维厄当《第五小提琴协奏曲》赏析 小提琴协奏曲梁祝完整版

　　19世纪，比利时的小提琴家风靡全球，其中维厄当（Vieuxtemps,Henri）是其中最不能忽视的一位，其卓越成就是比利时小提琴学派名扬世界乐坛的基础。 　　维厄当很早便显露出不同寻常的音乐天赋，琴技早熟。1826年，6岁的维厄当就与乐队合作演奏代表当时的最高技巧水平的《罗德第五协奏曲》。一夜成名后，维厄8岁便开始了其巡演生涯。比利时小提琴乐派的奠基人贝里奥在欣赏了维厄当演奏后，对其音乐才能连连称奇，立即将其收为学生并兼任其监护人。与贝里奥的邂逅成就了维厄当日后的事业。贝里奥的悉心栽培在最大程度上挖掘了维厄当的音乐潜能，他因此而有机会接受到系统的音乐教育，开拓了艺术视野，提高了其综合能力。1833年，维厄当以独奏家的身份正式登台。1834年，维厄当在访问奥地利时，仅仅用了两周时间便成功演奏了《贝多芬小提琴协奏曲》，这一举措令兼任乐队指挥的维也纳音乐学院的院长爱德华・兰诺多年后仍对此念念不忘，称颂不已。而立之年的维厄当常在欧、美各大城市开展演出和教学活动，所到之处的观众都对其演出活动表现出了极大的热情，其辉煌的技巧、熠熠生辉的音质，使得社会各阶层人士对其仰慕备至。1836年，维厄当开始进行音乐创作，同年完成作品《升f小调协奏曲》。1840年，他的《幻想随想曲》和《E大调第一协奏曲》在圣・彼得堡首演后，获得了至上的评价。经历了多年旅居巡演后，维厄当最终于1871年定居布鲁塞尔，并在此地音乐学院执教。1873年，维厄当因中风后导致右手瘫痪于1881年去世。
　　在维厄当一生所创作的60部作品中，《第五小提琴协奏曲》堪称小提琴经典之作，这部作品是维厄当在1858年从美国旅行演出归来，在巴黎逗留期间所完成的。最初，这部作品是应布鲁塞尔皇家音乐学院教授Hubert Léonart之约为该院的小提琴比赛而写的。为了参加1878年巴黎音乐学院的汇演，维厄当又对此作了一些改动。修订后的作品，即现在的版本获得了空前的成功。柏辽兹对该作品的评价道：“这样伟大的小提琴协奏曲，现在我还没有能力来分析、研究，我现在只能说，按照我的理解，这是一部伟大的、同时又是非常新颖的作品。”该曲充分体现了年轻一代奋发向上的青春气息。
　　本曲分为三个部分，各部分之间均设有连接部，整曲被称为单章化套曲。
　　第一乐章为4/4拍，是奏鸣曲式。其中再现部被插部所替代。乐曲首先由独奏小提琴奏出一段三小句的引子（第62-67小节）。这三小句的节奏形式基本相同，以自下而上的琶音式排列，是三个上行的模进型乐句。演奏这一段时，演奏者应注意对其力度的控制，使乐句能达到逐句增强的效果，最后将其推上乐曲的第一个高潮。紧接下来的第68-70小节应拉得流畅、清晰。其中F、D两个音应适当控制其速度，之后的一串音符应飞流而下，且逐步加快其速度，做到一气呵成。在此，演奏者应注意把握好从降B至F的大跳处的音准。第71和72小节对全曲主题的出现起有重要的引导作用，因此，这两个小节应表现出相当的力度。第72小节中的高音D可适当延长，以便与之后的E音相连接。在这两小节中，演奏者应尽可能在每个八分音符上都运用揉指，且要把握好左右手配合的时值。引子后出现的是强有力的主部主题。本主题共四小节（73-76）。主题激昂，催人奋发。演奏者在演奏前三个音时，只要在快速启动弓子后保持住弓子力度，且加上左手揉指，便能奏出理想效果。由于第一主题的后半句（75小节）在G弦上演奏，因此应特别注意把握该句的音准问题。第77-83小节是充满了倾诉哀怨的主题第二句。在此，特别要注意的是第82小节的八分休止符，演奏者在此应加入一个“呼吸”状态，以表达曲子中的“叹息”之情。第83小节―86小节是一个快速的乐句，演奏三十二分音符时，应控制弓段的长度，以保证之后的十六分音符能拉出sf 效果。
　　从第127小节开始的副部主题。这一主题以弦乐声部的拨弦形式出现，展现出静谧甜美的氛围。当副部主题的第二次出现时，一个不协和和弦腾空跃出。它极富戏剧性，稍纵即逝。第150小节开始，旋律主题的重心转移到了乐队。独奏者应特别注意控制演奏音量和表演情绪，尽力与乐队表演达到平衡。
　　乐曲的发展部由3个段落组成。第一段是以主部主题为基础，独走小提琴与乐队以强烈的对答形式展开，发展部第二段，以副部主题为基础。此时的小提琴与乐队的旋律是以复调形式展开。发展部第三段是以主部主题为基础。独奏小提琴以顿弓的技法演奏了一段由三连音组成的旋律。展开部的结尾是华彩乐段。作者在此以乐队序奏的动机为基础，采用双音、和弦、颤音和快速连顿弓等作曲技法，增加了华彩乐段的辉煌效果。演奏者在演奏时应注意表现出旋律发展的层次感。
　　紧接着华彩乐段后的是乐曲的再现部。维厄当在此安排了一个4/4拍的慢板插部。其主部主题（1―8小节）由小提琴在G弦上奏出，渲染出了悲痛的气氛，这与之后的副部主题（9―13小节）的亲切悦耳形成了鲜明的对比。随着第二部分的主部主题（第24―29小节）的流畅展开和副部主题（第30小节始）旋律的逐渐明朗，整首乐曲进入了气氛轻松的第三部分。
　　从严格意义上说，乐曲的第三部分充当了第三乐章的角色。与其他乐曲不同的是，作者并未在该曲的第三乐章采用新动机，设置独立主题，因此它的篇幅非常小。这一部分大多是再现了第一部分的材料。最后整首乐曲热情洋溢地结束。
　　责任编辑：蒋晗玉