[拉场戏拉场之我见]乡村振兴战略之我见

　　中图分类号：J825 文献标识码：A　　拉场戏，东北地方剧种，是二人转的分支艺术，俗称“小落子”，俗名拉场玩艺儿、蹦蹦戏。又叫秧歌戏、人物戏拉场戏之所以采取拉场的形式是因为其自身的美学思想不同，导致其表演形式的不同。和东北地方戏，它是用二人转曲调演唱的民间小戏。多由一男一女说唱演出，拉场戏习惯上也称二人转。由于更具有戏曲艺术特色，故称拉场戏。有传统剧目五十多出。
　　拉场戏具有唱腔优美、节奏欢快流畅、乡土气息浓厚等特点，表演时载歌载舞，是融音乐、舞蹈、故事为一体的一种戏剧形式。区别于其他戏曲表演的地方在于拉场戏取消了开幕落幕和布景，大量使用虚拟、假定、夸张等手段，以表演者的现场表演来反映生活。运用了现实主义和浪漫主义相结合的表演体系，把人物刻画、叙事、抒情、写景等多种表演手段融为一体并转化为舞台形象。通过逼真的舞台表演，启发并运用观众的想象力来反映现实生活，刻画人物形象。拉场戏着重体现了分幕分场，利用圆场拉场、人物的上下场拉场、动作拉场、语言拉场，使场与场之间的衔接流畅，从开场至结束一气呵成，没有任何间断的痕迹。表演者必须全情投入，将人物情感融入个人技艺中。虽然舞台是虚拟的，但表演必须是真实的，表演者的情感必须是真是的。只有全情投入真实表演，观众才能通过舞台得到生活中的共鸣。
　　一、拉场
　　拉场，俗称“干拉”，主要是指虚拟分幕分场，是拉场戏表现生活的一种独特的表演艺术形式。既不像影视剧表演那样写实，也不像话剧艺术那样对生活进行模仿，而是着重写意，通过表演者的表演技艺，按照故事剧情的发展，虚拟性、象征性、连续性地分幕拉场，展示舞台的戏剧环境，这也是拉场戏得名的原因之一。这种拉场的方法经过了许多代艺人的不断探索与发展，长期从生活中加工提炼与舞台实践，才形成了当前这样一种简约、经济、充满了浪漫主义色彩的艺术形式。
　　在其他的戏曲舞台上也可以看到圆场分场、上下场分场，但大多用量很少，其目的主要是为了弥补开幕落幕的不足，而且这些戏曲形式的分幕分场还是要靠开幕落幕来完成，仍受舞台的局限。儿拉场戏正是为了突破舞台局限采用拉场，赢得了舞台时空的自由，这也是拉场戏区别于其他剧种的根本所在。拉场戏虽然以虚拟的形式分幕分场，但还是有场次的，只不过是不占用启落幕、换景的时间而已。有人说拉场戏之所以采用拉长的形式是因为该剧种起源于经济滞后的农民剧团，因演出条件简陋儿采取的下策，笔者不能同意这一观点。在社会主义市场经济空前繁荣的今天，拉场戏仍然坚持其拉场之路，足以说明其拉场与经济条件无关。
　　二、圆场拉场
　　圆场拉场主要指在表演者没有下场的情况下，取消开幕落幕，取消布景，利用假定、夸张变形手段分幕分场控制舞台时空的一种方法。随着故事情节的不断发展，以表演者为中心，依靠表演者的表演技艺虚拟展示舞台场景，通过走圆场的形式处理时空的变换。表演者可以通过走圆场从一个环境转入另外的环境，从一个时间变换成另外的时间。整个过程由表演者控制时空的变换，象征性地制造生活中的场景，把固定的舞台变成不固定的自由空间。舞台上各种故事发生的自然环境、人文环境都随着表演者走圆场而变换，实现了舞台场景随故事情节的发展而变化。拉场戏没有考虑舞台时空的利用是否合乎生活规律，一切以故事发展为主，通过表演者的表演，充分调动并利用了观众的想象力来表现客观事物、塑造人物形象，用出色的舞台技艺和模式化的舞台动作抽象地概括生活、表现生活，这就解决了有限的舞台时空与无限的生活时空之间的矛盾。一个圆场走过的空间及所用的时间都是象征性的，分别表示无限的里程和花费的时间。对时空的抽象表达，使拉场戏从繁琐的现实生活中解脱出来，摆脱了舞台上时空的制约，展现出了具有经济性与艺术性结合的戏剧舞台。拉场戏以生活为依托，在形似的基础上重点表现神似，充分利用观众的想象能力，与观众共同完成了艺术作品的创造过程。
