【拳击．传记．黑人】黑人女歌手传记电影

　　　　与去年《指环王3：王者归来》百发百中，一支独秀的凌厉架势相比，今年第77届奥斯卡真可谓不温不火，看上去谁都有得奖的可能，但又好像谁也不比谁更具“冠军相”。在经过魔幻风潮后，好莱坞开始进入了“疲惫”之年。“像《指环王》这样能够集商业回报与口碑载道的电影实在是可遇不可求的，它们让挑剔的观众期待值达到了顶峰!”2004年是奥斯卡的小年，这一点从但凡与“大”扯上关系的《亚瑟王》、《特洛伊》和《亚历山大》等这些所谓的“史诗片”远没有取得预期的票房和口碑便可见一斑。
　　但在这样的小年里，我们其实更能体会到艺术的魅力和人性的光辉。无论是《飞行家》中那个偏执的冒险份子；还是《百万美元宝贝》里那个勇于向命运挑战的女拳手，亦或是《灵魂歌王雷》中那位在黑暗中唱出灵魂声音的盲人歌手，电影和生命竟能如此息息相关。其实，奥斯卡朝人的回归有其深层的社会和政治原因。虽然《指环王》把数字奇观推到了一种极限，但对虚拟技术的推崇不是奥斯卡的主流价值观。作为评委，他们还是希望获奖影片能够彰显人性光芒。更重要的是，在经历了“9・11”和伊拉克战争后，人们内心深处更加渴望一个和平的环境，希望看到抒情的、温馨的、美好的东西，以便慰藉那些饱受战争和恐怖袭击之苦的心灵。今年的奥斯卡获奖和入围影片都或多或少地暗含了这一主题，属于励志型的题材。从政治角度而言，包括马丁・西科塞斯在内的好莱坞大腕大多是反布什的，但他们又不像《华氏911》的导演迈克尔・摩尔那么极端，希望选择安全的题材，用历史人物来关照现实，紧扣大众心理的焦虑和疑惑。在回忆往日时光的过程中，直面我们现在身处的环境和问题。
　　奥斯卡向来崇尚敬老，今年更是成为“两个老人之间的争战”。一边是永远的西部牛仔，戴着翘帽、骑着骡马、在美国西部戈壁开枪，成为正义的化身，一边是美国电影社会学家，用镜头为社会把脉，体味百态人生。克林特・伊斯特伍德和马丁・西科塞斯，两个老男人，一颗电影心，共同撑起了好莱坞的盛世浮华。或许如果没有奥斯卡这场豪门盛宴，没有人会将他们放在一起比较，但时过境迁，相加起来年龄接近140岁的两位资深电影人终于在第77届奥斯卡颁奖典礼上相遇较量……
　　风云过后，克林特携《百万美元宝贝》技高一筹，战胜了呼声更高的马丁的《飞行家》成为最后的大赢家，荣获最佳影片，而克林特则夺得最佳导演的殊荣。值得一提的是，《百万美元宝贝》是在仅获得7项提名的情况下力克入围11项提名的《飞行家》，以小搏大，这在奥斯卡的历史上并不多见。上一次出现这种情形还是13年前的事，低成本惊悚片《沉默的羔羊》同样以帽子戏法战胜了大热门的《巴格西》，成为笑到最后的赢家。美国导演协会主席就此结果说道，这虽然令马丁的崇拜者们愤愤不平，但却意味着奥斯卡正在朝着一个令人欣喜的方向发展，因为它象征美国电影回归理性，回归人文，也就是说，美国电影人开始意识到大成本、大制作并非好莱坞的惟一出路，电影的本质说到底还是用艺术的(而非单纯技术的)手法讲述一个动人的故事。
　　《百万美元宝贝》是部关于两个老人和一个女人的电影，同样也是一部关于尊严、宽恕和梦想的电影。尽管故事以女子拳击为题材，却没有过多集中在对拳击问题的道德讨论上，而是更深入的涉及了人性中的选择、饶恕、执著和放弃。克林特一贯的从容不迫得以充分展现：所有线索都在安静而迷人中慢慢展开，然后聚集组织成一个压倒性的高潮，令观众为之窒息和震撼!这是一个已臻圆熟的影人举重若轻的作品，充满了灵性和激情，而无一丝的矫情和卖弄。在12年前颠覆传统西部片拍摄了《未被饶恕》后，克林特又一次用自己的理念颠覆了传统的拳击片。要知道20多年前，马丁同样以《愤怒的公牛》颠覆过此种类型片，只是运气不好，不论是他本人还是其作品，都一直未曾染指奥斯卡。现在的老马早无昔日的锋芒毕露，《飞行家》成为他最具商业色彩的―部电影，手法圆滑，绚丽多彩，惟独缺少了灵魂深处的挖掘。但《飞行家》安排了奥斯卡评委喜欢的一切元素，从它的制作之初的目标就是奔着奥斯卡来的。所以，奥斯卡不论是选择它还是《百万美元宝贝》，都有着充分的理由。《飞行家》最后的失利，可能正应验了中国的一句老话一一欲速则不达，只是老马丁的“冤案”不知何时才能了结?
