浅析《金婚》的小说式叙事结构:金婚李天骄结局

　　摘 要 电视剧《金婚》的火爆除了得益于其感人的情节，生动的表演，最重要的是因其小说式的叙事结构。本文从《金婚》谈起，简单介绍小说式叙事结构的特点及表现手法，并由此总结电视剧《金婚》的成功之处。
　　关键词 金婚 小说式叙事结构 真实 陈述性 细节
　　中图分类号：I24 文献标识码：A
　　
　　A Brief Analysis about Fictitious Narrative Structure
　　from the TV Play "Gold Marriage"
　　ZHANG Hao, YAN Feng
　　(College of Media Sciences, Northeast Normal University, Changchun, Jilin 130117)
　　AbstractThe TV play Gold Marriage is famous for its fascinating story, vivid performances and the most important reason owing to its fictitious narrative structure. This paper starts from Gold Marriage and give a brief introduction about the features and technique of expression, and then give a conclusion about the success of Gold Marriage.
　　Key wordsGold Marriage; fictitious narrative structure; authenticity; statement; details.
　　
　　2007年播放的50集电视连续剧《金婚》，在首轮播放时就创下了较高的收视率，而每次重播依然是收视率颇高的热播电视剧。究其原因，除了真实生动的故事情节、演员精湛的表演、故事剪辑的流畅以外，它的成功最重要因素就是它采用的小说式叙事结构。
　　通常来讲，电视剧的叙事结构分为小说式叙事结构、史诗式叙事结构、戏剧式叙事结构、散文式叙事结构、纪实式叙事结构、童话式叙事结构六类，而金婚虽然用五十集的剧情讲述了一对相濡以沫的夫妻五十年的风雨历程，同时也仿佛是中国半个世纪的编年史，但笔者认为，按其叙事特点来看，将其划入小说式叙事结构的范畴较之他类，更加贴切。
　　当我们将电视剧的叙事结构与小说联系起来时，我们必须对这里的“小说”二字进行必要的界定，或者说，何种小说形式才是我们这里所说的“小说式结构”。概括的说，就是世情小说，就是以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”为主要特点的一类小说。电视剧，作为一种“讲故事”的方式，当然与小说有着很多相似之处，由此，小说式叙事结构有其独特的体裁特点及构成。
　　小说式叙事结构的电视剧的叙事节奏与它所蕴含的口味是一致的：不追求强节奏，不追求刺激画面，不追求惊奇效果，它很像生活本身――虽然生活远没有电视剧这样讲究内在的节奏感，也不可能像电视剧这样追求美学意义上的叙事结构。
　　《金婚》描叙一对平凡夫妻从上世纪新中国成立后的五十年代到新世纪，经历着新中国历史上变化最激烈、最巨大的五十年的爱情婚姻生活史。五十集的电视剧每集讲述了一年的故事，描述这个普通家庭的同时，也见证着这个国家五十年的风雨历程。其中的故事情节模式与其它描述家庭生活的电视剧基本上都是一个套路，从开始的热恋到结婚后的甜蜜，两人过着幸福的生活，但是随着生活的延续，冲突逐渐出现，两人性格的差异使他们产生很多矛盾，男主人公佟志感情越轨爱上了另外的女人，使得夫妻生活进一步恶化。但随着时间的推移，文丽似乎懂得了什么，在丈夫越轨的情况下还是忍辱负重，照顾重病的婆婆，教育四个儿女，佟志最终还是选择了家庭，选择了亲情，接着相濡以沫牵手，走过了他们五十年的婚姻。
　　因为描绘的是生活本身，所以故事难免平淡，故事平淡，叙事却不能平淡，这又是如何做到的呢？本剧主要是将小说式叙事结构的特点发挥的淋漓尽致：
　　首先，是真实，故事的真实或者人物的真实。这种真实性不仅是指艺术上的真实，同时暗含了对生活真实的需求。如《金婚》中的人物：佟子、文丽、大庄、庄嫂等等，他们都是我们的父母、邻居家的叔叔阿姨。而将人物的年龄与时代大背景相贴合，更增强了故事本身的真实效果。比如文丽穿布拉吉的那场戏，就会让经历过那个年代，穿过象征着时尚的布拉吉的女人会心一笑，由此，真实获得了认同。又如其中的婆媳关系、子女教育、婚外恋等多种关系，在丰满故事情节和人物性格的同时，也体现了真实的价值。如果说观众看史诗式、戏剧式的叙事结构所表述的电视剧，是体现出“好奇心”的驱使的话，那么，观看如《金婚》这样的小说式叙事结构类的电视剧，则是体现“求真”的内在需求。正是求真心切，观众对真实性的要求显得从未有过的期望与苛刻，电视剧真实性的特性也就自然成为了一个值得探究的话题。
　　其次，情节序列的陈述性。如果说情节的序列分为陈述性、条件性、强制性、祈愿性和预言性五类的话，小说式叙事结构选择的就是陈述性的。所谓情节序列的陈述性，指的是情节的紧迫性让位于情节的庸常性。婚姻题材的电视剧举不胜举，如《中国式离婚》、《不要和陌生人说话》等等。与一些以窥视婚姻生活和人物在婚姻中的反常行为的电视剧不同，《金婚》中的情节没有大起大落，既无命运的强制性，也无时间上的紧迫感，用编年体的形式描绘了一对平凡夫妻五十年的生命历程，将普通平民百姓的日常生活，柴米油盐、喜怒哀乐的生活细节娓娓道来。托尔斯泰在给斯特拉霍夫的信中提到了这样的美学原则：“质朴――这是巨大而难以达到的优美境界。”《金婚》中人物的朴素，不仅表现在人物性格上， 其实就叙事角度来说，更是表现在人物身上的情节的质朴上，有关人物的情节，处处流露出最为平凡同时也是最为真实的陈述。
　　再次，细节的前景化。细节即指细小的环节或情节、动作。每部影视艺术作品，当其进入美学追求后，都会在细节上下功夫，细节的成败决定了作品的成败。而细节通过镜头来表现，无论一个突出的镜头表现具有什么基本的表现功能，只要它对表达电视剧的主题、对叙事结构的艺术建构做出了贡献，就是真正的前景化。电视剧中细节的前景化靠的是三个基本要素：无所不在的镜头，演员的表演，道具或场景的使用。《金婚》中佟志是四川人，文丽是北京人，我们都知道四川人口音比较重，普通话不甚标准，之前看了张国立的很多电视剧，大家都知道他的普通话是很标准的，但在《金婚》中一口一口就是“bei 父 bei 母”的，我们ko不ko以，（可不可以），适ho（适合），四副（师傅），结果文丽就一句：“你还是把舌头理直了再和我说！”至此佟志就发誓把普通话说好。随着时间的推移，我们看到了佟志的普通话受环境还有自己的努力越说越标准了。佟志和文丽第一次约会的背景音乐是《我们的祖国》，那年是1956年，放的都是我们的祖国之类的歌曲，由此可见导演对于细节的把握和运用可谓费尽心思。
　　综上，《金婚》作为一部优秀的电视剧作品，其长盛不衰，广受喜爱的成功之处在于真实的叙事、陈述的情节和精致的细节。而小说式叙事结构因其平实的表达和独特的魅力，必将使越来越多的电视作品大放异彩。
　　
　　参考文献
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　　[2]汪流.电影剧作结构样式.中国广播电视出版社,1999.
　　[3]刘书亮.中国优秀电影电视剧赏析.北京广播学院出版社,2000.
　　[4]严前海.电视剧艺术形态.复旦大学出版社,2009.