[电影《铁娘子》意识流表现手法解析] 电影意识流的表现手法
［摘 要］ 荣膺第84届奥斯卡金像奖最佳女主角、最佳化妆奖的好莱坞影片《铁娘子》，充分运用了典型的意识流手法来展现女主人公玛格丽特?撒切尔的内心世界，给人留下了极为深刻的印象。正是这种跳跃性的意识流手法的成熟运用造就了影片的成功,也使得影片《铁娘子》终将成为一部经典的传记题材电影。本文将分析影片如何通过巧妙运用内心独白、自由联想、梦境和幻觉等一些典型的意识流表现手法，来向观众展现一个刚毅与柔弱并存的政坛铁娘子。
［关键词］ 《铁娘子》；意识流；内心独白；自由联想
《铁娘子》是一部非常具有震撼力的影片，它成功地运用了意识流这一表现手法，非常好地切合了电影的主旨。影片讲述了英国历史上惟一一位女首相玛格丽特?撒切尔的从政经历。以撒切尔夫人的老年生活为主线，将其对参政、竞选下议院议员、竞选首相、强力推行自由市场政策、北爱问题、英阿马岛战争、被迫下台等事件的回忆穿插其间，并将对已故丈夫的怀念和对孩子充满母性的思念之情贯穿于整部影片，使观众看到了一个刚毅与柔弱并存的撒切尔夫人。本文将从内心独白、自由联想、梦境和幻觉等意识流典型方法的使用，来探讨和分析意识流创作手法在电影《铁娘子》中的成功运用。
一、意识流与电影
“意识流”一词来源于美国心理学家威廉?詹姆士的《心理学原理》一书，“意识并不是片段的衔接，而是流动的。用‘河’或‘流’的比喻来描述它是最自然不过的了。……我们就称它为思想流、意识流或主观生活流吧。”［1］1918年，梅?辛克莱在评论英国陶罗赛?瑞恰生的小说《旅程》时把“意识流”引入文学界。意识流文学强调人物心理真实，注重挖掘人物的内心世界，描绘人物的心绪流动过程。［2］由于描写的对象是变化无常、复杂离奇、又隐蔽在心灵深处的意识活动，所以意识流作家不得不抛弃传统的心理描写手法，采用新颖的艺术手段来描述。［2］它将潜于人们内心的意识，脑海中的记忆直接地呈现在人们面前。意识流的特点是，它往往由现在的某一情景引起，触发对过去某一相似情景的联想，或诱发对未来某种情景的向往。［3］而它的叙述也有很大的跳跃性，将过去、现在和将来相互交叉，并通过回忆、现实、幻想、梦境等的交织组合，将以往、现在、未来几年、几十年的经历压缩在十几个小时或一天之内加以集中表现。［3］
意识流电影是指受“意识流”小说影响，叙事方式上的特点与意识流小说的形式特点具有一致性，在银幕上重点表现人的非理性的、潜意识的、直觉活动的电影，表现手法主要以人的潜意识为对象，采用镜头的转换，通过人物的内心独白、回忆、现实、幻觉、自由联想、梦境等手法表现主人公的意识流动状况。意识流电影打破了过去按故事情节发生的先后顺序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构模式。［4］故事的叙述不再是按时间进程依次循序直线发展，而是随着人物的意识活动,通过自由联想来组织故事。具体表现在故事和情节的衔接不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约,往往表现为时、空反复转换或交错,大幅度跳跃、多变，前后两个场景之间的切换失去时间、地点的紧密的逻辑关系,而且也缺乏必要的暗示和说明，在时间上，常常是过去、现在、未来相互交叉或重叠。［4］在下面的章节中我们将分析这些意识流表现手法在这部电影中的具体运用。
二、影片意识流表现手法解析
(一)内心独白
内心独白是意识流小说的主要呈现形式之一。它能让读者的意识不知不觉地介入人物的精神活动。［5］直接内心独白使用第一人称，间接内心独白使用第三人称。前者让人物的意识直接呈现于读者眼前，作者退居幕后，对独白不加控制和修饰，读者所看到的是人物原本状态的意识活动。而后者中，作者对人物的思想感觉也不作任何解释或评价，但是人物的意识流动和展开过程受到作者暗中控制，和原本状态略有不同。［6］而电影是一种有声的艺术，剧中人物完全可以将自己的所思所想和盘托出，让观众了解自己的感受，无需用无声的方式来表现，所以，人物的内心独白就以独白的形式再现出来。［5］影片《铁娘子》中也不乏这样的独白。但影片《铁娘子》中最具特色的，是用这种内心独白来表现撒切尔夫人对已故丈夫丹尼斯希望忘却又难以割舍的矛盾感情以及一生忙于政务对家人疏于关怀的愧疚之情。说它具有特色，是因为影片中内心独白不光以撒切尔夫人一人的独白来表现，其间还穿插了许许多多主人公与已故丈夫的对话。
影片开始不久，主人公的丈夫丹尼斯便出现在镜头中，饭桌前两人家长里短的谈笑让人误以为丹尼斯仍然在世。随着剧情的发展,观众才慢慢发现,丈夫丹尼斯不过是已经罹患老年痴呆症的主人公眼中不实的幻觉。
影片中虚幻的丈夫丹尼斯频繁出现(有时甚至只是声音)，两人的对话也就成为更好诠释主人公所思所想的重要工具：
当主人公独自在家，观看年轻时夫妇二人带领一对双胞胎儿女度假的录影时，丹尼斯出现在她身后的沙发上“看看你，这一点都不像你，还回忆过去。”“别让自己想得太多，真不知道你会想起些什么。”主人公不停倒带，仿佛想使时间倒流。丹尼斯：“录影带是可以倒，但你改变不了什么。”看着孩子们的影像，主人公不无伤感地叹息道：“孩子们长得真快啊！”
主人公与虚幻的丈夫依偎在沙发中，回忆起因自己决定竞选保守党党魁与丈夫发生激烈争执，丈夫负气离家，自己数周尚未发现的场景。“你那次去了哪儿？”“南非。 你过了多少天，才发现我不见了？要不是问清洁女工，你都不知道我到底去了哪儿！”“是从什么时候起我开始忽略别人感受的？”“那是因为你太急于上位了。”
这样的对话在影片中多次出现，借助幻觉中丈夫的口深刻地刻画出了主人公对自己未尽到母亲和妻子职责的深深愧疚与自责。
影片中，主人公对已故丈夫丹尼斯那种希望淡忘却又难以割舍的矛盾感情同样也多是通过这样的对话来表现的：
主人公的女儿卡罗尔发现年迈的母亲又出现了意识混沌的症状，便恳求母亲次日提前去看医生。第二天，准备前去就诊的主人公迟迟等不到车，禁不住开始唠叨：“我很健康，没有必要这样做。”这时丈夫的幻象再次出现：“就让他们看看，玛格丽特，看看你的零件是否正常。”“说真的，这太累人了。”“怎么，你……”主人公忽然意识到丈夫的幻觉正是大家认为自己患病的征兆时，不耐烦地打断了丹尼斯的话：“在认识你之前，我依靠自己活了24年。即便现在没有你，我也能照顾好自己。所以，请你离开！”