"难得糊涂"一代怪才--郑板桥|郑板桥的难得糊涂
“扬州八怪”是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。
据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮（又名郑板桥）、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等，说法很不统一。今人所说的“扬州八怪”，多从李玉棻说。
从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。据不完全统计，国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体，已经闻名世界，把徐渭的泼墨手法发挥到顶峰。
近现代名画家如齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿、赵之谦、吴昌硕、任伯年、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾等，都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立门户，他们都对“扬州八怪”的作品作了高度评价。
郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。诗、书、画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家，为“扬州八怪”重要代表人物。他一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”，而“为四美也”。
《墨笔竹石图》 故宫博物院博物院
郑板桥画竹最为人所称道，“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。自然之竹是客观存在的，画家看到眼里的竹已经和自然之竹有所区别了，然后要进行加工、主观处理，形成胸中之竹，这就是所说的意在笔先，等落到纸上，转化为手中之竹。他通过观察和艺术创作的实践，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。“眼中之竹”是自然实景，是对自然的观察和从中体验画意；“胸中之竹”是艺术创作时的构思；“手中之竹”是艺术创作的实现。他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界。
郑板桥的书法早年学书从欧阳询人手，其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。对于他这样一位有个性的人来说，这种字体是无法彰显他的个性的。对此种字体他曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”所以在他40岁中进士以后就很少再写了。他的书法最被人所称道的还得说是“六分半”书，它是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓，人称“板桥体”。 “六分半书”是以“汉八分”（隶书的一种）杂入楷、行、草而独创一格的字体，在以下的作品中我们可以一同欣赏一下。
《草书司空曙七绝》 南京博物院藏
《行书轴》 日本東京国立博物馆藏
《竹兰石图》故宫博物院藏
《墨笔竹石图》 北京故宫博物院藏
《仿文同竹石图》 故宫博物院藏
《兰花图》 北京故宫博物院藏
《兰竹图》上海博物馆藏
《竹石图》上海博物馆藏
《华封三祝图》中国国家博物馆藏
《竹石幽兰图》 天津博物馆藏
《墨兰图》安徽省博物馆
《竹石图》旅顺博物馆藏
《兰竹图》美国克利夫兰美术馆藏
《竹石图》美国明尼亚波利斯艺术馆藏
《竹石图》拍品成交价1512万元
《重修城隍庙碑记》册页 南京博物院藏