　　三、人物上下场拉场
　　利用人物上下场进行的拉场，是在取消启落幕的前提下，根据剧情需要利用人物的舞台动作进行分幕分场的一种方法，这种分场的方法与圆场分场相比，适用于更大型的剧场。通过人物上下场控制舞台时空转换，突破舞台的时空局限，是舞台场景与人物紧密联系，虚拟地表明故事情节在时空上的发展与变化。人物动作是舞台表演的根本内容，人物上下场是舞台行为中不可分割的一部分，不但体现了角色的性格、目的、与其他角色的关系，也能够调整表演节奏，处理舞台的时空变换。在表演时，有了任务角色的行动才能确定居中的时间与环境。没有人物的舞台就不代表任何场景，人物上场时，戏剧的时空才得以确定；人物下场时戏剧的时空则全部消失。就这样通过人物的上场下场分出场次，且场与场之间衔接紧密流畅、一气呵成。
　　人物上下场拉场并非杂乱无章，无序可循。但对于每场戏中拉多少次场、如何进行拉场，并没有固定的模式，而是由戏剧的情节结构决定的。上下场拉场虽没有固定的模式，但有三个主要原则：1.带戏上场。由于情节的不同及角色年龄、性别、职业、性格等方面的差异，人物上场的方式也各具特色。带戏上场的目的就是要通过人物的上场，将该人物的性格特征、身份地位及所处环境体现出来。2.带戏下场。即根据剧情的需要，把人物下场的目的、方向、及冲突解决程度在下场时体现出来，同时为下场戏的再次上场奠定良好基础。3.交待详实。人物上下场拉场必须与交待剧情巧妙地结合，才能更有效地调动观众的想象力，在观众的脑海中形成角色所创造的时空概念。所谓“上下交待清，戏在情理中”就是这个意思。如果上下场时交待模糊的话，会造成戏剧脉络含混，观众摸不着头脑，从而导致拉场失败。
　　四、动作拉场
　　在拉场戏里，可以根据剧情的需要，依靠表演者模式化的动作来虚拟展示舞台时空的变换。利用表演者高超舞台表演技能将提炼的生活进行艺术化的表现，要求演员在美学思想的主导下一招一式都要充满目的性和艺术性。下面介绍两种动作拉场：1.多空间近距离动作拉场。在动作拉场中有时甚至不需要任何语言说明或实物配合，只用虚拟动作展示两个或两个以上的舞台空间。如，演员只需用上下楼的动作就可以表现楼上楼下的空间变换。2.多空间远距离动作拉场。这种方法主要是把远距离多空间场景用千里化咫尺的手段，投射到同一舞台空间上的拉场方式。如戏中人物甲追人物乙，只要两个人没有面对面的交流，那么二人虽在同一舞台，但却处于不同空间。拉场戏把两个发生在不同地点的生活场景根据情节需要放在同一舞台画面上，使人物与情节对照、相互呼应，使故事情节紧凑集中。
　　五、语言拉场
　　语言拉场就是用语言来交待舞台时空、分场分幕的一种手段。该方式借鉴并发扬了说唱艺术的特征，直接用语言向观众交待舞台时空的变换，简单快捷、清楚明了。该方式即可单独使用，也可与其他拉场方式混合使用，使拉场方式多样、完整。拉场戏的语言主要由极具音乐性与节奏性的唱、念、白组成，既能塑造人物形象、推进故事情节发展、展现故事主题，也能抒发人物情感、写景写物，尤其还能在拉场方面起到画龙点睛的作用。
　　拉场戏的拉场方法超越了舞台戏剧的一般模式，充分挖掘了舞台的潜力，突破了虚拟舞台与现实生活的时空矛盾，使舞台时空自然流动，赢得了舞台时空的自由。