费斯托轨道剧使用视频_让生活剧重新回到生活的轨道

　　【中图分类号】G99 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)07-0288-01　　在中国电视剧的历史上，生活剧一直是荧屏的绝对主角。从曾经引起万人空巷的《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》，到近年的《金婚》、《媳妇的美好时代》等等，凡是当时引起轰动、而后又成为经典的电视剧作品，大都是扛着现实主义大旗的生活剧，即使在谍战剧如此扎堆、穿越剧备受追捧的当下，生活剧仍然聚集着一批相当忠实的观众。 但令人遗憾的是，近两年出现在荧屏上的某些生活剧，已经偏离了生活的轨道，与现实渐行渐远，出现粗鄙化的倾向，“洒狗血”、“虐心”、“三破一苦”极尽折腾，并且盲目地跟风，就连情节都十分雷同。这不能不使人忧虑。
　　生活剧远离生活的原因很复杂，归纳起来主要有这么几点：一是创作上急功近利。相对于历史题材的电视剧而言，现代生活剧需要创作者对生活入微的观察和深刻的提炼，这个过程相当繁琐，弄不好就功亏一篑，因为每个观众都是生活的见证者，他们有足够的经验做出真实的判断。正因为如此，出于商业上的考虑，与其费时费力地冒险探究，不如顺水推舟跟风使舵，反正也不想青史留名，你挑剔也好谩骂也罢只要消费了就成。理解了这一点，就不难理解为什么“婆媳大战”反复上演，为什么五花八门的家庭矛盾越演绎越邪乎。二是生活上避重就轻。其实真正远离生活的可能不是生活剧本身，而是杜撰出了那些作品的编剧或写手们。现在一些知名编剧手下都有“枪手”写作，这些“枪手”一年要写出三四部电视剧，他们总体上按照编剧定的基调和走向写，自己发挥空间主要在细节上。但对于这些年轻的“枪手”来说，难以把握生活的细节，恰恰是他们最致命的软肋，因为没有生活，也根本来不及生活，创作起来自然要对同类型的电视剧进行模仿，或者干脆拿来为我所用，这就造成了人物和情节的雷同。婆婆都是凶神恶煞，开口就像吃了枪药似的；都市白领个个光鲜亮丽，上班喝咖啡，下班泡酒吧；还有闪婚裸婚族一码从家里偷户口本等等。
　　闭门造车的并非只有这些初入行的年轻编剧，急功近利造成体验生活不够，缺失了常看常新的生活细节，这是很多编剧“老手”也同样存在的问题。一方面编剧迫于生存、交稿压力，创作浮躁；另一方面，那些所谓的“经验”，有些从一开始就是盲目的跟风和低劣的模仿而已，没有原创，更别提生活积累了。三是市场上迎合口味。尽管背负骂名的常常是编剧，但是一部电视剧从剧本创作到最终播出，其中有大量环节是编剧们无法掌控的。对于大部分编剧来说，服从才是天职，服从导演、制片人、购片方电视台，说白了，大家都在服从市场、迎合观众的口味。观众的口味已经被调养的很重了，一般的小打小闹不解渴，必须三集一个巴掌，五集一个下跪，高潮部分来点儿车祸、癌症，最少也该有场暴雨中的嚎啕大哭。要想大火而特火，一定要将矛盾冲突升级为“核战争”，并且双方得你来我往，不停攀升战况，才能吸引观众连续看下去。
　　隐藏在生活剧中“洒狗血”现象背后的，是制作方和发行方过度迎合所谓“观众口味”和“市场需求”的一个尴尬事实。收视率成为唯一标准后，一部电视剧是否符合生活逻辑、是否遵循艺术规律就不再重要，是否夺人眼球、是否哗众取宠，才是“好剧”的价值衡量。 生活剧远离生活的结果，不仅使观众丧失了信任感，出现边看边骂的怪象，更使生活剧自身失去了真正的生活质感和逻辑，变得粗鄙丑陋，周而复始恶性循环，这个市场会彻底疯掉的。
　　让生活剧重新回到生活的轨道，需要我们从业者多一份真诚，少一点功利；多一份从容，少一点躁动；多一份责任，少一点敷衍。具体有如下几点：
　　1 坚持原创品格
　　原创品格是每一个电视剧创作者都应该具备的优秀品格，它是一部作品的灵魂，来源于创作者的原始创作冲动，来源于自身的生命体验。只有贴近生活、关心生活、观察生活，在生活中捕捉最真实的感受和最真情的故事，而不是一味模仿和盲目跟风，才能创作出真正打动观众、震撼心灵的电视剧作品。
　　2 守住真善美底线
　　某些生活剧真正让观众难以忍受的，或许并不是那些背离日常生活的细节，而是“狗血”剧情对美好事物的无情颠覆，对主流价值观的粗暴践踏。其实写温情还是写暴力并不重要，重要的是你传达的价值观是不是真诚的、源于生活的，并且满足了观众的某种心理需求。以为展现黑暗就是犀利和深刻，这恰好是最不负责任的表现，因为即使再悲惨的故事，也总会有人性光辉、美好和善良的一面。因此在人性负面展示中，多一些正面的牵引；在常识性故事中，多一些新意；在个人的自我抚慰中，多一些忧国忧民的情怀和国家记忆；在仿制和借鉴中，多一些原创；在沉痛的绝望中，多一些温暖的希望；在追求写作速度和数量时，多一些追求质量的耐心；在描写男欢女爱、缠绵悱恻的感情戏时，多一些硬朗的阳刚之气；在怀古的幽思中，多一些对现实和未来的民族精神进程的关注；在歌舞升平的认同中，多一些知识分子的良知与正义。
　　3 放宽审查尺度
　　电视剧作为最受大众喜闻乐见的艺术形式，具有公共性，也就是电视剧要引发公共话题。现实生活中会产生太多的公共话题，而且今天的大众对公共话题的参与热情比任何时代都高，从社会的公平正义等重大话题到日常生活中的价值伦理，公共话题都是关于生存的种种，都具有现实性；但目前国家对电视剧题材领域的把握过于敏感，设限太多。如果在决策层面给创作者提供一个适当宽松的环境，其视野就会宽泛，更多地关注一些诸如房改、医改、信访、拆迁等社会热点矛盾，不会紧紧盯在家庭的儿女情长上。
　　4 健全评价体系
　　当前，唯收视率的单一评价体系势必成为电视节目品味不高的一个罪魁祸首。因为电视剧的收视率并不能体现产值以外真正的精神价值，对电视剧作品的理论批评，也大多是从营销角度地跟风和造势，更无法抓住作品真正的核心所在。破除电视剧市场上收视率左右产业链的局面，应该从电视台角度确立一种价值导向，提高购片标准；作为管理阶层，要逐渐建立起一套合理、科学的评估体系，使生活剧进入良性发展。
　　让生活剧重新回到生活的轨道上，说起来容易做起来难，这不仅是因为不同的人对生活有不同的解读，还因为荧屏上长期充斥着“伪生活”的生活剧，结果无论创作者或观众都渐渐地习以为常， 并玩味其间，失去了对真实生活的追求和期待。
　　但是只要想想当年《渴望》带给我们的震撼和欣喜，每个人都会真诚地呼唤生活剧重新回到生活的轨道。