【去博物馆，让自己被“电”到】 上海仪电博物馆

　　不在博物馆，　　就在去博物馆的路上。　　这已经不仅仅是文艺小众青年的潮流口号。　　也许，周末你就要带孩子去参观省博物馆；　　也许，你就生活在博物馆遍地的北京或上海；
　　也许，你马上要去伦敦旅行，
　　拜访大英博物馆是计划里
　　不可忽略的一项……
　　嘉宾简介：
　　桂雅文，台湾五观艺术管理有限公司创办人与总监，MeDA博物馆教育发展协会创办人。著作《爱上博物馆》荣获2002年台湾《联合报·读书人版》年度最佳书奖。
　　桂雅文=G
　　《地图》杂志=M
　　１您是典型的博物馆达人了，从求学到创业，都围绕着博物馆文化，能说说在您心目中，究竟什么是博物馆?它都具有什么样的魅力呢?
　　２其实我还蛮怕成为一个专家，给一个定义，然后大家听我的。我只能说，我此刻想的，博物馆是一个说故事的地方，让我的创意的灵魂能享受片刻跟其他创意的灵魂相遇，这些灵魂可能是在15世纪或16世纪或是不同国家，具体不知道。这个短暂的相遇在博物馆里就像电光火石一样，我自己形容叫被“电”到。当然，有很多创作的人，像文字工作者、画家、广告人啦，他们常常要进到博物馆，其实是有意识的想要看到精品或者之前的文明所留下的东西，给他一个刺激。国外有非常多的艺术教育拉到博物馆去做，搞不好就是这个原因，想要被“电”到。
　　１最开始是怎么跟博物馆结缘的?又因为什么，这个缘分被延续下来，热情不倦地把自己投入到发扬博物馆文化的事业中。
　　２其实是10岁开始学画画，从初中就开始准备考美术系，素描、水彩、山水啊都学，整个养成背景是美术系这个系统。大学毕业之后，做的工作是图形设计，从艺术教育生变成一个动脑的人、企划的人。但后来这份工作耗尽我所有的脑力、精力，留下最后一滴血，我当时就想：这个行业我不能做一辈子。
　　后来有一回，我去美国探亲，不记得是去到哪一座博物馆，就被“电”到了。我发现我看懂了那个展示，也许是因为我受到美术的训练，设计的训练，做项目的训练，我看出它是怎么做出来的。最重要的是，我发现我可以转行了。这边静静地放的这个展示，它是可以存在比较长久的，我可以慢慢地做它的累积，它不是仓促的项目，不是一眼就过。回台湾之后，我就放下所有，一心准备去美国读书，那时候我30岁了哦，就非去念博物馆专业不行。
　　在美国念艺术管理，待了四年。这个国家很有趣在于它是一个国土面积很大的国家，它可以把复杂的事情变简单，它的方法学很像有氧舞蹈，One more，two more，follow me。也由于它是一个年轻的国家，只有两百多年历史，我们随便去到一条古董街、一个古董店，一个旧的招牌都被当作宝贝。这个对我的刺激是——那我们这么深厚的中华文化，要用什么样的方法，什么样的形式整理出来?
　　所以，我跟博物馆的结缘，是我不想抱着过去的工作到老死，一步步的去努力，调整和改善，才有了今天跟博物馆这么深的缘分。现在，真的是每一天都很充实。博物馆这个行业太好玩了，特别是亚洲该如何整理自己的文化?我们要怎样向世界发声?我等于是在做未来的一个新兴事业吧。
　　１《爱上博物馆》这本书里头有个章节叫“世界五大博物馆”，英国的大英博物馆，法国的卢浮宫，俄罗斯的冬宫博物馆，美国的大都会博物馆，还有我们熟悉的故宫博物院。能不能听您再讲一些这些博物馆的近况。
　　２《爱上博物馆》出版了有十多年，我常常被问到这个问题。可能是因为用了一个很好的创意——世界顶级的五大博物馆，其实原先是没有这种说法的。我就根据创立年代、藏品数量以及每年参观人次这三个参数，给各地博物馆做了个排序，然后给前五加个漂亮的标题——“世界五大博物馆”。这个说法，其实只出现在我的书和我的心目中。
　　十多年过去了，如果用刚刚那几个参数，我相信已经有好多博物馆赶上来。现在欧洲这么不景气，它们应该没有国力再买藏品了。而纽约大都会博物馆为什么会这么强，就是在20世纪80年代，美国被称为世界经济第一强国的时候，他们非常努力的收购18世纪到20世纪的艺术品。而日本在经济富强的时候，也努力买艺术品，当然，现在也没有力量了。博物馆实力的上升或下降其实是跟它所在国家的国力有关系。
　　我现在印象深刻的还是2003年，大英博物馆250周年的时候，我去伦敦。大英博物馆真的是博物馆的老祖宗，世界第一座对民众开放的博物馆，收藏世界文明最全的地方，五大文明都有——埃及、亚述、希腊、罗马、华夏……这是它们很厉害的地方。当然，也有很多争议，比如，你们家大英博物馆的东西统统都是抢来的，有文物归还的问题。但撇开这个不说，走在大英里头，真的还是会被人类丰富的文明吓到。我不知道怎么形容这种富裕的感觉，可能真是要你自己去一趟才能了解。我去了好几趟，都是每周二或周四，开得比较晚，可以静静地看，不受人群的打扰。
　　１五大博物馆有个统一的特点——从前都是皇室私家的收藏馆。从皇家到大众，从私家收藏到公共展示，怎么看博物馆发展的这个趋向呢?
　　２这当然跟历史进程有关系。过去都是皇帝所拥有，后来民主化进程，皇宫被攻破了。大家才发现，哦，原来皇帝的城堡里有这么多东西。那必须打开，开放给所有的国民，跟别人分享，博物馆就是这样来的。博物馆刚开始确实是少部分人的意志，不管是皇帝本人喜欢，还是某个收藏家的爱好，或者一个当地的人对他所在的地方有强烈的使命感。但博物馆真正向民众开放之后，我觉得全世界都会认识到，大家希望听到更多元的声音，希望满足更多样的要求。我现在在国外的博物馆已经看到一种全视系统，就是你传播信息、普及常识要因材施教，对儿童是要用一种儿童的口吻，对不了解历史背景的外国人则要用另一套说法。
　　１在您的想象里，未来的博物馆会是什么样的呢?
　　２我希望未来的博物馆能够具备想象力，更白话地说，博物馆不但本身很有创意，还能引动观者的创意。像日本美秀博物馆，贝聿铭设计的，采用了陶渊明《桃花源记》的创意：“初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗”，通过一条隧道把人们带进博物馆内部，创建了一个无忧之乡。