[浅谈二胡制作的改良方向]二胡演奏的经典老歌

　　[摘要]二胡作为中华民族古老而传统的乐器之一,从唐代至今由伴奏乐器发展到 “民乐之王”,与其乐器制作的改良密不可分。随着社会的进步以及器乐演奏的发展,更多从事乐器生产、演奏的专家也在乐器革新方面展开了广泛和细致的研究。本文就二胡制作的改良方向提出一些见解,以期为二胡事业的发展提供有价值的参考。
　　[关键词]二胡;乐器制作;改良方向
　　[中图分类号]J632.21[文献标识码]A[文章编号]1005-3115(2010)08-0081-02
　　
　　二胡由伴奏乐器发展到现在成为最重要的民族乐器,从根本上看主要在于它改良了乐器构造与演奏方法。后经刘天华先生之手,二胡有了固定的标准音定弦法,不仅使演奏中的转调更为科学,还令乐队中二胡群体的演奏更加规范。他还与乐器创作者、老工人合作设计并制作出新规格的二胡,把仅限于使音高翻高一均或两均的三个把位的演奏法发展至七把位,使之达到了小提琴把位的极限,从而使二胡左手的表现有了极为广泛的空间。刘天华先生开创的这一系列改革,不仅对二胡这门艺术在新世纪的全面、迅速、高水平的发展揭开了历史的新篇章,而且还带动了其他民族乐器的发展,使其表演传承进入了一个全新时代。同时,更为中国民族器乐艺术迎接文化变革、寻求发展之道举行了奠基礼。[1]随着社会的进步,艺术以及器乐演奏的发展,越来越多从事乐器生产、演奏的专家开始参与到二胡制作、改良的研究中来。
　　
　　一、蟒皮的替代
　　
　　二胡因琴筒振动膜采用国家一级野生保护动物蟒的皮制成,使用蟒皮制作的二胡具有独特的艺术表现力,但近年来随着野生动物保护理念的深入人心和相关法律的进一步完善,二胡对蟒皮的依赖必将越发引起争议。具不完全统计,2004年我国就有二胡生产企业80多家,仅2003年生产的各种档次的二胡就达到40万把之多,生产消耗蟒皮3万张。尽管《中华人民共和国野生动物保护法》1988年11月8日经第七届全国人民代表大会常务委员会第四次会议通过,并于1989年3月1日正式实施,但是多年来非法捕杀、采购、运输、贩卖蟒皮的现象仍十分严重,蟒正面临灭绝之灾。因此,人工合成原料替代蟒皮迫在眉睫,笔者认为此课题应当引起二胡制作研究者的关注。
　　
　　二、千斤的进一步科学化
　　
　　弦鸣乐器是指以弦振动作为发音源的乐器。弦鸣乐器按照发音方式的不同分为擦弦乐器、拨弦乐器、击弦乐器等类别,琴弦的质量、数量不同,音色也会有很大差别。而无论何种类别的弦鸣乐器,其演奏方法都是通过演奏者左右手的控制改变琴弦的频率、音色以及音质,使乐器表现出不同音高、音色的曲调。决定琴弦频率的是弦的有效长度,而决定有效长度的则是琴弦两端的固定点。琴弦两端固定点在不同的弦鸣乐器上的叫法也有所不同。在民族弹拨乐器中多称为山口和码子,提琴弦的两端称为弦总;而在民族擦弦乐器二胡中则叫作千斤和琴码。
　　二胡千斤的改革是伴随二胡的整个发展历程展开的。 二胡千斤的出现以及历次改进,是为了解决二胡换把造成音准不固定以及二胡音域较窄等问题。从无千斤到有千斤,从解放前到解放初直至近几年,经过几代二胡演奏家、教育家以及制琴师的不懈努力,二胡千斤的改造工作已经取得了累累硕果,每一项改革成果的问世都对解决这两个问题和增强二胡的表现力起到了不可低估的作用。
　　既然千斤是二胡有效弦长的固定点,那么千斤的位置对二胡的音域就起着决定性的影响,但长期以来,弦轴至千斤的一段弦长都一直被废置着。为扩展二胡的音域,也有了从单千斤到双千斤的改革。顾名思义,双千斤是指在固定千斤下方设置一个活动千斤,使二胡的琴码到固定千斤和琴码到活动千斤分别有了两种有效弦长,在左手的开关操纵下,可以随时打开或关闭活动千斤,这样就使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度,增强了二胡在音域方面的表现力。有了双千斤的改良,双千斤二胡曲也应运而生,比如《幸福的歌儿唱不完》、《青年牧马员》等作品都是为双千斤二胡量身定做的。双千斤的出现虽然拓展了二胡的音域,丰富了二胡的表现力,也为一些新乐曲的创作提供了条件。但由于双千斤二胡要求演奏者要适应不同的琴弦张力和指距关系,否则就极容易造成音不准的现象,所以,目前双千斤二胡在实际应用和推广方面的前景还有待商榷。
