周游的意思【海外周游一将军】

　　这个青花大盘沉甸甸，菱口，尺子一量，口径45厘米。体型硕大饱满，不甚平整，色彩浓艳深蓝，色阶分明。有长期使用过程形成的划痕。有下陷的黑色结晶斑。器底无釉，有明显旋纹和跳刀痕。我观察着大盘，不时也听上几句内子与看店的少妇的对话。那少妇说她从伊朗移民来，在这儿住好几年了。寻寻常常的移民故事，找工不易，老乡开了个店，就过来帮忙。她说，她的老板十来年前移民到了法国，在巴黎开过古玩店，两年多前移民过来这边，在这里也开一间。内子托她问问那大盘的来历和要价，她答应了。第二天再到店里去，内人和那少妇又聊，从那少妇告诉内子的情况看，那大盘是那老板三十多年前从伊朗一位老妇人手里买的，带到欧洲，一直放在家里。她说，两年多了，温哥华生意不好，她老板挺灰心的，所有东西都想卖了，以后再不干古董这一行。她告诉我们那老板的开价，高虽高，但不过分，我们稍砍了砍，买下了这个青花大盘。
　　大盘的画面是典型的克拉克瓷布局。
　　克拉克瓷这个怪怪的名字很有点意思。它连带着两个欧洲国家先后兴起的历史，映照着特权与公司结合的光辉岁月。它是全世界第一家上市公司的第一次大机遇，没有了克拉克瓷的话，上市公司不会那么快走红世界。
　　1557年(明嘉靖三十六年)葡萄牙占据澳门。葡萄牙人开始从这里将中国的茶叶、瓷器、丝绸等等货物运往里本斯和安特卫普，再转手给其他国家的商人。1585年荷兰阿姆斯特丹也兴旺起来了。为了打击阿姆斯特丹，葡萄牙决定禁止荷兰商人进入里本斯，断绝荷兰间接获利的财路，以巩固葡萄牙垄断东方商品贸易的特殊地位。荷兰人思变，开始海外探险。荷兰1595年起航的远东之旅开拓了新加坡万淡城，1602年，成立了东印度公司。这家仿照英国的东印度公司成立的公司拥有许多特权。荷兰东印度公司可以组建军队，建立军事要塞，代表荷兰与其他国家签订条约。但与成立在先的英国东印度公司不同，荷兰的东印度公司面向荷兰全体市民发行股票，事实上成了世界第一家上市公司。也就在这一年，荷兰先后俘获了两艘葡萄牙的克拉克商船，这两艘船装满了中国的瓷器，拍卖的时候惊动了整个欧洲，连法国国王亨利四世、英国国王詹姆斯一世也参与争相竞标，荷兰获利甚丰。从此荷兰的东印度公司集中力量开拓与中国的贸易，几年工夫下来；葡萄牙东方贸易的垄断地位被打破，荷兰成了世界贸易的霸主。因为这批中国瓷器来自两艘克拉克商船，拍卖时叫克拉克瓷，渐渐地日后从中国进口的瓷器都被叫成了克拉克瓷。
　　归纳起来，克拉克瓷指的是从明嘉靖开端，延续到清乾隆，尤以明万历时期最盛，在中国境内烧制，出口境外的青花瓷。
　　典型的克拉克瓷青花开光，一般分为三组，中心绘主图，主图外围装饰带纹，最外围以开光，窗内绘图案形式为特色。我们这个大盘的画面布局正是如此。
　　明代瓷器的绘画风格鲜明到了一目了然的地步，概括得最精彩的是裴光辉在《克拉克瓷》《福建美术出版社出版发行》专著里的一段话。他说，明代克拉克瓷“绘画用笔荒率自然，逸笔草草，了无拘束，几乎不见一丝拘束的怯笔。显见绘者的心态十分从容闲适，故不求工而自工。图画形象或古穆或恢诡，有一种不食人间烟火之意境。布图满而不密，繁而不乱，故虽属满密式布局，但图像之间却疏可走马，有透气感，视觉效果甚佳。”我们有一个完全符合裴光辉的归纳的明代的大盘一直就摆在桌面，因此对这种风格几乎可以说到了一眼可以辨认的程度。但我们这个将军大盘除盘底装饰图案外，画风却全写实，主图不用说了，骑在马上的将军，持旗的小兵，湖面上的小船，均为实写。用笔既不荒率自然，逸笔草草，了无拘束，图画形象也非或古穆或恢诡，全无不食人间烟火的意境。画风完全不是那么一回事。更有疑问的是克拉克瓷开窗里的图，均为图案，我们的这个大盘均为图画。就算开窗，束带蕉叶是写实，牡丹花是写实，最典型是荷塘水禽，画的是莲花、莲叶、荷叶、水草和两只天鹅，在后的那只只见振翼，头部被前头一只遮挡，前面那只曲项，左翼阻于湖石，右翼振翅，动态感十足，也是写实。完全不理会元朝以降鸳鸯戏莲纹明朝称为满池娇典型图案的存在，这真是一件很奇怪的事。
　　当然我们也着手追索画面的故事。我们这个大盘的主图画的是一个手执蛇矛，在马上陷入沉思的将军。蜀国猛将张飞，手执丈八蛇矛，在百万军中取敌首级，犹如探囊取物。因为三国演义已经化为中国文化一部分的缘故，我们很容易就先入为主，推断这位将军姓张名飞，字翼德。但三国演义中有赵子龙截江救阿斗，却没有张飞与江边小船联系在一起的场景，这个推断似乎不能自圆其说。向好几位中文系的教授请教，亦不得要领。但这不要紧，为展开一段探讨，我们先假设他就是张飞。张飞豹头环眼，燕颔虎额，但这个青花大盘里的将军既不豹头也非环眼，因为他不一定就是张飞，因此这也不要紧。要紧的是，画面中的将军，头盔上飘扬着两条翎羽。这暗示我们这画面可能出自戏剧。还有更要紧的，将军的眼睛深凹，络腮胡子是修饰过的，下巴部分修剪及脸，露出嘴巴和下巴。子日：“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。”(《孝经·开宗明义章》)在古代，汉人是不修饰胡子的。因此，我们又可以说，画面同时暗示我们，画这幅图的工匠所看过的戏剧，或者他见过的将军或军人是修饰胡子的。也因此我们可以进一步推断说，画这幅图画的工匠他所处的朝代或他年轻时所处的朝代很可能不是一个汉人统治的朝代。
　　困惑既起，自当求师解惑。我们看过《看图说瓷》一书，深感这是一本近年来不可多得，趣味盎然而又充满学术意味的著作。我们写信给了该书的作者倪亦斌先生，很快就收到了他的回信。他劈头说：“祝贺您收藏了这么独特的一个克拉克瓷盘。可能世间没有第二个。”
　　他又说：“瓷盘正面画的是伍子胥的故事，出处在汉代司马迁的《史记·伍子胥列传》里面。白话文如下：到了昭关，昭关的官兵要捉拿他们，于是，伍子胥和公子胜各自只身徒步逃跑，差一点不能脱身。追兵在后。到江边，江上有一个渔翁乘着船，知伍子胥很危急，就渡伍子胥过江。伍子胥过江后，解下随身带的宝剑说：‘这把剑价值百金，把它送给你老人家。’渔翁说：‘按照楚国的法令，抓到伍子胥的人，赏给粮食五万石，封给执珪的爵位，难道是仅仅值百金的宝剑吗?’不肯接受。”他还说：“您说的天鹅在您寄来的照片上看不清楚。不过其他的克拉克瓷盘上有你的瓷盘上类似的装饰，这一点是肯定的。”