词是简洁、浓缩的文本，当代流行歌曲歌词中，有大量指示语存在，看似信手拈来，实则蕴含了词作者的匠心，值得推敲，饶有趣味。
　　
　　一、人称指示语的运用
　　歌词有强烈的诉求，长于抒情，因此，流行歌词中使用最广泛的人称指示词是第一人称单数“我”，以表达个体独特的体验，因为“我”的叙述角度是最直接和淋漓的。每一种体验都是抒情主体“我”的体验，歌曲一旦流行，歌众唱着每一首歌仿佛都是专为“我”写的歌，都是唱自己的心声。比如：《我要的坚强》、《我要飞得更高》、《我不想念》、《我不配》、《我决定》、《爱我别走》、《我很好》、《我怀念的》、《若爱过我》、《我会好好的》、《不要寂寞的时候说爱我》、《连哭都是我的错》、《why me》、《我一个人跳舞》、《我在长大》、《I Believe》等。第一人称复数“我们”次之，在流行歌词里，“我们”通常是指呼应的双方，“我”和“你”，比如：《我们说好的》、《我们都是好孩子》、《我们能不能不分手》等。
　　第一人称单数的“我”和第二人称单数“你”的交替出现，是流行歌词人称指示语运用的一大特色。从歌名可以管窥：《有没有能告诉你》、《绝口不提爱你》、《只对你有感觉》、《你看得见吗》、《天天天天说爱你》、《和你一样》、《期待你的爱》、《如果没有你》、《我和你》等，即使只出现“你”，也暗含了是“我”要告诉“你”的诉求。“我”和“你”的转换应和了歌词呼应式的内部结构。在此方面，林夕作词的《你快乐所以我快乐》较为典型：“你眉头开了／所以我笑了／你眼睛红了／我的天灰了”，“你快乐／于是我快乐／／玫瑰都开了／我还想怎么呢／求之不得／求不得／天造地设一样的难得／喜怒和哀乐／有我来重蹈你覆辙”，“你头发湿了／所以我热了／你觉得累了／所以我睡了”，在这首词里，通过“你”与“我”的角色转换，不断地把对方当成自己，不断地“重蹈覆辙”，忘我的爱和投入的幸福感呼之欲出。
　　不容忽视的是，近年来，流行歌词中的第三人称的运用得较多，实质上是变式的突出“我”的孤独感，在这方面的关键词是“一个人”、“谁”，比如：《一个人》、《一个人走》、《一个人飞》、《一个人哭》、《一个人睡》、《一个人爱》、《一个人失忆》、《一个人跳舞》、《一个人弹琴》、《一个人抽烟》、《一个人看海》、《一个人遗憾》、《一个人走一个人游》、《一个人的行礼》、《一个人的屋顶》、《一个人的旅行》、《恋上一个人》、《我想一个人》、《宁愿一个人》、《习惯一个人》、《回到一个人》、《一个人长大》、《一个人就好》等。下面的例子更能说明问题：
　　 “我和谁在谈恋爱／有什麽大惊小怪／反正下一秒钟的我／早已／早已离开”――《一个人的行李》
　　 “我唱的这首歌／有谁真的懂得／有谁知道你心中／藏着多少苦与乐／谁值得你去说／谁会认真听着／我唱的不是歌／唱的是寂寞”――《唱的是寂寞》
　　 “来来往往的人／谁认识了谁／谁与谁相逢／谁是谁的谁／谁是谁的谁的谁／
　　谁让谁憔悴／谁是谁的谁的谁”――《谁是谁的谁》
　　在歌词创作中，人称的选用往往具有某种寓意与暗示，决定了抒情的姿态，也决定了表述的风格和效果，尤其需要讲究策略，在引方文山的一首“素颜韵”脚诗来表述：“我用第一人称／将过往的爱与恨／抄写在我们的剧本／我用第二人称／在剧中痛哭失声／与最爱的人道离分／我用第三人称／描述来不及温存／就已经转身的青春”。
　　
　　二、时间指示语的运用
