从广州花园酒店壁画《红楼梦——金陵十二钗》的构图与造型分析其装饰之美:为什么说薛宝钗是鬼

　　摘要：广州花园酒店大堂壁画《红楼梦——金陵十二钗》是剪纸艺术家通过客观世界的可视素材经过归纳加工转换为装饰形象的造型，化繁杂为简洁，化具象为抽象，化立体为平面，使不规则的事物规则化，原始状态事物条理化，抽象感情形象化，自然状态程式化等等，以其独特的形式语言和美的特点满足人们对装饰美的特殊需要。
　　关键词：构图；造型；剪纸；壁画；装饰性
　　广州花园酒店大堂以《红楼梦——金陵十二钗》为题材的镶金剪纸造型壁画，由佛山民间艺术研究社创作剪纸稿后再雕到大理石而成。其构图严谨、注重外轮廓的整体效果，人物在构图中的安排分组循序映出，很有层次；其人物形象简洁生动，造型精练明确；黑金强烈对比的色彩[1]呈现出画面较强的古典韵味与装饰风味。创作《红楼梦——金陵十二钗》的剪纸艺人，以他们特殊的认识、思维方式与完整丰满、对称偶数、硕大为美的审美，产生出重于表意的造型规律和自由灵活的表现手法，使得这幅以剪纸形式表现的壁画独具一格。
　　一、辉煌的壁画剪纸《红楼梦——金陵十二钗》
　　佛山的剪纸历史悠久，源于宋代，盛于明清时期。佛山剪纸，按制作方法分别有衬料剪纸[2]、写料剪纸[3]、纯色剪纸三大类。在这三大类中按其制作技艺、使用材料的不同而细分为铜衬料、纸衬料、铜写料、银写料、木刻套印、铜凿料、纯色等大类。其中用铜箔刻线衬色叫铜衬料，《红楼梦——金陵十二钗》的剪纸类型就是以铜衬为表现形式。铜衬料是从“花钱”（俗称春节剪纸）的装饰绘画演变而来的。佛山剪纸利用本地特产的铜箔银箔（电化铝），用剪、刻、凿等技法，套衬各种色纸和绘印上各种图案，形成色彩强烈、金碧辉煌的艺术效果，是富有南方特色的剪纸。
　　恰当的题材选择是创作壁画的重要环节之一。壁画除了要采用多种装饰性的表现技法，形成装饰韵味、装饰效果，还需用抒情、理想、象征、浪漫的手法，以歌颂为主题的题材表现美好的、正面的人和事。装饰于花园酒店大堂以《红楼梦——金陵十二钗》为题材、结合佛山剪纸艺术趣味的大理石镶金壁画，实在令人叹为观止。整幅壁画金碧辉煌，极具视觉张力。“大观园”内的假山池沼一览无余，假山的堆叠或是重峦叠嶂、或是几座小山配合着竹子花木，池沼上安排有桥梁，一座一个样，池沼里荷花盛开，鱼儿在莲叶间戏水，人物与景物之间相互映衬，刻画得栩栩如生。从各个角度各个局部看都成一幅画。整幅壁画全在乎设计者生平多阅历，胸中有丘壑，才能使观赏者忘却了繁华的都市，只觉得身在大观园中。
　　这幅“金陵十二钗” 剪纸造型壁画长24米、高6米，壁画的构图及剪纸造型设计是由佛山民间艺术研究社的剪纸艺人林载华、张拔、潘保琦、邓本圻创作，经原作者将剪纸稿（240×60厘米）放大后，再由三十多位艺术家用了七个多月的时间将两公斤的金箔贴于手雕上海黑色大理石而成的。据张拔、潘保琦介绍[4]，1984年在创作这幅广州花园酒店大堂壁画时曾经将另外两个传统的题材与《红楼梦——金陵十二钗》同时提交给委托方，这两个题材分别是
　　⑴ 以王羲之邀请友人谢安、孙绰等41人在兰亭聚会，做曲水流殇之饮，之后王羲之将众人诗作集结成《兰亭集》，并作序《兰亭集序》的故事题材[5]；
　　⑵ 有以魏晋间嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸为代表的风流名士，因不满暴政，乃逍遥山林，谈玄醉酒，长歌当哭，不与统治者合作，世称“竹林七贤”的故事题材[6]；
　　最后，在三个传统题材中，委托方选定了以《红楼梦——金陵十二钗》作为广州花园酒店大堂壁画的题材。因为委托方觉得这题材比较具有大众性，既通俗又高雅。其中的故事情节所塑造的人物形象是大众所熟悉的，而且对女性美的刻画能使人们获得一种观赏式的审美享受。小说中对庭院环境、居室陈设的描写也有利于艺术家在壁画构图和造型的构思中有所启发。
　　壁画剪纸《红楼梦——金陵十二钗》以艺术创造的想象空间打通了被墙面隔绝的自然空间，其设计从构图到形象到色彩制作材料的选用和工艺手段，是服从于环境，与所处的环境和谐一致，成为了建筑的一部分。
　　二、壁画剪纸《红楼梦——金陵十二钗》的构图形式
　　构图是艺术创作的一种手段，属于形式范畴，从内容出发，不为形式而形式，不能硬性拼凑一些构图形式，或者死套构图学的一些法则。构图不仅是形式处理的过程，也是形象化和丰富最初思想的过程。
　　装饰性壁画这种非常讲究形式美的艺术，在处理内容与形式的关系时，也要遵循内容决定形式，形式反作用于内容这一基本原则。因此，装饰性壁画的构成，无论构图的动与静，无论图形定位的上上下下，都应根据内容的需要予以安排。
　　一幅装饰性壁画，能不能把题材内容用绘画的语言充分表现，有没有表现出它的装饰性，构图起着重要的作用。构图不是在苦思冥想之后就能轻易编排成功的一道工序，构图也不是一个用来建立质量标准的尺度。构图的目的是吸引注意力并抓住注意力，是表达构思和安排视觉要素的总设计。马蒂斯在《画家笔记》一文中说“……我的图画整个安排都具有表现力，人物形象或物体所占据的位置，它们周围的空白空间、相互比例，每一样东西都发挥着作用。构图就是画家为了表现他的情感用一种装饰的方式随意安排各种不同因素的艺术。”这段话已经为装饰性构图作了一个圆满的解释。一幅壁画的装饰性是否充分，具体表现为形象、内容在画面中的安排、布局和经营位置。好的构图可体现出独特构思、创造优美的意境。
　　《红楼梦——金陵十二钗》的构图完整而丰满，人物在构图中的安排分组就像电影的一组组镜头循序映出，很有层次。这一构图形式完全摒弃了“焦点”透视的绘画概念，不但打破了时间、空间、比例关系的限制，而且彻底离开了自然景的特定位置，只有形象的主次、对称、均衡的形式法则统一画面。《红楼梦——金陵十二钗》以十二位贵族女子为主题组成的画面，每一组画面都描述了红楼梦中故事。每一组画面的小构图基本采用平面展开的图式，避免了相互遮挡，注重外轮廓的整体效果，形象的表达大多以侧面外形剪影，不受任何透视法则的约束，无论是人物、动物、植物、景物都取得形象的表现，前景与后景在一个平面上出现。其整体构图采取平面横向展开的图式，纵深分三层依次呈现。例如：壁画中央位置第（1）组画面是“元春省亲”，在整幅壁画中“元春省亲”作为主要的画面出现，因为《省亲》回是《红楼梦》的开端故事，这一组画面的人物采用的是对称偶数的表现形式。整幅壁画把十二组既有联系又相互独立的小构图，按高低、左右顺序排列起来的组合式构图。