[好词未必是名篇]苏轼的词作名篇

自幼痴迷诗馀，读得多了，便发现其实未必只有名词才是好词，不出名的作品细读时，也会发现美好所在，甚至胜过名篇。

自己选了几首喜欢的不算有名的词，顺序是随便排的，想到哪就写到哪吧。

若平时不太了解词，读过的可能不多，自作简要赏析，顺带写写感受，仁者见仁智者见智，所以不做深度赏析，随笔随心，莫嫌烦。

1、点绛唇 姜夔

金谷人归，绿杨低扫吹笙道。 数声啼鸟，也学相思调。

月落潮生，掇送刘郎老。 淮南好，甚时重到？ 陌上生春草。

倚声数家，最爱的还是姜夔。无论长调还是小令，凡是语出白石，词意未必新，语句未必极好，却皆有清空骚雅之风，即使后人一再模仿，只得其骨，难得其魂。

词写的应是与姜夔的合肥姐妹有关，白石词写情，多不写人物本身，而是从情与景中寻找媒介，淡淡着笔，其中情调，易感难说。

上片写欢聚，下片写离别后的相思和盼望重新见面，细读时，能感受到的除了离别情味，还有一丝若隐若现的清新明朗，而“淮南好，甚时重到？陌上生春草”一句，以密集的韵脚收束全篇，与紧张中更见期盼，不过这一点，秦少游的八六子似乎做得更好，不得不提及一下。

2、浣溪沙 姜夔

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。

恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

白石在合肥结识了善弹琵琶的姐妹，并与其相恋，这应是他最早的怀人之作。

此词最爱两句，销魂都在夕阳中，迟暮之景销魂，还是相思销魂？一时难以分说，著酒行行、草枯霜鹘，更是人与天地的联系，愁苦时，万物都带了恨，带了伤。

当时何似莫匆匆，几乎是白石词里最感动的一句，很小的时候便读到，却是在另一首词中——吕碧城的浣溪沙，直接用了姜夔的成句，“残雪皑皑晓日红，寒山颜色旧时通。断魂何处问飞蓬。地转天旋千万劫，人间只此一回逢。当时何似莫匆匆”，何似，似乎是对命运的质问，问天，又问自己。都说时光催人老，时光本身却不易老，当你惊觉时，早已满鬓白霜，它却依旧年轻鲜活，不知疲倦。

姜夔那是本不老，应只有三十几岁，而离恨却入了心上佳人的琵琶弦，梦寻千驿，醒时只有一场空，愁满枕，来不及庆幸一句衾花还未碎，心事早已兀自成一片凄凉，身未老，相思却摧人心先老去了一片沧桑。

3、醉吟商小品 姜夔

又正是春归，细柳暗黄千缕。暮鸦啼处。梦逐金鞍去。

一点芳心休诉。琵琶解语。

此词中，姜夔自序说“因求得品弦法，译成此谱，实双声耳”，但正因如此，短小精悍中见韵味。

虽是小品，依旧是姜词清空骚雅的风格，王国维说的不错，姜夔的词有“隔”，所谓“隔”，大概就是距离感吧，不能直接展现在读者的眼前。我读起来，觉得还是写合肥恋情的句子，芳心休诉，琵琶解语，写的春天景致，而具体芳心诉的是何？休诉是何？这正是“隔”的所在，不过因人而异，感觉反倒给人留下了想象的空间，琵琶能解语，也是技之高、情之深的体现了。

白石与二姐妹若无命运阴差阳错，自觉应是一对妙人，姜善音律，喜自度曲，而姐妹二人正好极善琵琶，比和萧德藻之侄女般配得多，虽然后来也有了“娇儿学作人间字”、“乘肩小女随”的天伦之乐，但姜夔在婚后还去过合肥，心情自是不言而喻的。

但也许，风花雪月注定只是生命中的陪衬，柴米油盐酱醋茶才是生活的主旋律，而其中，被称为帝王草的茶也是放在了最后一位，人生的精神追求，若现实的说，不得不建立在物质的基础上，否则，这一路必将坎坷。这一点也许另有些人悲哀，甚至我也是其中之一，但必须想得明白。

