服装设计中的体验与“体验设计”|小量服装定制

　　服装设计中的体验是新的灵感源泉。服装设计是一个创作性活动，从构思到完成都需要体验，由于受材料、技术、潮流、环境等因素影响，在不同阶段都会有不同的体验，各种因素又会带来新的灵感不断刺激设计师。既定的方法是死的，而设计过程中的体验才是产生无限设计活力的源泉。
　　
　　1服装设计中的体验的特性
　　
　　在服装设计风格多元化的今天，单靠有限的经验和个性来完成设计是远远不够的。服装设计所具有的特殊性（人也是设计元素之一）要求设计师理解平面与立体的转换，体会材料带来的视觉效果和心理感受，感受着装下的审美状态，体验时尚生活的细节，感悟时尚潮流下的行为表现，这些设计过程中各个环节的研究与体验，才会给设计师带来无限的灵感和设计冲动，也同时带来对作品的期盼和愉悦。专业的设计师需要把无意识的审美行为转化成有意识的审美创造。
　　1.1服装设计中体验的不可复制性
　　服装设计中的体验带有不可复制性。体验是心灵的历程，服装设计中的亲历体验会触发设计者联想与回忆。设计师在不同阶段的亲历都会带来不同的感受，作品造型的设计、人物着装的形态、不同材料的塑形特征、配饰的使用、结构与工艺的设计等，都会让设计师在这些实践中产生各种的灵感，使设计师的创作灵感源源不断地涌现。创作灵感很多来自设计师对材料、技术、行为方式与状态、时尚风向等多方面的体验，而体验总在变化，设计中的体验不可 复制。
　　1.2服装设计中体验的独特性
　　服装设计中体验是一种动态的、发展的、富有个性化的过程。具有很强的独特性，体验主体亲自参与活动、身临其境、亲自获得情感上的触动这是任何人都代替不了的。当设计师在设计时，所产生的联想与他的生活经历、个人爱好和欣赏习惯直接有关，这样的独特性也是个性与创新的原动力。
　　1.3服装设计中体验的自我生成性
　　服装设计中体验还具有生成性，所谓“生成”就是指事物的发生、形成、提升的成果。首先情感是生成的动力。“触景生情”，即受到眼前景物的触动，引起联想，而产生某种感情。而这种情感会生成新的联想，情感来自于体验，如果体验对象符合主体的心理需要和审美倾向，主体就会产生积极的情感，并全身心地投入到对客观事物的认识中去，以达到“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得”的境界。
　　体验总是伴随着非预设性、不确定性、动态性等。体验不断产生新的经验、新的观念、新的价值。这是一个动态生成的过程。服装设计师遇到感兴趣的美的状态、新信息、新材料、新技术等因素时就会由情感自发的生成联想和创作欲望。
　　服装设计体验的生成性还表现在体验中所具有的互动性、多元性。设计中的互动性体现在设计师与模特之间、设计师与工艺师之间交流与配合，这种互动性经常会激发设计师的创作灵感。设计体验的生成性还体现在探究和质疑中。在探究形态美、材料美、结构美、工艺美的过程中，总会生成新的灵感，这种探究都属于设计中的体验。
　　设计体验是多元化的，在时间上面是双向流动的，连接着过去、现在和未来。看、听、嗅、触摸都是此时此刻的感受，作为艺术活动的服装设计更具有独特性和多元性，它更强调人文性，更强调人的感性认识，更强调人的情感上的经验和感受。因此，在服装设计过程中，无论是哪个阶段的体验，都会具有独特性、生成性，是新的设计灵感的源泉。
　　
　　2服装的“体验设计”
　　
　　所谓服装“体验设计”就是通过突出品牌风格、主题，创造出品牌与个性体验的服装效果。体验在这里是服装设计师同顾客进行全面交流的纽带。这包括设计师赋予作品的意义和价值，由此所引起消费者的感觉和情绪。消费者购买的不仅是服装本身，更是服装蕴含的情感价值，由此带来的生活方式、生活品质的变化。
　　2.1服装“体验设计”个性化特征
　　多元化的社会必然会产生多元的设计理念，“体验设计”的含义也是多方面的，信息化、情感化、个性化等等都可以成为“体验设计”的形式。
　　服装“设计体验”的目标之一就是个性化。如各种混搭风格的服装设计已经成为个性化设计的一个主要类型，混搭型的穿着方式源于生活方式上的体验，即在生活上追求轻松、幽默、愉悦的心情，从而要求随心所欲、张扬个性。不同的生活状态带来不同的穿着方式，它必然是个性化、多样性的。
