手风琴风箱运用视频 手风琴几种常见的风箱运用

　　手风琴是一种簧片乐器。它的发声原理主要是靠手指触键打开音孔盖，左手风箱推拉产生气流冲击簧片震动发声。风箱运用犹如歌唱者的呼吸、吹管乐的气息、弦乐器的运弓，直接影响着声音的强弱、长短、色彩等。因此，掌握风箱运用的技巧就正如声乐和管乐掌握控制气息、弦乐掌握运弓一样，对音乐的表现起着非常重要的作用。就此，本文将风箱运用的几个常见问题谈几点体会、供大家参考。
　　
　　（一）延长音的平稳和均匀与风箱运用的平稳性
　　在教学中常遇见一些学生在演奏长音时，出现波浪式的颤音，听起来很不好听。造成这种不良现象的主要原因是：风箱的运行不平稳。而风箱运行的平稳与否主要关系到以下几个方面：风箱的着力点与作用力方向，以及左手臂、肘、腕、手指等各关节的紧张与松弛。一般情况下，风箱往外拉时，小手臂要夹着风箱底的内角，整个手臂不能松懈，但也不能僵硬，应保持自然。手腕背紧顶着风箱皮带，掌心悬空，这时的着力点应在手腕背，作用力的方向是弧线向左稍向下，风箱呈正扇形展开。风箱往里推：小手臂紧挨着风箱底的内角，整个手臂作用力，千万不能松懈，但不能僵硬，同样保持自然。左手掌大拇指根部紧贴箱底板，掌心悬空，这时的着力点应在大拇指根部，作用力的方向与拉出时的方向正好相反，风箱呈正扇形回收为佳。特别要注意的是，风箱运行的力度要均匀，在左手手指演奏和弦时，击键的动作不能过高，一定要贴键，避免伴有风箱节奏的动作出现。
　　
　　（二）句法、旋律线条的连贯与风箱转换的灵敏性
　　一个音符被切断成两个音符，一个完整的乐句被支离成几个破碎的乐句，使旋律的连贯性受到破坏，这样大大影响了音乐的表现力。这个问题在初学者中也是比较常见的。产生这种不良现象的主要原因是：风箱转换的动作不迅速、不敏捷、换风箱的气口未找准所造成的。如何才能克服这个问题呢？首先，换风箱的句法要做到很明确，也就是说换风箱的气口要找准。一般情况下，最好把换风箱的气口选在乐句与乐句之间呼吸的间隙。这样能使换风箱与乐句的呼吸同步。但是，由于一些复调作品的乐句左右手各具独立性，很难找到一个共同的气口，使风箱的转换不能与乐句的呼吸同步。因此，这就要求演奏者在风箱转换时的动作十分迅速和敏捷，几乎在十分之一秒的时间内改变作用力的方向和着力点，转换的动作既自然又不能“留下半点痕迹”。
　　
　　（三）音乐的特殊效果与风箱运用的特殊性
　　（1）顿风箱
　　顿――即停顿、顿时、顿足、整顿。在这里顿风箱比较近似于顿足，同时也包含了顿时的意思。顿风箱的效果具有结实、饱满、浑厚和回声的特点。
　　这种风箱的运用具有很强的突发性，它不像一般平稳风箱和长风箱的运用。风箱推拉时，力量要非常集中，并保持足够的气压力来冲击簧片。左手臂发力点，要果断、迅速地将力送往着力点（拉出时着力点在左手腕背，推进时的着力点在左手掌大拇指根部）。注意两手手指的触键最好与左手臂的发力同时，下键后双手手指不能马上离键，一定要保持足够的时间和演奏状态使演奏的音符时值完全达到。另外，风箱不能移动。
　　 （2）抖风箱
　　抖风箱又称振风箱，它是靠振动风箱来产生一种特殊的音响效果。
　　怎样才能很好地掌握这种风箱的运用呢？首先，把风箱的皮带调适好，不要太松，宜稍紧一点，用左手的大臂发力带动小臂，通过用腕来控制风箱。风箱的下端一般不开，只开启上端，开启的幅度不要太大以免失去控制。拉出时作用力的方向是稍向左前下方，推回时主要靠弹力弹回，风箱振动时动作要协调、轻松、富有弹性，肩关节尽量放松，力度的大小要根据音乐的需要而定。
　　 （3）颤风箱
　　颤风箱又称揉风箱。它是一种近似于弦乐器揉弦的演奏方法。
　　颤风箱一般只用在乐曲的局部，对于节奏较快，音符比较密集的旋律不宜采用。通常它只是用右手手指触键来演奏旋律或和声，左手手指不触键，而左手的任务主要是通过手腕有节律的（像招手一样）不停地颤动着风箱，使气流波浪式到震颤簧片发出颤音，以达到弦乐器揉弦的音乐效果。值得注意的是，颤揉的动作要松弛，风箱的皮带不宜绷得太紧，颤动的频率根据乐曲的需要而定。
　　（作者单位：湖南工业大学）
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