民工，不可忽视的特殊群体等 特殊群体
民工，不可忽视的特殊群体 陶爱民 编辑同志： 反映民工生活题材的电视剧《民工》《生存之民工》《我是农民》《兄弟如手足》等在央视和一些地方台播出后，受到了观众的欢迎和好评，使看惯了历史剧、都市言情剧及青春偶像剧的观众耳目一新。
纵观这几部反映民工生活题材的电视剧，真实地反映了农民进城打工的遭遇，极其细腻地揭示了他们在打工过程中的迷茫、艰辛、幸福甚至悲剧结局的心路历程。在《我是农民》中，作为房地产公司未婚女老板韦之风保镖的唐大年，虽然屡屡遭到女老板的奚落和痛骂，但在女老板被人算计而陷入绝境时，依然对她不弃不离，尤其是当他面对女老板的父亲留下的200万美元的巨额遗产的诱惑时，全然不为所动(韦父遇车祸在临死之前把保险柜存款的密码只告诉了唐一个人)，如此等等，无不表现出了民工们淳朴的情感和美好的心灵。
上述电视剧也不回避民工们因受地域文化的影响、受教育程度的不同和自身素质的不高，在城市灯红酒绿的生活中迷失自我、自甘堕落，甚至走上犯罪道路的事实。如《生存之民工》中来自于农村的女子王家慧自甘堕落成为风尘女，哥哥王家才在打电话时“顺手牵羊”拿走别人的包，把手机和钱窃为已有；《我是农民》中的刘圳生，当婚托、吃软饭，最后走上贩卖毒品的犯罪道路等等，真实地反映了他们思想转变的过程。既让人同情，也让人怒其不争，恨其堕落。
反映民工生活题材的电视剧，之所以受到观众的欢迎和好评，就在于在真实地反映民工艰难的生存状态和生活环境的同时，也反映了他们从农村来到城市以后情感的变化和心灵深处发生的巨变――有的成功了，有的失败了。从他们与城市格格不入，到慢慢融合，再到拿起法律的武器来保护自己的合法权益，这既是他们的觉醒，也折射出整个社会的变革。从温总理在2005年的政府工作报告中对民工的关注，到社会各阶层对民工的关心，说明了党和政府已对民工这一特殊群体有了清醒的认识。因此，为民工创造良好的生活条件和生存环境，对他们多一点关爱和尊重，使他们的合法利益得到保障，这不仅仅是民工的愿望，也是党和政府及全社会的愿望。民工题材电视剧的要义也就在于此。
武汉市民政局 陶爱民
莫让古装剧泛滥
编辑先生：
您好!
近年来，无论是央视还是各级地方电视台播出的电视剧中，古装剧都占了相当比例。起初是清官戏充斥荧屏，后来是三国戏大行其道，如今又是汉唐戏风行一时。一部接一部的古装剧，你方唱罢我登场，难见尽头。
诚然，在这些已播出的古装剧中，也不乏质量上乘之作。像《太平天国》《雍正王朝》《康熙大帝》《三国演义》《天下粮仓》《汉武大帝》等，但更多的古装剧却是粗制滥造，没有什么思想意义和艺术价值。不少胡编乱造的所谓历史剧，毫无历史依据，有的更是直接将今人的思想意识和思维方式生硬地套在历史人物的身上，将现代人的生活习惯强加于古人。于是乎，荧屏上便有了袒胸露背、举止轻浮的“新潮”皇妃、丫环，有了卿卿我我、打情骂俏甚至拥抱接吻的“时尚”公子、小姐。实难想象，这些不伦不类的古装剧能有多少思想艺术性可言，能给观众带来多少完美的艺术享受。个别虚假离奇的古装剧更是与闹剧无异。这点，仅从其剧名中的“戏说”、“新篇”、“外传”、“续编”等字样便可知一二。一些影视剧编导成天围着这类古装剧转悠，创作范围狭小，选取题材单一，作品自然难有新意。
实际上，现实生活中值得去表现的东西很多，值得挖掘的题材也十分广泛，编导的两眼何需只盯着古装剧呢?再说，古装剧制作成本又高，创作局限又大，观众也缺乏持久的热情，何必老往一条死胡同里钻呢?电视荧屏应该呈现多样性、多元化才是，不能老让古装剧一统天下。当然，遇着题材好的古装剧，偶尔拍上个一部两部也无可厚非，可十之八九都是质量低劣的古装剧，就难免让人感到腻烦了。加之这些古装剧剧情雷同，题材撞车，故事单调乏味，制作简单粗糙，对观众自然没有吸引力。
为此，希望影视剧编导早日走出古装剧创作的怪圈，把目光投向当代火热的现实生活，用镜头多多捕捉社会生活中的亮点、热点和闪光点，通过影视作品讴歌改革开放大潮中涌现出来的那些具有启迪意义的人和事。这，才是今天影视创作的主流和方向，是我们所处的这个伟大时代的主旋律和最强音。
中国工行四川省乐山市分行 蒋志兵
有感于陆毅出书
编辑先生：
陆毅出书了，这是很自然的。既然是明星，出的书就不会没有人看，那为什么不出书呢?
陆毅在书中坦言自己有时候也酗酒。这是小毛病，但愿这些小毛病永远也不要发展成大过，要知道一个人出了名以后再把自己毁了，这样的人可是大有人在哟。
不少人都喜欢引用张爱玲的名言：出名要早。其实出名过早反而没有好处。出名早了，一下子就到了事业的颠峰，再怎么发展呢?福兮祸所伏，要我看，出名早了，反而是祸。成功来得容易，便不会珍惜；历尽磨难后取得成功，方才知道成功之不易，才会努力去保持这份来之不易的成功，继续迈进。
我希望媒体不要太过于捧这些新星，这不是帮他们，是害他们，是“捧杀”。
北京网友：流星