当代中国最本质的特征 [当代中国流行歌曲的诗意化特征]

　　摘 要：歌词是音乐的重要组成部分，肩负着反映社会生活、人们的思想情感和灵魂诉求等重任。当下一些流行歌曲的歌词与诗歌成功结合，歌词的诗意化是我国流行音乐歌词的走向，歌词语言的考究化、意象的精致化、意境的整体化、人文精神的大众化方面汲取了诗歌的长处。歌词的诗化给流行音乐的发展提供了更为广阔的舞台。
　　关键词：流行歌曲；诗意化；人文精神
　　歌曲是人表达思想感情的重要途径。歌词是流行歌曲的重要组成部分，和曲谱一起表达思想感情。流行歌曲需通过歌曲的传唱特别是对歌词的流传完成其传播，塑成其流行性。歌词情感内敛通过歌词的考究化来实现，歌词意象的精致化和意境的整体化增其意蕴，人文精神的大众化协同歌词诗化特性建构歌词的美感。
　　一.语言的考究化
　　歌词的语言和歌曲的关系密不可分，乐曲通过旋律的组合来诠释情感的变化，歌词把抽象的情感细化成一种话语，流行歌曲更擅长把这种话语大众化，以引起群体性的共鸣。乐曲是音符组合的有机整体，在连续性、反复性的音符演奏中显示了情感的波动起伏，而歌词的间歇性和语言表达的有限性都要求浓缩语言。部分流行歌曲不加节制的情感宣泄和语言的随机组合弱化其诗性，诗化的歌词更注重语言的锤炼。
　　流行音乐的大众化，“即对多数人的关怀和关照，是归宿人的音乐表达”（1），要求歌词在语言精炼的基础上表达情感，需运用各种修辞方法，或追求形式上的押韵、整饬、排列整齐等，以辅助歌曲曲意的表达。比如《一人一花》歌词反复用“爱上......”的句式，回环往复增添柔情的力量，凸显女子对真挚爱情的追求和渴盼。用凝练的语言传达出某种情愫，歌词的古典韵味和朦胧感增强其婉约情致。比如《东分破》里“谁在用琵琶弹奏一曲东风破\枫叶将故事染色结局我看透\篱笆外的古道我牵着你走过\荒烟漫草的年头就连分手都很沉默”短短的几句写清楚了一段身不由己的残缺爱情，“枫叶染色”用了比喻的方式，“古道外走过”剪影的方式回放过往，“荒烟蔓草”以比喻的方式显示出过去混乱的时代，分手以沉默的方式就更显得沉重。
　　二.精美的意象和意境
　　流行歌曲在商业化炒作和经济利益的争夺之下显出泛滥之势，我国明星众多，流行音乐的产量很大。流行歌曲要真的流行起来，并显示出独有的传播力量，意象的选取和意境的营造十分重要。“从意象的选择来看，诗同词有许多共同性，比如都要求意象的新颖、形象，富于寓义性。但由于诗同词的艺术特征及审美效应的差异，二者又不完全一样，歌词意象不同于诗的地方主要表现为‘诗求意象新颖离奇，反俗避熟；词求意象俗中生新，熟里见巧’”（2）。歌词创作要有创新意识。流行歌曲是流行于普通民众间的歌曲，其歌词不宜曲高和寡，应是接近民众生活的通俗化表达。歌词写作要贴合实际但又需要避免落入俗套，即需“陌生化”的创作方法，在能够表达清楚歌词意义的情况下，对词中选用的意象进行处理，使之以“熟悉的陌生人”的状态出现。“熟悉”是因为流行歌曲所咏唱的内容和诗歌有相似之处，都必须建立在现实生活的基础上。“陌生”是用独特的语言表达方式，将屡次出现的意象以新的面貌展示出来。
　　（一）意象的精致化
　　当代一些流行歌曲的歌词随意化，以歌曲的节奏带动无逻辑的歌词，歌词建构混乱、意义表达模糊、感情基调低下，这类歌词缺乏诗意的美感。诗意化的歌词剥离了诗歌的晦涩意象，用适当的语言建构出具通俗之美的意象。
　　化用典故或者引用诗词是词作通常运用的手段，增添了歌词古典的韵味。首先，述说历史表达情感。比如歌手Tank的《三国恋》和周杰伦的《菊花台》歌词内容相似，都运用了三国时期的典故，重点不在打仗，多数是儿女情长。其次，谈古说今吟唱爱情。爱乐团的《半面妆》化用南朝梁元帝萧绎的徐妃昭佩“徐娘虽老，犹尚多情”的典故，此处已变其历史本态来表现女子对爱情的期待和惆怅。电影《倩女幽魂》的主题曲《还泪》则借用了林黛玉还泪的典故。再者，借用典故言人生感悟。比如朴树的《生如夏花》在直接借用泰戈尔的诗的前提下表达了他对生命的看法，“惊鸿一般短暂\如夏花一样绚烂\我是这耀眼的瞬间是划过天边的刹那火焰\我为你来看我不顾一切\我将熄灭永不能再回来”传达虚无人生、世事变幻、悲欢离合等思想。最后，对普通意象的沿用及创新。比如卓亚君的《洛丽塔》化用了名著的名字，变其内涵而用海边、野菊花、舞台、红舞鞋等意象都表现了一个女孩的爱情心理。优美的意象增添意境的雅致，意境的构建则从整体上呈现歌词之美。歌词在意境和意象方面的诗意化延长了歌词的审美长度，给人深入体会歌词独特美感的机会，从而增强了歌词的生命力。
