成长与探索_探索未来的意义

　　“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”。这是屈大夫不能施展其政治抱负而屡遭挫折发出的无奈感叹，我作为一名职业话剧演员，许多年来在艺术探索的道路上，也是越探越艰，越探越难，只好“上下求索”了。
　　话剧艺术不同于戏曲表演，后者有一定的程式作依仗，身段台风可谓护身符，实在不济，只要抖露一下“绝活儿”，如吊毛僵尸之类，准能让台下叫好，而话剧是清一色的对白，以对白表演营造舞台气氛，以演员的肢体、技巧，塑造性格鲜明的人物形象。创造人物形象是表演的终极目标，怎样具有“装龙象龙，装虎象虎”的表演功力，要从其它艺术领域和戏曲中吸取养分。在母亲的传授下，我陆续学会了《醉酒》、《别姬》、《卖水》等花旦重头戏，而这些表演程式乃至技巧只是艺术修养，是不能直接运用到话剧表演中去的，所谓“神游华表外，艺在技之先”，即便是一个京剧演员，光有娴熟的技巧，无深厚的生活基础，就算表达出了剧中人物的气质和神采，也未必就算得上乘的表演艺术。
　　话剧较之戏曲表演就更贴进生活了，所以对日常生活的体验、观察，便成了我的日常功课，作为一名表演儿童的特型演员，女儿便成了我的“家庭教师”，她的一颦一笑，或憨或痴，对我的表演都有启迪，专一的模仿也不是艺术，如何在生活与艺术、自然和表演中游刃有余，拿捏得恰到好处，这分寸全靠自己有限的修养和探索去寻找顿悟。这其中的诀窍说白了，就是表演要有生活依据，讲究技巧但不能卖弄，崇尚朴实无华。
　　2007年，湖南省话剧团排演《洪战辉》，我饰洪战辉的妹妹――小不点，中年演员要扮演八岁的小娃娃，本身就是一种挑战，况且团里专门请了一名八岁学生扮演“我”的小时候，在表演界里有一句行话：不要与狗和小孩同台，因为这两类物种，集聚天真、可爱、无邪，要与他们抢戏，难上又难。时空上的转变是几年，可呈现给观众的却只是两场戏之间的间隔，再加上这是真人真事的报告剧，必须坚决依循生活原型，再进行再创造。接受任务后，我就着手搜集了关于洪战辉的所有新闻报道、影像资料，从纪实采访中感受“小不点”的性格，和对哥哥的爱与依赖。真诚是第一把艺术的钥匙，内心和谐是通往高境界的捷径。我所理解的内心和谐，是排除内心的一切杂念，用你全部的忠诚对待角色，才能在达到高度真实可信的同时，以独特的风格和情感去激动观众，一旦保持了身心平衡，艺术难关就容易闯过去，这是我紧紧抓住的原则。
　　有一场戏，哥哥怒责妹妹为何不去读书，妹妹被逼无奈，道出实情：“我要留着钱给你治眼睛，我不能让你变成瞎子。”人情味达到了极致，我的声音在发抖，形体和语言已进入到角色，浑然忘我。用爱和真诚让角色立起来，让观众感动，让担心释怀。
　　为了体验多种艺术实践，我登上歌厅的舞台，努力探索着大俗通雅、大雅通俗的艺术之路，把话剧舞台认真严肃地刻画人物的原则运用到演唱当中，对一些通俗的歌曲作了令观众耳目一新的严肃处理，把音乐剧《猫》的原文唱段带进了歌厅，配上现代的猫舞，并巧妙地编插进穷猫富鼠谈情说爱的情节，记得当中的一段调侃，当穷猫向富鼠求爱时，富鼠说：“可是我们不是一个品牌。”穷猫道：“哎，年龄不是距离，贫富不是问题，品牌乃是人类所奉承的清规戒律，反正我们都是畜牲，管它三七二十一”，观众们当即爆发会心的笑声。
　　探索之路，总是从不成熟到逐渐成熟，从无所适从到准确把握，有彷徨的苦闷，有收获的喜悦，只是舞台魅力总是吸引你，向它靠近。
　　责任编辑：天慧