　　另外,二胡千斤在材质方面还有改革空间,目前社会上主要使用的固定千斤材质主要有线扎和铜制两种,木质材料的千斤在少数演奏者中也有使用。一般情况下,南方流行线扎千斤二胡,北方流行铜制千斤二胡。近几年,线扎千斤二胡有扩大的趋势。线扎的软性千斤能够使其上、下的两个部分都产生不错的共鸣,而硬性千斤在千斤以上的部分则共鸣较差,加上材质又多为金属,在音色方面自然要略逊于线扎的软性千斤;但在音准方面,线扎千斤在左手按音过重时,千斤容易向下移位,造成跑音现象,硬性的固定千斤则不会出现这类问题。归根结底,两种千斤各有所长也各有所短,并且材质和固定方法也没有统一标准,千斤这样一个非常重要的二胡配件应该需要一种稳定的材料及规范的标准。
　　
　　三、下把位音色的改进
　　
　　但凡选购过二胡的人都了解高档二胡与中、低档二胡在音量与音色对比中差距最为明显的部位就在乐器的下把位,中、低档二胡无论音色或者音量在下把位都存在严重衰减,高档二胡虽然衰减较小,但也在一定程度上影响到音乐的表现。中央音乐学院韩宝强博士认为,拉弦乐器的共鸣系统可以突出某一频段的声音能量,因此,共鸣系统不仅可以扩大音量,而且还可以改变乐器的音色,从这个角度看,弦乐器共鸣系统的声学性能对弦乐器音质的影响是至关重要的。要想改进一件弦乐器的声音性能,往往要从共鸣系统入手。[2]由此看来,二胡音量、音色的衰减归根结底是由于其共鸣体(琴筒)的构造过于简单而造成的,为此,很多专家、学者们对这一问题多次提出建议,试图通过对二胡的改良来达到改变高音区严重衰减的问题。在各方面的呼吁下,文化部对此问题也高度重视,并于1993年2月在北京召开了民族乐器改革研讨会,在会上确定了《民族拉弦乐器高音区音质、音量的研究》作为重点攻关课题之一,并由文化部教科司委托四川音乐学院陈泽教授组成课题攻关小组,通过对高频共鸣极佳的同宗乐器京胡构造的研究,分别在二胡振源及琴筒内壁加入双管复合共鸣器以及竹簧。[3]经过了若干年的研究、测试和逐步完善后,已取得了很好的成果,该项成果曾获1999年文化部科技进步一等奖,2000年国家科技进步二等奖。近年来,陈泽教授又对二胡的高音衰减和原把位的协调融合性做了进一步的改进和完善,新研制出的高胡、二胡、中胡已经有了突破性的进展。[4]但二胡下把位音量及音色的问题还没有完全解决,接下来的研究改革依然任重道远,笔者相信在众多演奏家与物理专家及制琴师的共同努力下,此问题在不久的将来一定会有更大的突破。
　　
　　四、琴轴、微调与制噪装置的科学化
　　
　　现今二胡的琴轴分机械和木质两种,机械轴易于微调,方便于演奏中即时调整音准,但轴体的本身结构却不利于迅速大范围调整琴弦高低,其半木半金属的材质也造成整体外观的不协调。而木质琴轴恰恰相反,在外观上与二胡整体质朴典雅的风格协调统一,功能上则易于大转不便微调。两种琴轴顾此失彼,因此,需要进一步研究改良。
　　选用木质琴轴的演奏者一般会配以微调解决细微音高的调整,目前微调多以卡式和线圈为主,卡式微调在旋转齿轮的原理上较为科学,操作性强,但由于其金属质地多少会影响音色,所以,部分演奏者选择自绑线圈,通过对线圈高低的调整起到音高微调的作用。此法确实方便实用,也不会影响音色,但过于简单的构造又使其缺乏稳定性,所以,卡式与线圈优点的结合也是一个有待于解决的问题。
　　所有二胡都无可避免地存在狼音,狼音源于异常的振动状态,而这个产生异常振动的部位正位于琴码下方的一段琴弦上。所以,每把二胡出厂时都会配一块音垫,其材质多为海绵或呢子布料,将其置于琴码下方的琴弦与蟒皮之间,此法的确能够吸收大部分的狼音,但同时也影响了琴皮最佳的振动。实验证明,增压是消除或改变狼音的良方,但如何在增压的同时又不施力于蟒皮,这就需要进一步研究和实验。
　　改革必定会引起争议,但也是推动事物发展的必经之路。通过科学正确的改革,二胡这种重要的民族乐器一定会在将来的器乐舞台上焕发出更加灿烂的光芒。
　　
　　[参考文献]
　　[1]乔建中.一件乐器和一个世纪――二胡艺术百年观[J].音乐研究,2001,(1).
　　[2]韩宝强.音的历程[M].北京:中国文联出版社,2003.
　　[3]陈泽,陈欣.二胡高音区音质音量的改良――文化部重点攻关课题研制技术报告[J].音乐探索,1999,(增刊).
　　[4]贾路红.二胡系列高音区音量衰减的突破[J].乐器,2008,(11).