　　2.2服装“体验设计”的情感化特征
　　在体验经济时代，设计越来越追求“一种无目的性的、不可预料的和无法准确测定的抒情价值”，大量设计的都是“种种能引起诗意反应的物品”。消费者是根据感性和意向来选择商品，社会逐步进入文化和精神的消费时代。根据马斯洛的层级需求理论，体验设计将传统设计对人的生理和安全等低层次的需求的关注扩大到对消费者的自尊及自我价值实现等高层次的精神需求。体验是认知内化的催化剂，它起着将主题的已有经验与新知衔接、贯通，并帮助主体完成认识升华的作用，它引导主体从物境到情境，再到意境，产生感悟 ―― 人的 3 个情感体验阶段。
　　服装“体验设计”的情感化离不开“亲历”，所谓亲历，是就体验感悟的主体而言的，服装更具这种特殊性，只有穿着者才能体验到服装的舒适性，才能产生穿着的愉悦和满足感。
　　服装“体验设计”还会给体验的主体带来很多方面的联想。当穿着一件舒适的运动装时，人们就会联想到休闲运动的美好景象；当穿着一件华贵的礼服时，就会联想到自己成为人群焦点的明星。正如一提起纪梵希这个品牌，人们的眼前就浮现出奥黛丽 • 赫本高贵纯洁的形象。
　　“体验设计”的情感化还具有回忆性的特征，狄尔泰认为“回忆”是承载体验的载体。人往往会对过去经历过的一些美好的记忆产生一种特殊的体验，当经历过的事情重新出现或者再次想起的时候，就能够深深地受到触动并产生强烈的情感体验。服装设计师常常把带有回忆性的、曾经体验过的情感作为设计元素渗透到设计作品中去，如优美的旗袍使人回忆起20世纪30年代都市丽人的形象；舒适的棉布鞋、粗布衫都带有浓浓的乡村体验。记忆越长久，回忆越无穷，而记忆又能丰富体验，激发再次体验。
　　2.3服装“体验设计”的互动参与性特征
　　服装“体验设计”还有互动参与性。消费者根据自己的个性购买各种不同的服装，按自己的需要组合。这种行为本身就带有参与性与互动性，这种互动来源于人与产品的情感交流。消费者本身也参与到设计活动之中，“体验设计”的“体验”就是一种设计师与消费者双方体验综合的结果，这两方面的体验都不是孤立存在的，是紧密联系的，互为影响，互为补充。美国著名设计师拉尔夫 • 劳伦（Ralph Lauren）在设计一件礼服的时候，会更多地考虑顾客穿上这件衣服会在什么样的场合出现。
　　
　　3服装设计中的体验与“体验设计”
　　
　　如果说设计中的体验是给设计师带来灵感的源泉，是设计各阶段需要亲历的内容，那么“体验设计”就是服装作品的延伸和发展，是使服装作品及品牌更加完善的行为方式，也是设计师体验的积累和再现。
　　设计是生活的积累，是从简单到复杂、复杂到简单的不断循环的过程。服装设计本身就是一个体验的过程，设计者要体验技术、材料、生活、潮流等等。所以说设计师不仅要体验设计过程中的各个细节，同时还要进行“体验设计”。一般顾客的体验是从最直接的视觉上、舒适性上来审视设计作品，带有个人的审美喜好和习惯，具有片面性；而设计师的“体验设计”是从专业的角度，考虑到形态美、行为方式、生活方式等因素。设计师在“体验设计”中，顾客与主体的体验行为还会结合设计师在结构、材料、工艺等专业方面设计过程中的经验，感受到设计作品的完整性以及作品在商业服务中的价值，这种价值包含时尚、情感、思想、行为方式等内容。所以，设计师不仅要体验设计过程中的情感、信息、技术、材料等方面的东西，还要通过“体验设计”感受和理解设计作品中所带的情感价值和商业价值。优秀的设计师既是设计师，又是消费者。
　　
　　4体验经济下服装设计的概念
　　
　　体验经济已成为继产品经济、商品经济和服务经济之后的一种新型的经济形态。派恩与吉尔摩的《体验经济》和谢佐夫的《体验设计》为新世纪的经济界和设计界展示了一个崭新的理论和设计方向。
　　体验经济是服务经济进一步深化的结果，是以创造个性化生活及商业体验而获得利润的一种服务形式。 服装设计作品不仅仅是款式、材料、色彩等内容，更主要是要传达作品蕴涵的情感或者生活价值观。消费者通过使用产品而获得生活方式上的体验。设计方法是科学有规律的，而“体验”获得的设计灵感更是奥妙无穷的。