[《千家诗》里的哲理名句(外一则)] 《千家诗》全文阅读

　　《千家诗》书名上的“千”字，只是个虚数，实际上这本书只收入一百多位诗人的二百多首诗歌，唐宋两代作品占97％。如果真的选一千家，厚厚一大本，就难以普及了。以“千家”做噱头，确有奇效，这本薄薄的古诗选本，至今畅销不衰，即为明证。
　　《千家诗》所选作品，题材广泛，但以四时风物、山水田园、思乡怀土、赠友送别为大宗。选家对富有哲理意味，且情、景、理、趣交融的好诗没有放过，选进了一些颇有口碑的好作品。
　　王安石的《元日》，是写春节诗词中的扛鼎之作，无人不晓：“爆竹声中一岁除，春风送暖人屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。”这首诗确实写得好，诗人撷取爆竹、美酒、桃符等中国人欢庆春节时必用的典型事物，加上红日、春风，营造了极其浓郁的新年喜庆气氛。其实，王安石是宋代大政治家，而且是富有变法改革精神的国家领导人。他写本诗不只为欢庆元日，重点在“总把新桃换旧符”这句，既揭示了新生事物必将代替旧事物的客观规律，又巧妙地申述了自己革故鼎新实施变法的坚定信念，富有哲学色彩，又和谐地融解于表面的新年快乐之中，堪称情景交融、情理契合的成功大作。
　　与王安石同时代的朱熹，崇尚程朱理学，被认为有些保守。但他的《春日》诗同样富有哲理：“胜日寻芳泗水滨，无边风景一时新。等闲识得春风面，万紫千红总是春。”这“万紫千红总是春”一句，尽得古代天人合一的哲学理念，阐述了一花独放不是春、万紫千红才是春的科学观点，使此句成为流传千古的哲理名句，启迪了一代又一代后人。他的另一名诗《观书有感》也有极为鲜明的哲学味道：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。”很明显，水活才能带来水清，一潭死水必将腐败发臭，这是普通道理，也是哲学命题。朱熹两首哲理诗人选，说明选家的眼睛是清亮的。
　　王之涣的《登鹳雀楼》所以被人熟知，因为他讲出了“欲穷千里目，更上一层楼”这么一个道理。只有站得高，才能看得远。这个道理，一旦被诗人用生动、形象、美丽的诗句表达出来，马上就家喻户晓、众口传诵，这就是艺术的魅力。韩愈的《初春小雨》则从细微处人诗：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”其中“草色遥看近却无”哲理性很强，以观草距离的远近直接关系到绿色的有无，说明观察任何事物，都要注意角度和距离，才能窥其本质，不被假象遮拦。诗句本身，又很优美生动，遂成优秀名句。叶绍翁的《游小园不值》中“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”两句，评者往往拘泥于红杏出墙的消极比喻意义，忽略了其中寄寓的哲理内涵。春色关不住是主命题，启示人们不被园墙封闭，要冲破樊篱去融入美好的春天，这才是积极进取的人生态度。
　　程颢的《偶成》，是一首独特的哲理诗：“闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。万物静观皆自得，四时佳兴与人同。道通天地有形外，思人风云变态中。富贵不淫贫贱乐，男儿至此是豪雄。”诗中阐发了作者治学修身的心得体会，指出观察事物、思考社会的一些原则方法，要从动态中去掌握时世的变化。最有价值的，是诗人清醒地指出，在任何复杂悖逆的时代动荡中，贫贱不能移、富贵不能淫的做人守则是不可更改的。只有毕生坚守这种高尚节操的非凡之士，才称得上是时代的豪雄。这一点，正是全诗精华所在。这一科学理念，在今天这个物欲横流的世界里，愈见其强烈的真理光芒与进步意义。
　　中国历代哲理诗颇多，精彩篇章甚众，往往寓哲理教化于潜移默化的艺术感染之中，深受读者欣赏。《千家诗》选了一些，对提升这个古诗选本的思想价值，起到了积极的作用。
　　《千家诗》里的多彩美景
　　《千家诗》所选的作品中，风光摹景题材占有相当大的比例，杰出之作颇多，这是《千家诗》的一大特色。
　　杜甫的《绝句》，是脍炙人口的传世之作：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是安史之乱后，杜甫在成都浣花溪畔的草堂住处，即景生情所作的咏景诗。诗共四句28字，每句七个字就是一幅优美的景色，第一景的主体是黄鹂与绿树，第二景的主体是白鸟和蓝天，第三景的主体是山和雪，第四景的主体是船与江。这四景相加，构成一轴内容丰富且立体的水墨长卷，展开卷轴，就是一幅完整统一的中国山水精品画。画中有近景，有远景，有动态，有静态，有黄色，有白色，有翠柳，有积雪，真是千姿百态、美不胜收，表达了诗人轻快愉悦的心情。在这里，黄鹂与白鹭都是报春的吉鸟。
　　同样写黄鹂，韦应物的《滁州西涧》描摹的却不是立体多彩风光，而是荒凉孤寂的萧瑟冷景：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”这里的黄鹂也在啾呢，但掩不住悲凉。“野渡无人舟自横”一句，使苍凉的气氛密布，这景象中没有喜气，烘托出作者对不平时世的不满之情。
　　徐元杰的《湖上》，又是一番风光：“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。”这里的湖上，指在西湖之上。偕友人同游西湖，草长花红，莺啭鹭舞，箫鼓和鸣，船动波扬，在晴朗天气的夕阳里，人心欢悦、笑逐颜开。通过动静谐调的精细描写，突出了人们畅游西湖的好心情。
　　以上三首风景诗，都有黄鹂或白鹭一类鸟儿，但意境、情趣、寓意、气氛皆有不同，跟诗人的处境与心情相吻合，各有特色，自成一格。选家显然是有眼光的，从描写对象的“同”中，看到了诗情、诗品、诗格的不同，都把它们选进来，让读者从对比中去鉴赏体味。
　　有些风景诗，写的是同一景区，但在状物摹景上各有千秋，皆为百读不厌的绝唱。同样写西湖，杨万里着眼于荷花：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗人写的是六月仲夏，西湖里最好看的当然是满池荷莲。苏东坡则抓住西湖的晴姿雨态：“水光潋滟晴方好，山色空潆雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”诗人不考虑具体季节，只从晴天雨日的不同天象来观察西湖景物的变化，抓住了“晴方好”“雨亦奇”的不同风光，热烈夸赞西湖四季晴雨皆美的湖山盛景。并用巧妙的对比，进一步提升西湖美色的精妙绝伦。杨作与苏作，都是上上品，一起选将进来，大大提高了《千家诗》的品位，也使《千家诗》里的景物诗更加引人瞩目。