自由摄影师_摄影陆一帆：李玉的方式让摄影师自由

　　陆一帆，德国人，此前在奥地利学汉学，汉语说得很溜，脏话张口就来，被娄烨的《苏州河》田壮壮的《盗马贼》吸引对中国电影发生兴趣，观影范围可以一直上溯到第四代导演，因为喜爱中国电影来到中国。此前他已在李玉的《观音山》里担任摄影助理，此次是他第一次在一部电影中独立掌镜。
　　李玉导演的拍摄方式，需要你怎么工作？
　　这种拍摄方法需要摄影师和演员有很深的互相信任，经常需要摄影师成为其中的一个表演者，因为摄影机不停地在抓拍一些之前不可预测的东西，跟演员一块随时要动，在一个环境里360度很自由的表现方式。所以我需要演员相信我，这样才会很投入，我也需要明白他们怎么去构造这场戏，一定有互相的理解才能去捕捉。***的戏是很累的，不能说我拍十几遍还是没拍到导演要的东西，这对演员来讲是非常灾难性的。
　　你们没有分镜头剧本？
　　没有，但是前期我们用了很长时间去聊这个电影怎么拍，基本上每一场戏概念都分好，大概怎么处理。但一到现场很多时候都无所谓了，看到演员的第一反应和最直接的状态，可能会把之前计划好的东西都扔掉，就直接冲进去。但之前已经有了分析出来的这个戏的根儿，所以最后还是会回归到那上面。拍摄之前，我们就很清楚要拿到什么东西。还有一些镜头，是之前会有设计的。
　　她跟演员也会利用这个方式，李玉特别追求这个，给演员一个比较完整、现实的空间，一个气氛和大概的方向，让他进入角色，找自己的路子。我也享受这个环境，然后跟演员一块现场发挥，这个自由对摄影师来说非常舒服。也有那种电影，提前百分之百都设计好了，每个镜头都画好，每个镜头都照着拍，我也拍过这种东西，没问题，但觉得有点无聊。李玉给你空间和自由度，演员也好，摄影师也好，让你爆发。她坐在监视器前看会不会发生一些之前没想到的事情，一定会有，经常发生，而且可能经常不好，百分之六七十都不好，但剩下来的百分之三四十可能是远远超越预料的。所以这个事儿我觉得值得玩儿，但很多导演或团队可能就不敢玩儿或不愿去做。
　　你把***纠结的状态拍得非常美，是她激发了你的创作灵感吗？
　　那肯定。我觉得她很美，很有魅力，很实在，很直给。我以前《观音山》跟她合作过，那个时候我就发现，她的表演方式跟很多国内演员不一样。她的表演有爆发力，她愿意为了一个角色和一部戏付出代价。比如那么多水下拍摄，就***我们两个，一天十几个小时在水下泡着，为了拍几个水下的镜头，非常辛苦。很多演员根本不可能去做这些，但她是百分之百不可能说我需要一个替身，一定要自己表演，而且是一天十几个小时，二十几个小时恨不得。尽量给一切。