房子中的“觉醒”|地下城堡2凹坑中的房子

　　摘 要：美国女作家凯特肖邦的第二部也是她最后一部小说《觉醒》以细腻的文笔描写了女主人公艾德娜追求自由，独立和爱情却以自杀为结局的悲剧一生，展现了她的自我意识和性意识的觉醒，追求到窒息的过程。本文将通过文本解来分析小说中的女主人公艾德娜的女性自我意识的觉醒是如何通过建筑模式的变换而巧妙体现的，进而分析凯特肖邦善于用细节描写和象征手法来烘托主题的写作风格。
　　关键词：凯特肖邦《觉醒》 女性主义 建筑风格 象征
　　凯特肖邦1899年发表的小说《觉醒》在当时的美国文坛掀起了轩然大波，甚至一度被禁长达半个世纪之久，因为它描写了女性在婚姻里的自我意识和性意识的觉醒，这与当时维多利亚时期对女性的社会准则和道德规范是完全背道而驰的。随着工业革命以及两次世界大战所带来的妇女解放运动的兴起，越来越多的人把这部小说看作是女性文学的代表作品，许多文学评论家分别从女性主义，象征手法，意象细节等不同角度对这部小说进行分析解读。本文将从一个新的视角对这部小说进行文本细读，分析小说中的女主人公艾德娜的女性自我意识的觉醒是如何通过建筑模式的变换而巧妙体现，同时探讨建筑美学和建筑模式的更换在小说中的象征和烘托主题的作用。
　　一、婚姻中的房子
　　凯特肖邦的绝大多数作品都是描绘美国南方路易斯安那州克里欧人的人和事。克里欧人是法国移民的后裔，都为贵族。当时的社会对已婚女性的期望规范是相夫教子和上流社会的社交宴款宾客，女人的社会活动范围只局限于家里。小说《觉醒》中对于艾德娜的住宅的描写从第十七章才出现，也正是从这一章起，艾德娜在整个夏天度假时被唤醒的自我意识和性意识开始体现在她的一连串的和当时的社会准则相违背的行为当中。
　　第十七章的开篇就用了大段篇幅来描写艾德娜的家：
　　“庞特里耶夫妇的豪宅坐落在新奥尔良著名的漫步大道上，是一栋双并的联排别墅，前面有一个大阳台，刻有凹槽的大圆柱稳稳地支撑着斜坡式的房顶，房屋漆成雪白，外面的百叶窗则是绿色的。修剪的整整齐齐的庭院里种着南路易斯安那州各种茂盛的植物和花卉，争奇斗艳，好不热闹。屋内的摆设以传统眼光来说，可谓尽善尽美：柔软的地毯，门窗上品位高雅的窗帘，墙上精挑细选的油画，漂亮的花缎桌布以及桌上精致的玻璃制品和银器等等，每一样都是丈夫没有庞特里耶先生阔绰的太太们所羡慕嫉妒的。”
　　从这段描写可以看出庞特里耶夫妇的豪宅是当时很流行的阳台在外延伸突出，斜坡式的屋顶，以及圆柱支撑的建筑风格。在19世纪维多利亚时期之前的建筑风格主要是希腊复兴风格。这种风格体现在当时几乎所有的公共建筑上，即简单和尊严感。到了19世纪40年代，私人住宅的建筑风格逐渐不再使用当时颇为流行的希腊风格，取而代之的则是以细节和繁复著称的哥特式风格。许多私人的别墅，在建造时不再使用保温层，房屋的底部开始使用坚固的石材，并配以华丽的，繁复的石头雕花和装饰性很强的木窗。屋顶多为斜坡式并使用圆形立柱支撑。当时的建筑师和建筑商往往会提出不同的替代性的设计，即房屋的平面图是相同的，不同之处则体现在外立面的装饰上。随着框架结构的建筑模式的出现，房屋的建造速度加快，工程耗时则完全体现在后期的细节装饰上。
　　维多利亚时期的社会规范对于已婚女性而言，家是她们唯一的社会活动场所。女人的身份是因男人而定位的，女人没有自我，她们只是男人视之为理所当然的配偶和孩子的母亲。对于自我意识已经逐渐觉醒的艾德娜而言，这样豪华的房子在她眼中只是禁锢她思想的樊篱而已。
　　在第十七章紧接着对庞特里耶夫妇豪宅描述之后的下一段，作者这样写道：
　　“庞先生很喜欢在屋里屋外来回走着审视各个摆设，各个细节，看看有无缺失。他非常重视自己的财产，主要是这些是他的所有，不管是什么，一幅画，一尊小雕像，一帘罕有的蕾丝窗帘---只要是他买的，安置在他的豪宅里之后，他都能带着无比的兴致一一审视。”
　　家或者豪宅对于当时的社会准则而言，是男性的主宰，是男性权威的树立。
　　此刻建筑风格和模式在文本分析之后，我们可以解读出来这座坐落在漫步大道上的豪宅代表着权势，地位，礼仪规范，更束缚了女主人公艾德娜追求自我的脚步。自十七章之后小说中多次描写了艾德娜对这座豪宅的厌恶之情。“艾德娜面露沉思之色，直直看着前方。她对周遭的一切都不感兴趣…一时之间这世界对她充满敌意。”“她转身回房，开始从房间的这一头走到那一头，不停也不休息的走着…突然她一阵冲动，她抓起桌上的一个玻璃花瓶，对着壁炉上的瓷砖扔去，她想摧毁个什么，啊，她要听的就是那破碎声，那爆裂声！”
　　此时艾德娜的自我觉醒已经成熟，她对于自我的追求---发挥自己的艺术潜能，绘画才能以及追逐她和罗伯特之间自由，平等，滋润身心的爱情，已经达到了一个需要突破，需要从樊笼中挣脱出来的时刻。
　　二、独立时的房子
　　在第二十六章，女主人公艾德娜第一次向自己的朋友钢琴家芮芝小姐表明她要搬出豪宅，租一个属于自己的房子。
　　“芮芝小姐，我打算搬家，搬离漫步大道上的那个家。”“搬到两步路远而已，就在转角的地方…我现在住的那栋大房子我照顾的累了，反正，那房子从来不像是我的---根本不像个家…”“那栋房子还有维持它的钱都不是我的,这样的理由不够吗？…”
　　小说写到这里，女主人公想要自由独立出来的决心已经完全表明，并且艾德娜已经意识到想要脱离对丈夫的依赖，就要抛开他给她的施与，用自己独立的经济来支撑一个属于自己的房子。她同时下定决心“除了自己之外永远不再属于和依附于其他任何人。”
　　艾德娜把她新找的房子称为“鸽楼”，从象征着男性权威和束缚的豪宅搬出来之后，艾德娜搬进了这个小小的，然而从里到外全部由她一手采购布置起来的家。从面积大小，室内装潢来看，“鸽楼”完全无法和原先的豪宅相媲美：
　　““鸽楼”就在上了锁的栅门和一方小庭院的后面，庭院略微荒芜，长窗和大门就开在小小的前廊上，没有侧门，一进门便是客厅，后院有一间佣人房…”
　　但是“鸽楼”从名字上来看，寄托了艾德娜向往自由的愿望，与此同时也说明了新的立足之地的狭小。但毕竟这是她自己的，独立的空间，因此在第三十二章有一段描写：