　　严格来说，改编自短片小说集《燃烧的绳索：拳台故事》的《百万美元宝贝》并不算是人物传记片。但由于小说故事是曾为拳击训练师和比赛助手的原作者的真实体验，因此从某种程度而言，将《百万美元宝贝》视作人物传记其实亦无不可。至于真实度，由于没有人物原型可供比较，观众若觉得真实，恐怕只有靠演员的表演来再现艺术了。好在《百万美元宝贝》的三位主角都表现得相当出色，而其中最为抢眼的又首推女拳手的扮演者希拉里・斯旺克。希拉里曾以《男孩不哭》中雌雄难辩的精彩表演而摘得过奥斯卡的后冠，这一次她再展现出非常规角色表演方面的天赋，显示了她在演艺事业上不断进取的雄心。为了角色，她改变身形、外貌，女拳手温柔和冷硬的双面被她诠释得水乳交融，而那流畅的肌肉线条和不时的露齿大笑，更成为女主人公的标志。这样，希拉里成为继路易斯・雷纳、蓓蒂・戴维斯、奥丽维亚・德・哈维兰、费雯・丽、英格丽・褒曼、伊丽莎白，泰勒、凯瑟琳・赫本、格兰达・杰克逊、简・方达、莎莉・菲尔德和朱迪・福斯特后，第12位两次(或以上)荣获奥斯卡最佳女主角的演员。而且，希拉里今年刚满30岁，这种辉煌只有当年的朱迪，福斯特可与之媲美，不能不说是命运之神的格外关照。
　　
　　在希拉里胜出的同时，又一个悲剧人物诞生了，她就是凭《成为朱丽娅》角逐影后的安妮特・贝宁。时光追溯到2000年的奥斯卡，当年的安妮特和她的《美国美人》被一致看好，谁知默默无闻的希拉里来了个釜底抽薪，一举成名。安妮特受挫后一直无心恋战，仅拍摄了三部电影，而希拉里在称后后竟也拍一部砸一部，两位偏偏又都在今年咸鱼翻身，只是情形调了个个。安妮特扮演的女伶，虽然表演精彩，但影片质量平平，无法助其一臂之力，而希拉里则凭借出色剧本的罕见形象再次封后，让人不禁感慨：既生“宁”，何生“克”?!奥斯卡还真是个容易出悲剧人物的地方，好在今年又有一起“冤案”得到“昭雪”，她就是《飞行家》中扮演著名影星凯瑟琳赫本达到以假乱真的凯特・布兰切特，她今年获得最佳女配角奖，算是对她在1999年“意外”输给格温妮斯・帕尔特洛影后桂冠的一个补偿吧(参阅本期“封底”详细介绍)。不过让人感慨的是，凯瑟琳还真是无愧“奥斯卡女神”的称号，她不仅自己创纪录的四登影后宝座，还助其扮演者登上奥斯卡的领奖台，你说神不神?
　　今年奥斯卡的另一大特色便是黑人影星再创历史，在20个表演奖的提名席位中破天荒地占据了五席，其中杰米・福克斯更同时获得最佳男主角(《灵魂歌王雷》)和最佳男配角(《借刀杀人》)双提名，最终凭《灵魂歌王雷》战胜《飞行家》中的“人气小生”莱昂纳多・迪卡普里奥问鼎影帝。就表演本身而言，莱昂纳多的表现似乎无懈可击，但可能太急于被肯定，因此也给人以稍稍过火的感觉。而杰米扮演的雷给人的印象好像他本人，那个美国人家喻户晓的盲人音乐家。为了演好“灵魂歌王”，杰米不仅与弥留之际的盲人乐师同吃同住，还花费大量心血找来雷的声音和录像资料潜心研究，以便逼真再现音乐家在舞台上和现实生活中不同的侧面，他的形神兼备的表演获得了雷及身边亲属的认可。毋庸置疑，美国人对雷以及他音乐的热爱，山不能不说是成全杰米成为继西德尼・波蒂埃和丹泽尔・华盛顿后第-位奥斯卡影帝的因素之一。
　　当然，今年已68岁的影坛宿将摩根・弗里曼将最佳男配角收入囊中，也被认为是实至名归，他曾以《纽约穷街》、《为戴茜小姐开车》和《肖申克的救赎》而三次入旧了奥斯卡奖，但都在揭晓一刻名落孙山，这次他在《百万美元宝贝》中将一位早已对人生无望的年迈击手忽然间发现最后表现的舞台时，那份惊喜和哀婉，以自己独特的方式朴素的表现出来。摩根成为继小路易斯・戈塞特、丹泽尔・华盛顿和小古巴・古汀后第四位获得该项荣誉的黑人演员，他说：“我希望有那么十天，演员的种族和肤色不再是被提及的特征，这种趋势现在已经开始了。”的确，回望奥斯・卡的历史，直到最近几年，黑人影星才有机在得到奥斯卡关注的严肃电影中扮演角色。大多数时间，似乎仅仅与白人影星有关。尽管黑人人口占到了美国总人口的13％，但黑人演员得到提名的比例仅占奥斯卡提名3．2％。三年前，丹泽尔・华盛顿和哈里 贝瑞的双双获奖被视作足一个里程碑，而今年的杰米和摩无疑也将会被载入奥斯卡的史册