4、蓦山溪·咏柳 姜夔

青青官柳，飞过双双燕。楼上对春寒，卷珠帘、瞥然一见。如今春去，香絮乱因风，沾径草，惹墙花，一一教谁管。

阳关去也，方表人肠断。几度拂行轩，念衣冠、尊前易散。翠眉织锦，红叶浪题诗。烟渡口，水亭边，长是心先乱。

不得不说，这首词的确没有姜夔其他名篇写得好，但有几处却极有韵味，比如“香絮乱因风，沾径草，惹墙花，一一教谁管”一句，似是女子娇嗔抱怨，倒是把柳絮写的极有灵性。

“卷珠帘、瞥然一见”一句，看过另一个版本，“卷珠帘瞥然一见”，即中间没有停顿的一处，不过还是认为有停顿的一种读法更好，中间一顿，仔细体会便可听出卷的动态，是需要短暂的时间的，卷起珠帘，才可有瞥然，在之后，引出的便是触景生情了。

“长是心先乱”，是至情语，未触及心事，依旧相思。白石的词句总有一种魔力，你未必有相同或相似的经历，但总会引发一些共鸣，觉得他的词的本质给人带来的是一种清冷但温暖，似禅非禅，似愁非愁的东西，至于所谓的清空但无实质，也并非一无是处，那就是另当别论了。

5、玲珑四犯 姜夔

叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨赋。记当时、送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。

扬州柳垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与，春来要、寻花伴侣。

全词依旧是伤感的基调，“文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅”，这几乎是姜夔一生的写照。他一生布衣，多半依靠朋友生活，为朝廷进献过琴谱，却也因遭人陷害而无果，幸好有萧德藻的赏识，把自己的侄女嫁与他，才使得白石在三十岁左右时有了自己的家庭，而他真正的爱人——合肥弹琵琶的姐妹，当初他以要为生计操劳而告别，再回合肥早已是物是人非。

命运太无情，有时明明已经够苦够累，它还要继续给你雪上加霜，“倦游欢意少，俯仰悲今古”，姜夔这一生，虽诗文字画幸得数位名人赏识，却过尽了寄人篱下的生活，又似是命中注定，一次次漂泊，“酒醒明月下，梦逐潮声去”，这里的酒，应是消愁的悲凉的酒。

天涯羁旅无尽，白石传世的不到一百首词中，直接用到归字的就有四十多首，而江湖词人渴望得到真正内心的安稳，能懂得他的，当时应只有一轮明月了吧，陪他看过扬州沧惶景，替他送得友人归，最后倦舟东下，孤身一人，陪伴他的还只有那一轮永恒的明月。

幸得自明清起，各种词评词话便说起姜词的好，谈他的清空骚雅，如今，南宋浙西词派雅词正渐渐受到人们的重视，长短句中不止仅有豪放派和婉约派，文章信美，白石散仙做了浙西词派的开山鼻祖，也应含笑九泉了吧。

6、眼儿媚 贺铸

萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。

惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。

对贺铸其人不甚了解，只知道他词风多变，但像梅子黄时雨之类的婉约词还是会比豪放词多些。

眼儿媚是词牌里比较喜欢的一个，每节的最后三个小分句类似于排比，反复读起来极有韵味。

一直喜欢贺铸的这一类词，总觉有民歌的味道，这一首眼儿媚和下一首都是这个风格，写情，不得不说确实没有融入太多亲身感受或者是真心，给人的感觉是淡淡的，和姜夔的“销魂都在夕阳中”，“当时何似莫匆匆”一类比起来，远没有姜词或者其他一些词章打动人心，即使是“谁复挑灯夜补衣”这样的句子，这便是动真心了，但不知为何，还是少了些什么，以我这个水平，是说不清的。

