阿加莎作品中的女性意识和男权话语|阿加莎小说阅读顺序
［摘要］《尼罗河上的惨案》是女性侦探小说家阿加莎的代表作之一。本文从女性主义批评的角度入手，通过对该篇小说角色塑造、人物对话等的分析，可以看出，阿加莎在她的作品中，一方面企图从女性视角打破传统侦探小说中男性的英雄主义形象，表现出了朴素的女性主义意识；另一方面又深受父权制社会思想体系的影响，在作品中仍然不自觉地充当着男权话语的代言人。
［关键词］阿加莎；女性意识；男权话语；父权制
［中图分类号］Ｉ207.425 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）12-0079-03
作为20世纪极具代表性的女性侦探小说家之一，阿加莎写作技巧高超，被誉为“侦探小说女王”。阿加莎一生创作了80多部长篇小说、100多部短篇以及17部戏剧。通过这些作品，阿加莎无意识地向读者传达着一种朴素的女性意识：她力求自己的作品不同于传统的男性侦探小说模式。然而，由于阿加莎长期受到男权话语的影响，这导致她女性意识的不彻底性，父权制社会下女性传统的观念与形象其实仍然深植在她的作品中。本文将以阿加莎的一篇代表作《尼罗河上的惨案》为例，对这两方面作具体分析。
一、初露锋芒的女性意识
（一）另辟蹊径的侦探形象
乐黛云教授认为，女性意识应从三个层次来理解：第一是社会层面，从社会阶级机构看女性所受的压迫及其反抗压迫的觉醒；第二是自然层面，以女性的生理特点研究女性自我；第三是文化层面，即以男性为参照，了解女性在精神文化方面的独特处境。在阿加莎的侦探小说中，她对侦探形象的柔和处理就明显地体现出了文化层面的女性意识。在阿加莎开始创作之前，柯南道尔是第一位真正意义上的职业侦探小说家，他笔下的福尔摩斯冷静理性，聪明绝顶，身手矫捷，是男权话语下英雄主义的自我角色。尽管阿加莎从小听着福尔摩斯的故事长大，她在自传中明确表示：“我笔下的侦探一定得与福尔摩斯不同： 我要自己塑造一个人物形象。”
《尼罗河上的惨案》中揭露整个案件真相的波洛侦探，曾出现在阿加莎的多部作品中。这位侦探与福尔摩斯的“硬汉形象”形成了鲜明的反差，极富人情味。从外表来看，波洛侦探其貌不扬，身材矮胖，在小说中初次登场时，被形容为一个“彬彬有礼的小个子”；从行为来看，他身手不敏捷，在小说中几乎看不到他与罪犯搏斗的场面；从生活习惯来看，他注重生活品质，对食物也有极高的要求；从性格特征来看，他平易近人，温文尔雅，尤其对女性充满尊重，在小说中，即使在与罪犯对话时，他也绝不会使用咄咄逼人、居高临下的语气。
另外，在传统的侦探小说中，侦探凭借高超的证据收集能力，以及严密的逻辑推理进行判案，而阿加莎笔下的侦探有强烈的感性意识，更加注重对人性的探索。在《尼罗河的惨案》中，波洛侦探正是以杰基对爱情的狂热，西蒙对金钱的贪婪做为线索，发现两人合谋杀死林奈特的真相。正是这种人性化的探案方式，使读者在得到真相时觉得更加合乎情理。
))从以上的描述可以看出，阿加莎打破了传统形象中英武阳刚的男性侦探形象，塑造出了富有亲和力和人性化的波洛侦探。波洛被柔化的侦探形象，体现了西苏对“双性通体”的观点：“每个人在自身中找到两性的存在，这种存在依据男女个人，其明显与坚决的程度是多种多样的，既不排除性别也不排除其中一性。”正是由于波洛侦探不仅具有理性、果断、机智勇敢的男性特征，又具有感性、温和、不善武力的女性特征，波洛拉近了读者和侦探之间的距离，使得读者不觉得侦探是小说中高高在上的权威，而是一位既亲切又智慧的导航者，带领读者在小说中发现阅读的乐趣。
（二）强悍的女性犯罪角色
阿加莎的女性意识，还体现在她对一系列强悍女性犯罪形象的刻画上。
在传统的侦探小说中，女性往往是以受害者或嫌疑者的形象出现，而由于谋杀者“过于具有侵略性而不符合女性特征”，所以这一角色往往是一位头脑冷静、逻辑清晰的男性“智慧型杀手”。至于极少数的女性罪犯形象，她们或是仅作为男性罪犯的陪衬出场，或是被妖魔化：即受到外部刺激的女性，失去理智而导致失控，成为男性文本中常见的“妖妇”或“疯妇”形象。但是，在《尼罗河上的惨案》中，男凶手西蒙却天真鲁莽，缺乏想象力，而女凶手杰基一反传统的耽于幻想、缺乏执行力的传统女性形象，运用缜密、细腻的思维，详尽地策划了整场阴谋。从波洛侦探和雷斯上校揭露真相的对话中，我们可以看出杰基和西蒙两人鲜明的对比：
我仍然认为不可能。没人能够想出这样行动紧凑的计划的——特别是像西蒙·道尔这样一个头脑简单的人。
不错，他不够聪明又缺乏想象力。
贾克琳？
当然罗。另一半的凶手。她冷静、机智，有着条理清晰的头脑……
除此之外，在文章的字里行间，我们都可以读出杰基颠覆了传统观念对女性的定义：第一，杰基个性独立，林奈特在开头就说：“她（杰基）不是靠朋友过日子的那种人。我曾经想帮助她，可是她不愿意。她像魔鬼一样自傲。”第二，传统意义上，射击是一项极其男性化的技能。在小说中，杰基却是一位神枪手，在危机时刻枪击了发现阴谋的奥特伯恩夫人，并迅速脱离现场。第三，杰基是一位极具天赋的演员，明明是谋杀案的策划人，却用高超的演技骗过了船上所有的游客，并赢得了游客的同情。
从对杰基的人物塑造上，我们可以看到阿加莎在对女性罪犯的刻画上与传统侦探小说家的不同，即不再把女性作为男性罪犯的附属品，也不再用“妖妇”或“疯妇”的借口将犯罪动机合理化，而是生动地表现了女性缜密的思维和卓越的才能。
二、根深蒂固的男权话语
（一）家庭和婚姻是女性的归宿
虽然从侦探和女性罪犯的刻画来看，阿加莎在《尼 罗河上的惨案》中不自觉地流露出女性意识，但这并不能证明阿加莎是一名女性主义者。“父权制的社会把女性的身份限定为妻子、母亲和消费者。”在她的自传中，她明确地表达了自己对父权制社会传统观念的坚守，“无庸置疑，男人能给家庭带来稳定。父亲——家庭生活的基石”；对于家庭和婚姻，阿加莎更是给予了至高无上的重要性，“丈夫的生活、事业及成功作为我们引以自豪的职责摆在生活的首位。我们不需要什么兴奋药或者镇静剂，生活赋予我们信仰和快乐”； 另外，作为一名优秀的侦探小说家，阿加莎在世界范围内赢得了巨大的声誉，但她却从不认为写作是自己的职业：“每当我填写表格中职业一栏时，我除写上当时引以为荣的‘已婚妇女’之外不知道还有什么好写的。我是个已婚妇女，这是我的身份，是我的职业。写书是我的副业。我从没有把写作冠之‘专业’的金字招牌。我觉得那样太荒唐。”