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选文1 荧屏的“暴政” □金元浦 人类为他的每一次发明与进步而欢欣鼓舞，受益无穷，也必然为此而惨遭罹难，甚至付出沉重的代价。这是人类进步的悖论，也是人类生存的两难。比如电视。
电视无疑是20世纪以来最伟大的科技成果，是我们最值得自豪的文明之花。在今日的电视传播中，视觉的同步性，强化了人们感性的直觉效应和即刻反应；画面的真实性，缩短了人与世界的距离；九州方圆，汇于一瞬；万方乐奏，聚于一屏；观众由此而获得一种参与感、行动感；高度集中的不间断的信息量的吸纳与“播撒”，使我们获得了置身当代世界文化之中的存在的自主性，身游万仞，精骛八极，我们跟着镜头走遍三山五岳，“世界真奇妙”。而长期的大规模的标准化电视文化产品的消费，已使人类形成一种当代文化的固有模式与文化参与的常规惯例。的确，“荧屏连着我和你”，电视组织了我们的生活，电视成了人们一日也不可或缺的文化之符。人们常听见报刊休刊，减版或停刊，电视不行，我们无法想象今天的“新闻联播”会改播、停播或迟播。如果那样，一定是第三次世界大战打到家门口了。
今日电视何其风光，何其显赫！简直是辉光四射，溢金流彩！
然而，电视也是后工业时代最大的“暴君”，最具法力的魔头。电视无所不在，它几乎占有了你的所有闲暇，它垄断了你的夜晚，也垄断了你有限的白天。它在不知不觉中耗干了你的生命。孩子们离不开电视，那是他们乐趣和知识的源泉，是他们最亲密的朋友；老年人依赖电视，那是他们生活中最重要的日程，是晚年生活最真实的伴侣，不看电视又做什么呢？中年人觉得必须打开电视，工作归来，你得了解你面前的这个世界正在发生什么，“新闻联播”必须看，“东方时空”必须看，“焦点访谈”必须看，“股票投资”必须看，经济节目必须看，进口大片应当看，综艺节目也应当看……必须看应当看的东西太多了，《宰相刘罗锅》能不看吗？《水浒传》能不看吗？即使是那些又臭又长的“裹脚布”电视剧，“食之无味，弃之可惜”，像鸡肋，谁让你一不小心看了开头，被吊着胃口，挂起来，放不下？
电视不仅垄断了你的时间，也垄断了你的空间。你不是足不出户便通晓天下大事吗？你用不着再辛苦劳顿，跋山涉水，你所拥有的天下就在荧屏里。你本来拥有山水、自然、生命的活力与情趣，在电视的威仪前，这一切都无形地“流失”了。你本来是个体育爱好者，爱好者的本义是喜欢自己去踢
球，去游泳，去冲刺，现在你成了屏前“君子”，动口动眼不动手，甚至动口也不必，只需动眼。实践的欲望被剥夺了，你成了一个球迷，追随的乐趣替代了直接游戏的乐趣。电视代你去打球，电视代你去唱歌，甚至代你去“思索”，电视里有主持人，他替代你去分析去思考，然后把结论告诉你。现代人懒得去想，精神也需要保姆，因为电视都告诉你了。
电视的“暴政”在于，它不应也不可能成为一切公众知识、社会传播、人类科学与艺术（如诗与哲学等）的唯一通道。它当然也是人类的一种语言，但它必须放弃它的“霸权”意识。否则我担心，常用汉字是不是会越用越少，人类的表达能力是不是会越来越苍白，就像新加坡人讲汉语，讲得很好，但很简单。
（选自“文化发展论坛”2005年4月28日，有删改）
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1.文章开头说“人类为他的每一次发明与进步而欢欣鼓舞，受益无穷，也必然为此而惨遭罹难，甚至付出沉重的代价”，如何理解这句话的内涵。请举例加以说明。
答：
2.文章为什么说电视也是后工业时代最大的
“暴君”？请分条加以说明。
答：
3.简要分析第三自然段在文中起什么作用。
答：
选文2
“缺剧本”不是影视业焦虑症的病根
□韩浩月
“现在影视圈不缺钱，也不缺导演，缺的是好的题材和剧本”，来自某影视公司总裁的这句话，正在越来越多地被影视业人士重复。这句话表面上是对题材与剧本求之若渴，但却传递出了很多信息。
去年有媒体曾报道，电影“同题”状况严重，累计有5位“关云长”、4个“孙悟空”、3条“白蛇”、3桌“鸿门宴”或立项、或开拍、或公映，这恰是影视圈缺题材的最好证明。若不是创新乏力，何以题材如此扎堆儿？要知道，题材撞车对电影投资人来讲是大忌。拍摄“同题”电影，有趁热圈钱的考虑，也有无米下锅的无奈吧。
影视业所展现的表面繁荣，的确带火了剧本创作。在剧本创作领域，大腕编剧的身价已达30万元一集，由于“钱景”看好，这个领域也枪手云集。一些编剧新秀，因为创作出一两部收视率狂涨的作品，也旋即被抬到一流编剧的位置，但真正堪称“好剧本”的，却少之又少。近日，在上海举行的“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2012电视剧制播年会”上，最大奖项“国产电视剧品质奖”空缺，主办方对此给出的解释就是，“今年品质奖空缺，是因为去年国产剧没有一部是很有品质的”。
去年有不少热播剧与话题剧，其中不乏口碑不错的，但一句“没有一部是很有品质的”，从根本上否定了编剧们的功劳。这样的否定，对于那些在中国影视剧工业发展初期流了满头汗的编剧而言，有些不公平；但从批评的角度看，这样的否定也是在提出一种高标准和高要求。
什么是“好剧本”，前段时间来中国的好莱坞编剧导师麦基曾说过这样一段话，“我们都热切地想要理解我们的生存处境，梦想着超脱于生活中的苦难，并尽可能深刻地去生活”。他对“好剧本”的定义是，要带来双重快乐，一重快乐是来自于作品自身的，而另一重快乐则是来自于作品对于观众的启迪，帮助观众去发现、体验生活中的快乐。
对照麦基的观点，很容易发现当下中国影视剧本的不足。在作品本身的欢乐程度方面，这些影视剧的确给观众提供了足够多的笑料，可以帮助观众打发时间，但在启迪观众、带领观众深入生活方面，这些影视剧的确欠缺得太多。作为娱乐产品，影视剧的首要功能当然是为观众提供娱乐，但不能仅仅止步于此。所以，好的编剧应该在为观众制造足够娱乐的前提下，巧妙地赋予剧本以生命力，让作品能穿透娱乐的表面，给予观众更长久一些的回味。