《女王》：皮之不存，毛将焉附|皮之不存毛将焉附的意思

　　79届奥斯卡来了又去，女星的晚装成为次日报章惟一一的话题。79位奥斯卡影后多半妙龄成名，海伦米伦在电影界却似乎不见经传，然而今年她的登顶应当是众望所归，没有人置疑她在《女王》中精湛的演技。传媒与大众呢?仍像《女王》中所描述的那样抛弃了这个迟暮美女，追逐着尚未褪色的丽颜而去――与影片相同，何其现实主义!
　　影片风格正像掌镜者对于英国平原的处理，不是《理智与情感》中那种绿得逼眼的精致，而是阴郁的天空下苍茫的绿，勾勒出“一幅私密的、有揭示性的、经常是幽默的英国皇室画像”，有种纪录片的写实态度。
　　新任的工党首相托尼布莱尔带着夫人切丽拜见女王。女王就是女王。一国首相在同她见面之前，也要趁小跑着上楼的时候，听人教导礼仪和细节事项，并且之后依然要女王纠正；而第一夫人更是只尴尬地坐在门外，等那一一记摇铃，进去行一个僵硬的屈膝礼，来搭配脸上不自在的笑容。
　　编剧无疑是很下心力的，以女王与新任首相布莱尔的关系为主线，中心事件戴安娜王妃之死只不过是考验两人关系的试链。只要稍加留心就能发现，流畅而富于节奏感的叙事背后是娴熟的电影制作技巧。在表现王室对戴安娜出车祸后的反应时，导演只用了几个镜头和查尔斯的一声惊叫，这使影片开头的叙事十分简洁，也容易让观众入戏。此后对于王室态度、各方力量此消彼长的表现也始终扣人心弦。
　　戴妃的死将英国这个古怪的君主立宪制国家的权力分配表现得淋漓尽致。女王因为自己的冷漠，有种前所未有的威迫感。她带着一家人去温莎堡避风头，同时也对白金汉宫门口越堆越多、多到要迫使卫兵从北门换岗的悼念鲜花眼不见为净。然而对于群情激愤的民众来说，这还不够。
　　若不妥协，英国将有四分之一的民众嚷嚷着废除君主制；若不妥协，女王所希望尊崇的传统将被连根拔起――她所执着的不过是作为女王的自尊与脸面；然而不放弃自尊，连女王的位置也不复存在――皮之不存，毛将焉附?
　　政治生态中每个人都是奇怪的，影片成功塑造了英国政治高层的人物群像。其中最两面的角色是查尔斯王子。在戴妃死讯传来之初，他倒是表现出了与我们印象中的负心汉截然相反的悲伤――应当是真心的吧?然而说到戴妃的葬礼，却绝不是像他所宣称的“为未来英国国王的母亲举行国葬”那样堂皇――那场戏相当讽刺：查尔斯王子坐在一旁，秘书看着他的脸色挤牙膏似的与布莱尔通电话，暗示两相合作――很明显，他也想通过戴妃的死从母亲的阴影后面走出来――何其笨拙与无奈的政治空间啊!
　　女王面对属于历史的母亲和丈夫，还有表情闪烁的儿子，以及只手操纵存废的首相，还有她已经越来越看不懂的“人民”。她感到了从未有过的惶惑。
　　“一个上了年纪的女性麻烦越来越多，所以我们对她越来越同情。”导演弗里尔斯说。这样一个充满戏剧性和感情渲染的非常时刻、这样一群显赫的人、这样微妙而复杂的关系、导演与编剧需要的不仅是技巧，可能更需要的是勇气。权力政治与文化艺术，各行其道，相安无事。这或许也体现了一种和谐与大度吧!