“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”，不知是不是化用的李清照或者柳永，不过填进这个词牌里，今宵、明朝、后日，还是能品出一点新意所在。但“半竿落日，两行新雁，一叶扁舟”这句，却是极喜欢，寄托离情的景致，全在这了。落日雁归，同归的还有一叶扁舟，随着夕阳江流一起被染醉，宛若相思时留下的胭脂红泪。而这半竿落日，更是不多不少，竿，便是写落日见过的最美的量词了，夕阳也成了轻纱似的了，但还带着些许的分量。

7、浪淘沙 贺铸

雨过碧云秋，烟草汀洲。远山相对一眉愁。 可惜芳年桥畔柳，不系兰舟。

为问木兰舟，何处淹留？相思今夜忍登楼。 楼下谁家歌水调？明月扬州。

看全宋词时无意中翻到这一首，除了歌水调一句别的都是用韵的，可能是这个原因吧，读起来上口，写的依旧是相思之苦。

喜欢”为问木兰舟，何处淹留”一句，问舟，问人，还是问己？一时难说，一片痴心却是看的清清楚楚了。

“楼下谁家歌水调？明月扬州”，说到这一句，第一个想到的便是扬州东关街，入夜时去，家家醒着灯火，檐檐流着星光，虽然青砖房里皆是卖纪念品的小店，旅游气息极浓，还是掩不住扬州老城的味道。在街角吃一碗谢家桥的饺面，屋外隐隐有酒吧传出的歌舞声，坐的久了，面汤都已凉透，前尘往事皆上心头，还真的不得不叹一句：谁家歌水调？明月扬州！

8、江南春 寇准

波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。

江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。

说到这首词，不得不提这个词牌名，据说江南春流传下来的仅此一首，应该是自度曲吧，不过只看词牌，便想象得到江南三四月，莺飞草长，柳絮飘零，美得人心醉。

再读全词，“波渺渺，柳依依”，这是远景，江南自古便是水乡，临水的村落，烟波渺渺，垂柳依依，水墨画一般的朦胧美；“孤村芳草远，斜日杏花飞”，这是近景、细节，春草又青，杏花开了、红了、落了，花飞花谢花满天，春尽时，人未归，独倚楼，苹草早已满了汀洲。

整首词，便是对江南春末的写意小景，清空里带着淡淡的离愁别绪，哀而不伤，不媚不俗。

9、剔银灯 沈邈

江上秋高霜早，云静月华如扫。候雁初飞，啼蛰正苦，又是黄花衰草。等闲临照，潘郎鬓，星星老。

那堪更，酒醒孤棹。望千里，长安西笑。臂上妆痕，胸前泪粉，暗惹离愁多少！此情谁表？除非是，重相见了。

沈邈，字子山，信州弋阳人。进士及第，起家补大理评事、知侯官县，通判广州，累迁都官员外郎，历知真州、福州。摘自百度。一般人对作者应该了解甚少，流传至今的作品，便也只有两首剔银灯，这是其中一首。

写的还是闺情，陈年老调，不过开篇便是“江上秋高霜早，云静月华如扫。候雁初飞，啼蛰正苦，又是黄花衰草”，这般清爽寂寥的秋景，虽自是为下文的离情做铺垫，写的却是极美，不言愁，字字又都是愁，不禁便想起了范仲淹的碧云天一首。

“此情谁表？除非是，重相见了”，词中写情的句子多，最喜欢的是“换我心，为你心，始知相忆深”，情深如此，每每读来，几度泪湿眼眶。而这句写情深，却又不只是写情深，除非是重相见了，更多的，应是在浩浩离愁中对再见的渴望吧。

10、八六子 王沂孙

扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。

沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却峨眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今，门前数重翠阴。

关于王沂孙，后人众说纷纭，好坏皆有之，好的几乎把碧山词捧到了前无古人后无来者的境界，坏的则说他只是堆砌辞藻，内容空洞，一无是处。

南宋词人，自辛姜之后，大多风格便是模仿吸取前人的了，王沂孙学周邦彦、吴文英句法，姜夔词境，又模仿张炎等人，融入了各家风格，自成一派。觉得碧山词只是茫茫词海中一点星火，并没有那么或好或坏的极端，词意空洞，堆砌辞藻，确实有，亡国之恨，忧国之思，也有。无论有没有寄托，词意多是极美，但毕竟不够灵活，用典用词本是对情感的抒发，在碧山这里倒接近一种模式了，这也是南宋末派的明显不足之处。