　　流行歌词的时间指示语往往具体与模糊、概指与特指并置，较多运用有隐喻意味的季节指示语、天气指示语。每一个流行歌词文本大多都有时间指示语来明确语境，揭示背景，这些时间指示语往往既是具体所指，又代表着某一类独特的泛指，既是泛指又有语境中其独特的所指，比如：
　　具体时间类：《上海1943》、《明天你要嫁给我吗》、《我的1997》、《浏阳河2008》、《等一分钟》、《人间四月天》、《五月天》、《午后》、《黄昏》、《十年》、《下一站天后》等。
　　季节类的时间指示语：《宁夏》、《盛夏的果实》、《冬季到台北来看雨》、《大约在冬季》、《春天里》、《开往春天的地铁》、《冬天来了》、《晚秋》、《爱在深秋》
　　气候类的时间指示语：《阴天》、《暖暖》、《雨天》、《蓝色雨》、《飘雪》、《十七岁的雨季》等
　　模糊时间类：《后来》、《如果有未来》、《想你的365天》、《天亮了》、《下一个天亮》、《白天不懂夜的黑》、《如果爱下去》、《流年》、“爱你一万年”、“直到永远”、“一千年以后”“某年某月的某一天”、“那时候的夜晚”等。
　　
　　三、空间指示语的运用
　　流行歌词中的空间指示语丰富，且虚指与实指交错，时空交错，体现了较为丰富的时空场景，成为歌词表情达意的重要“场所”，渲染了浓郁的抒情氛围，比如：
　　有具体所指的：《北京一夜》、《晚安北京》、《外滩136号》、《海角七号》、《牡丹江》、《国境之南》、《蝴蝶泉边》、《白桦林》、《布拉格广场》、“地安门”、“百花深处”、“东京铁塔”、“纽约”、“巴黎”、“香港”等。
　　具有隐喻意味的所指：《在天边》、《在路上》、《在别处》、《家乡》、《单人房双人床》、《那片海》、《天路》、《城市之窗》、“天空”、“大地”、“村庄”、“牧场”、“湖畔”、“城市”、“门前”、“门外”、“门后”、“窗外”、“阁楼”、“瓶子里”、“窗棂上”、“橱窗”、“高岗上”、“十字街头”、“向左走、向右走”、“始终在来时的路上”等。
　　值得一提的是，今年各大华语流行音乐排行榜位列新歌榜前十名的歌曲《我不想念》可谓成功运用各种指示语修辞策略的范例：
　　歌曲：《我不想念》
　　某个城 某条街 某一条小巷
　　某一个晚上 某阁楼 微微灯光
　　某个人 默默关上 某心房 某扇窗
　　跟没有人 说晚安
　　
　　夜 从前从来没这麽长
　　床 荒凉的就像没有边疆
　　失眠 是枕头之上无尽的流浪
　　天 永远不亮
　　……
　　交错出现的人称指示语：“我”、“他”、“谁”；模糊的时间指示语：“晚上”、“夜”、“长夜”、“天永远不亮”、“天快亮”；转换的空间：“城”、“街”、“巷”、“阁楼”、“窗”、“床”、“枕头之上”、“空港”、“车站”、“下一战”、“车窗”、“风景”、“南方”、“海洋”、“船”。尤其是用富有意味的不确定、宽泛的“某”修饰时空指示语，这次指示语的运用，能指和所指的交错，构建了一个斑斓的语境，既真实又虚无，既亲切又飘忽，真实的是情感体验，虚无的是时空与角色，真是这种不确定的“某”成功地让所有的歌众都牵引进了歌里，不由自主地浅吟低唱……
　　指示语的错综运用，既让歌者的吟唱更为惬意，也拉近了与听者的距离。在不断传唱这个流动的语境中，因为各种指示语也随语境、心境流动着的能指与所指大大丰富了歌词的表现力，令歌曲具有独特的艺术魅力。
　　
　　参考文献：
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