第四届广州三年展启动的亮点:第六届广州三年展

　　留给粉丝们的悬念，神秘的第四届广州三年展，终于在2011年9月22日下午如期开幕。体制化的开幕典礼，浓郁的官场味儿，反倒更吊足了在场观礼者们的一种胃口―期待展览能发现些新鲜刺激，易主换届在仓促中筹展的本届三年展可看性究竟在哪？
　　一楼展厅，看来很酷又酷得不知何物的“HBOX流动放映室”，在弥漫着金钱味的品牌与艺术明星效应中，并没起到广大观众们对其艺术问题的关注，也没体现出具时代性的文化创意，不过是一种泛滥的、时尚的当代文化情境而已。而对二楼展厅中的“金狗屎”作品而言，可说是一件刻意设计的与“HBOX”名牌奢侈之“互动”的作品，但从专业这个角度来看， 容易造成弄“事件”搞操作，仅为圈内人惯用的一种简单的把戏之嫌。事情过后，也就是遗忘的开始。像广州三年展这个国内外都很重要的当代艺术大展，作品的思想性、学术厚度是十分重要的，历届广州三年展凡在此方面做好功课的艺术家，基本上都取得了艺术上的成功，个别的还一举成名。
　　二楼展厅，当比利时艺术家坤・凡麦西尔林还在参与本展开幕式的系列活动中，他的“世界鸡繁殖计划”作品中的母鸡下了一个蛋，这个消息为观众和一些艺术同仁们津津乐道。但观者也会在娱乐后， 把这件参展作品的超大现场空间忘却了，虽然占据了一个大展厅和半个展厅的展线。这起因于大型作品往往控制不到位便会空洞化、概念化、形式化， 从而消弱作品的思想精神，及观众的注意力和思考性。部分艺界同仁及观众也善意反映：一、二楼展厅有些作品存在着不同程度的同样的问题。但笔者认为在这后商业化社会中，此问题的存在是正常的。从我个人而言，“世界鸡繁殖计划”在本届三年展中表现不凡，是件好的装置作品，展现出该艺术家的聪慧才干，能真正调动观众与作品的积极互动，并将大众娱乐文化带进当代艺术领域。
　　三楼展厅，展出的是《第四届广州三年展启动展，版图移动，东盟与中国―10+1艺术战略》的独立艺术计划，参展艺术家团队为东南亚当代艺术领域的老、中、青三代精英，并以年轻艺术家偏多。由此可让国内外广大观众能较全面地了解东盟当代艺术历史发展的足迹。如印度尼西亚当代艺术教父级人物赫利・多诺（Heri Dono），也为国际著名艺术家，不仅为本展览带来优秀新作，并亲自前来助阵。这支东盟参展团队以其自身的艺术活动，以完整性、当代感的东南亚地缘文化面貌首次出现在中国这一大型展览中，顷刻成为本届三年展的焦点话题，这种热度与影响也自然辐射到中国当代艺术界，中国艺术同仁、专家学者，在展览的第一时间，就对《第四届广州三年展启动展，版图移动，东盟与中国―10+1艺术战略》展览，予以全方位的学术性的肯定，一致认为是本届三年展最优秀的组成部分。
　　笔者作为第四届广州三年展启动展的策展人，除了对广大观众（三年展粉丝）所关注的热点问题及作品问题外，还更关注艺术界专业人士对本届三年展学术层面的评论。从展览开幕至今，笔者将如上两者的艺评加以概括：一楼、二楼展厅的作品，多为大型化、个人化、明星效应、形式主义至上等状态；而三楼的作品，展现的则是灵活与精致，强调艺术家的集体性，多元化，新鲜感，运用当代艺术多种语言等等。我们可从本届三年展开幕当天便感受到东盟参展艺术家的这些艺术天分与自由活力。开幕式过后的几分钟，张可欣迅速与乔装打扮的新加坡艺术家邢万和（Jeremy Hiah）一起赶到三楼楼梯口，两人分别手持扩音喇叭对楼下高喊：“三楼有行为艺术表演啦！请大家快来看呀！”紧接着，新加坡女行为艺术家安德莉・韦斯切勒（Andree Weschler）开始做“需要改变”的行为艺术表演。她在密封的黑色塑料垃圾袋里挣扎将近半小时，向人类身体的承受极限、危险困境进行挑战，使现场围观人群惊叹不已。随后， 邢万和也在其 “书中自有黄金屋”的装置作品现场，做了一系列行为表演，并博得了现场观众的阵阵喝彩。三楼展厅两位新加坡艺术家的行为艺术作品，无疑是本届三年展一条亮丽的风景线。同样，来自印度尼西亚的两件装置艺术也让三年展粉丝们大开眼界，流连忘返。赫利・多诺（Heri Dono）的“小丑的法庭”装置，是集光、声、机械、复合材料而创作的，并将印尼民间传统的皮影艺术、鼓乐与具当代感的机器人予以有机组合，同时，这也是件与观众互动的作品，观众按动主控其作品的电开关，方可连续看到这一独异的景致。同样来自印尼的年轻夫妻搭档―独立游击队，带给我们的最新力作 “受伤的国王”，是件影像装置作品，不仅整体造型独特，也充满着时尚的创意，为本次三年展最受观众喜爱的作品之一。曾为农村放牛娃、曼谷都市酒吧侍者、大学生、艺人的泰国年轻艺术家麦蒂・诗里布恩（Maitree Siriboon），在他的“由内到外，伊森河男孩儿的舞厅”装置作品中，向人们讲诉着他辛酸、苦斗、奋进的成长故事。他的煽情也为他赚来了许多中国的粉丝，有的人忘记了他的名字，但“放牛娃”及位于广东美术馆三楼的那间泰式农家茅草屋却让人记忆犹新。另外两位泰国著名艺术家卡明・勒差布拉瑟（Kamin Lertchaiprasert）和阿姆利・楚素宛 （Amrit Chuwuwan）的影像及影像装置作品，特别获得中国艺术界学者们的好评：做的专业，有学术性。在此还需提及的是越南年轻艺术家范玉扬（Pham Ngoc Duong），及他的“高中班”一组雕塑，“对现代生活方式的质疑，对文化改变的不解，对战争残余以及缺乏人权的恐惧”，构成了艺术家拿起艺术武器对越南现实社会异化问题的反击和批评，这组作品展现的人性及人类的真情实感，是艺术本身魅力的自由开放，留给中国观众极为深刻的印象。
　　纵观第四届广州三年展启动展，一、二楼展厅，是在中西文化价值观不同及相互撞击中、品牌效应下，制造着展出影响力及新闻的炒作点，而三楼“版图移动，东盟与中国”作为一个鲜明独立的东南亚当代艺术整体展现，已呈现了第四届广州三年展启动展一个具史性、学术性的亮点，还有艺术表现的真实性。实际上，这两者是本展策展团队在巧合中完成了艺术多方位强烈的对比性布局，使本届三年展启动展的艺术作品在展览现场发生正面性的变化，并具国际视野，让艺术走向立体化、多元化。不容置疑，第四届广州三年展启动展已获得了成功。
　　
　　 展览 Exhibition
　　第四届广州三年展启动展
　　 “版图移动―东盟与中
　　国10+1艺术战略”
　　
　　 时间 Date
　　2011年9月22日 11月22日
　　
　　 地点 Venue
　　广东美术馆（广东 ・ 广州）