“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽”，春天太短暂，几番风雨就已老尽，时光如指间沙，“晚窗自吟”，“幽径芳寻”，吟的是光阴如许吗？寻的是曾经花前月下的温暖吗？妆已懒画，头已倦梳，因为故人已去，容妆亦无人赏。“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴”，便是周邦彦的传统句法了，以“当时”引出“暗水和云泛酒，空山留月听琴”一个对句，细找周词里是常出现的。“留月听琴”，又是一个极美的句子，见过两种解释，留下月亮来听弹琴；月亮下听琴，作者本意应是第二种，但第一种译法倒是有了物我合一之境，想必是更美、更有深度的。

而“料如今，门前数重翠阴”便是一个在收束中的转折了，时过境迁，往事难寻，没有永远的爱和恨，幸好草木有情，伴人三生，从无怨言。

11、行香子·过七里濑 苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

行香子也是词牌里较喜欢的一个，而这首词的内容，似乎又与词牌极配，依着自己的理解，行，便是行走，旅行所闻所见，香，就是美好和感想一类了。七里濑，在富阳一带，不过现在己经不叫这个名字了，不过，“水天清、影湛波平”、“重重似画，曲曲如屏”，桐庐、富阳一带的风景是千年未变的。

苏子的词大多带着禅意，“一叶舟轻，双桨鸿惊”，开篇便是极轻快的八个字，舟行水上，水清见鱼藻，波静映山影，即是入了画中，“沙溪急，霜溪冷，月溪明”，东坡有心，溪名和急、冷、明一一对应，问过当地的老人，沙溪、月溪至今仍有，不知是依着苏轼的词起的名字，还是自宋时起就是这样叫的，不过时空的重叠感倒是未少分毫。

看一重重山光水色，当年，应是虚老严陵。最喜这一句“君臣一梦，今古空名”，多少花树银花，当时明月在，当时人不归，今日多少所得，不过今古空名，山水依旧沉默无言，睡在千年的往事里，守着当年的诺言不愿开口，长恨此身非我有，何时忘却盈盈！

12、西江月 苏轼

三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。

欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空，未转头时皆梦。

“三过平山堂下，半生弹指声中”，旧地重游，早已物是人非，弹指声中，时光流逝了大半，尚还不觉，已是半生。“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风”，东坡还是东坡，豪放洒脱依旧，不禁敬佩。

“休言万事转头空，未转头时皆梦”，是悲是喜，不同的人或许有不同的看法，但不可否认的是，苏子的词总是能打动人心，人生如宴，不可不醉，不可太醉，万事一但回头，便永远不得悔改，而未转头前，是一生辛苦劳碌如梦，还是世事本就是一场幻梦？

13、画堂春 秦观

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。

宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

“宝篆烟销龙凤”一作“香篆暗销龙凤”，在古书上看到，但现在一般“宝篆烟销龙凤”比较多见。“云锁”一作“萦绕”。

秦观写词多是“婉约之正宗”，虽也有个别的应该是受老师苏轼的影响，显出大气、不拘小节的一面，但基本作品还是以闺情离思和身世之感一类为主。喜欢婉约词的，应大多喜欢秦观。其实觉得，少游也算是个全才，小令有浣溪沙，长调有满庭芳、八六子，还有江城子一类，都是婉约词代表作中的代表作，看过他的几篇文，写黄鹤楼的那一篇更是文采斐然。而且，少游其人，依着文章诗词和史料来看，是个性情中人，从来不掩饰自己的感情，被贬时，“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，真是一字一泪，读罢心酸许久。