　　（二）意境的整体化
　　歌词因其短小性重写曲中必达之意，歌词意境的营造显得艰难。乔羽在《歌词短扎一则》中说“歌词最不容易写好”，“其最易写在于简短,，其最不易写好也在于简短。不足百字，却要创造出一个完整的独立的世界，有声、有色、有境界、有性情、一唱三叹，言有尽而意无穷，谈何容易。”（3）歌词和诗歌相似，也需要营造意境传达思想。歌词需造境达到情景交融的整体化状态。比如《独唱情歌》中“下弦月星满天像谁泪涟涟”，在月夜清风之下一个人开始思念，然后借景抒情，表示“独唱情歌最苦涩\管不住的离愁\赶下眉头又上心头”，这是对往昔真情的惋惜和追忆，歌词前后是一个整体的思念流动的意境。
　　同时，歌词和诗歌一样有节奏跳跃、虚实相生、想象丰富的特点，真与幻、虚与实、过去与未来相互融合。比如《身骑白马》中把主人公与王宝钏联系、历史和现实对应、虚实相交，言明主人公对爱情的宣誓。《G大调的悲伤》一开始是回忆，“去年圣诞腾空的烟花\刚好一场大雪也落下”，接着是“转眼又是北京的炎夏\什刹海又开满了荷花”，过去和现在相对比，四季的变换暗示时间的流转，人来人往的变换与之相对应，渲染物是人非的悲凉。意境在虚实相生的基础上蕴含的意义往往是多重的，而情感的不确定性和多元性增添了歌词的意境韵味，在这个过程中静与动的交流为增添了意境的意蕴。比如王菲的《红豆》“宁愿选择留恋不放手\等到风景都看透\也许你会陪我看细水长流”，歌词中对人世间天长地久的情感的歌颂，每个人都可以从自己的角度理解歌词，丰富歌词的意蕴。整体性的意境传诵出浑然天成的情感，以达移情动人的目的。
　　三.歌词人文关怀的大众化
　　好歌词不能只抒发个人情绪，应该更多关注人生情感中共性的东西。当下歌词多止于表现“小我”情感，而忽视了“大我”精神，富有精神感召力的作品越来越稀缺。有些歌词有“反诗性”，为了满足一些听众低俗的审美趣味，歌词呈现出苍白无力、无病呻吟、欲望化写作等现象。
　　歌词与诗歌一样会传达人对世间万物的看法，总体来看，我国当下流行歌曲的歌词多表达被人们认可的观念，比如珍惜时光、爱情、友情，追求美好的东西等。爱情是流行歌曲中的不老主题。方文山作的《千年之恋》歌词意象精美、意境凄美，前世的蓦然错过与今生的浪漫期待，执着而优雅。对真善美的追求给流行歌曲注入精神力量。同时，宇宙的永恒与人生的短暂，使人更热衷于追求生活的快乐，比如感叹容颜易逝的伤感《落花》、感慨人世变换的流转《G大调的悲伤》、宇宙间不可知的宿命《杀破狼》等。忧伤的歌曲往往更易感染国人，美好事物的弥足珍贵也时时警醒人们享受现世。“对于没有音乐感的耳朵来说，最美的音乐也毫无意义。”（4）好的歌词也需要进入到人的心里、构成其流行性需要人的倾听和感受。
　　流行歌曲歌词的诗意化倾向还表现在歌词的节奏韵律、押韵、建筑美、画面感等多方面，好歌词应当吸取戏剧中“潜台词”之长，听之即懂，思之有味。借助于歌词的诗意化，不直接指明意象的内涵与意境的旨意倾向，可以任凭听者去自由猜测，这种方式符合诗意化的艺术欣赏规律，运用得当可以大大扩展词义的内涵，充分发挥歌词的社会效应并实现流行歌曲的流行目的。诗歌和歌词的结合拓展了诗歌的生存空间。流行歌曲对诗词的精华加以借鉴发扬，使之成为一种大众化的精神食粮；诗词为现代流行歌曲的词作者提供了思路和借鉴，它将会是流行歌曲歌词创作中一条重要的道路。
　　参考文献：
　　[1]王磊，《和谐与断裂:一种文化现象的审视》，《社会科学论坛》，2001年第5期，第52页.
　　[2]《歌词意象的选择和运用》，许自强，《词坛丛文》第37页.
　　[3]乔羽，《歌词短扎一则》，《词刊》，2002年第6期.
　　[4]陈良运，《中国诗学体系论》，中国社会科学出版社，1992年1月，第411页.
　　作者简介：余文燕（1987.02--），河南人，四川大学文学与新闻学院中国现当代文学专业2011级硕士研究生，研究方向：中国现当代文学。