《普罗米修斯》：用真人给角色注入灵魂|普罗米修斯角色介绍

　　3D、CG、绿幕等技术几乎是现在3D电影大片的标配，但雷德利·斯科特这位75岁的导演仍然坚持用真人演绎外星人，呈现最真实的人性，这是特效技术做出来的“演员”难以企及的。
　　《普罗米修斯》无疑是9月最令人期待的影片。33年前，雷德利·斯科特曾执导《异形》，并开创了被后人重复无数次的科幻恐怖片这一经典的影片类型。如今，75岁的斯科特再次执导，带来了蕴含着他更多人生积淀和感悟的《普罗米修斯》。而影片《异形前传》的别名，更是引人无数遐想。
　　重组打碎DNA“创造”地球生命
　　电影的片名，来自希腊神话。普罗米修斯是泰坦巨神之一。他创造了人类，并且教会了人类很多知识。但是宙斯却并不那么喜欢人类，他禁止人类用火。于是，普罗米修斯帮助人类盗取了标志着人类走向文明的火种，因此触怒宙斯。宙斯将他锁在高加索山的悬崖上，每天派一只鹰去吃他的肝，又让他的肝每天重新长上。
　　《普罗米修斯》以震人心魄的宏大场景拉开了序幕，并暗喻了这个著名的神化故事。被称为“工程师”的苍白外星人喝下了一瓶黑色的汁液，随即引发了痛苦的呕吐，随后身体溶解，镜头变换间可以看到他的体内DNA被打碎又重组，宛若活细胞演化初期的情形。而外星工程师溶解的身体创造了地球生命，这就是普罗米修斯的寓意。
　　随后时间跳跃到2086年，科学家伊丽莎白和查理发现了神秘的岩洞壁画，画上的人指向几颗星星。此画面据称在埃及、玛雅、闪米特、巴比伦等古文明中均有发现，经研究确认为是一幅星象图，指向遥远的LV-223星球。他们认为这和人类起源于外星有关，于是前往行星LV233，试图揭开人类起源的奥秘。而在目的地，队员们不但发现了巨大的外星建筑，也面临着诸多始料不及的危险。
　　“自掘坟墓”的人性探讨
　　本片的一大看点，是《异形前传》这个噱头十足的别名。《异形》曾开创了一个让全世界疯狂的外星世界。
　　《异形》共经历了4部风格迥异的续集后，除了第一部斯科特亲自指导的，以及第二部由卡梅隆执导的得到了人们的普遍肯定外，第三部、第四部，皆毁誉参半。33年后，斯科特的重新执导，将异形又拉回了原点，为影迷还原那个最原汁原味的异形世界。
　　虽然在《普罗米修斯》中，异形前传的性质已经被否定了。但是在精神内核上，影片追求对人性探讨的本质却从未偏离。
　　《异形》四部曲是连贯性极强的故事。故事的最后，虽然人类竭尽所能阻止异形来到地球，但是当她们回到地球时，却发现这里早已被人类自己毁灭了。《异形4》的结局中，雷普利等人终于回到了地球，不过这时地球上的文明早已毁灭，人类已经不在地球生存了。导演想表达的信息很明确：也许我们真正该担心的会毁掉地球的那个人不是什么异形，而是人类自己。
　　而这种对人性的探讨也表现在《普罗米修斯》中。科学家玛丽和查理不惜一切要揭开人类起源的真相，但是真相却把他们推向了灭顶之灾，但是最后，孤身一人的伊丽莎白仍然选择追寻真相。人类甘愿为寻求真相承受的苦难，就如同普罗米修斯甘愿为人类追求文明而被恶鹰啄肝一样。七旬的斯科特，在经历了生活的酸甜苦辣后，在影片中表达了对人性的肯定。
　　大量实景拍摄让特效更真实
　　而本片的另一大看点，无疑是特效和场景。虽然3D、绿幕等技术，几乎已经成了现今电影拍摄时的“标配”。但是对于雷德利·斯科特这样的导演来说，他最钟爱的仍然是有着无穷魅力的实景拍摄。所以本片中，巨大的石门、苍茫的外太空星球等很多场景，都是实打实的真实布景。
　　“就我个人而言，我依然喜欢实景拍摄的方法。”斯科特说，“电脑特效绝对是电影拍摄中的一个利器，但是太过分依赖特效，会使得影片看上会虚假和造作。”在这种观念下，斯科特在影片中使用了大量布景和实景拍摄。
　　但是比起当年拍摄《异形》时，相对幽闭的窄小空间和“露脸”机会并不多的异形本尊，《普罗米修斯》的宏大场景决定了斯科特还是要利用现代的摄影技术。最后，影片的特效镜头数量飙升到了1300个，直逼超级英雄影片《绿灯侠》。
　　不过，斯科特的坚持并没有错，传统特效在《普罗米修斯》中，仍是无法代替的。“电脑特效固然是目前的主流技术，但是实景拍摄仍然牢牢地占有一席之地。” 中国传媒大学动画学院立体影视教研室主任崔蕴鹏告诉记者。比如拍摄复杂的生物异形，虽然电脑特效能够将它做出来，但是由于它的结构极其复杂，所以对于目前的CG技术，它的制作难度和花费都是巨大的。而模型和真人特效化妆就很好地解决了这些问题。“而且在表现复杂的人类情感和表情时，还没有哪个电脑特效能和真人做的一样好。只有人，才能为一个角色真正地注入灵魂。”