秦词小令的传统风格，类似于自在飞花轻似梦那一篇，景即是情，情都融在景里，经得住细细品味，这一首亦是。

“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳”，看到过一些文章，写春景春事，便是拿这句诗开的头。春来时，日子渐长，东风过，柳条出黄，雨后，芳草尽头，便是斜阳。杏花开了又落，以至于燕泥都带着香，睡起时，妆损了大半，屋中的香薰还是旧日的香气，画屏上的江水似是在流淌，却永远流不出这方寸之地，而时光，同样受了限制，再也流不会来。

“夜寒微透薄罗裳”，究竟冷的是身，还是一颗孤寂的心？无限，思量着。

14、虞美人 秦观

行行信马横塘畔。烟水秋平岸。绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。

红妆艇子来何处。荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁。柳外一双飞去、却回头。

写江南风情的词，普遍比较喜欢，不过想说的不多。

“绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风”一句倒是写的精彩，可惜后来才知道是化用的唐诗成句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，不过用在这里，和全词的感情基调倒是很配的。

“行行信马横塘畔，烟水秋平岸”，第一句开场，便是一幅清新的图画，秋日里，水波粼粼，雾气淡淡，绿荷多少夕阳中，风起时，似为人凝恨，回首背西风。

“红妆艇子来何处，荡桨偷相顾”，绿荷丛中有红衣女子撑艇子而来，惊起鸳鸯，“不无愁”，愁的是鸳鸯，亦是人，惹起了闲愁暗恨，还忍不住回头相顾，无论一双鸳鸯还是红衣女子，竟都这般惹人疼惜。

15、虞美人 周邦彦

廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。一双燕子守朱门，比似寻常时候易黄昏。

宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。相将羁思乱如云，又是一窗灯影两愁人。

都说周邦彦是词家之大宗，龙先生在词学十讲里更是屡次介绍他的炼字炼句、用韵用音的技巧，几乎看得人眼花缭乱，不禁敬佩，不过相对来讲，更喜欢的还是这阙虞美人的风格，没有华丽的语言，没有太多遣词造句的技巧，只是淡淡着笔情人将别之夜，无一言情，无一新意，却字字又都是深沉的情意和离愁。

近黄昏，小雨刚过，看池面萍聚，旧燕归来，朱门徘徊，比似寻常时候，更易近黄昏。

“宜城酒泛浮香絮，细作更阑语”，虽只有一壶浊酒，却掩不住夜阑时脉脉细语叮咛的温情。“相将羁思乱如云，又是一窗灯影两愁人”，别后日子的想象，应是铺天盖地的相思，一窗灯影两愁人，和“一种相思，两处闲愁”异曲同工之妙，这就是推己及人了，记得友和我说过，一次春节未归家，读到这句时，险些落下泪来，这便是词的妙处吧，两个人，以几行字句为媒介，竟可以穿越千年时间空，感受彼此统一的心跳频率，其实仅仅是想一想，就是感动的。

16、如梦令·-严蕊

道是梨花不是。-道是杏花不是。-白白与红红，-别是东风情味。 -曾记。-曾记。-人在武陵微醉。-

严蕊是宋代为数不多的女词人，琴棋书画样样精通，只可惜是台州营妓，不免让人有些惋惜，也许是因此，她并没有像李清照、朱淑真那样名垂古今吧。而这首小令，出自她手，却别是一般滋味。

“道是梨花不是。-道是杏花不是”，那咏的究竟是何？又似梨花，又似杏花，却又都不是，作者别有用心的没有点明，只是说“白白与红红，-别是东风情味”，此花花色有白有红，东风情味，即是春天开花，这是进一步的描写。

“曾记。-曾记”，勾起回忆，人在武陵溪畔，微醉，意境甚美，而武陵溪，不免便想到了桃花源记，“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”这一段，此时，词之所咏才揭晓，便是桃花。

自古诗词，咏花卉的便极多，写的较好的有“惆怅东栏一株雪”、“问桥边、红药年年，知为谁生”等等，大多数皆是从花的姿态描写，亦或拟人想象，但这首小令却不落俗套，全词未说桃花，读过却发现字字句句皆言桃花，此种新意，不是深厚的功底自是做不到的。