中国瓷器之龙纹演变 中国瓷器阅读答案1718

　　一．龙纹的起源 　　 　　龙纹图案在我国具有十分悠久的历史。早在5000年前黄河流域的黄帝和炎帝两大部落联盟之后，形成的共同崇拜的图腾形象就是龙，所以中华儿女常说自己是“炎黄子孙”、“龙的传人”。
　　我国内蒙、河南、山西、辽宁、陕西、甘肃等地原始社会晚期遗址中曾出土一些与龙有关的文物，诸如龙纹彩陶罐、彩绘龙纹陶盘等（如图1）,其龙纹形象朴素而概括。不过，当时龙的形象同秦汉以后龙的形象相距甚远。在龙的发展历程中，这些龙属于“前龙”阶段。距今3000多年的商代，龙的形象得到初步规范，其形象已不同于自然界中任何一种动物，而是从鸟兽鱼虫各类动物中选择某一部分重新组合，融成一个有机整体。我们称之为“真龙”。头部多了两个卷形角，龙角开始形成。
　　
　　图1
　　
　　二．龙纹的发展
　　
　　龙的形象自在商代形成后也开始了其漫长而复杂的发展过程。朝代的更迭，人世的沧桑，文明的发展，观念的演变都对龙纹的形象及其含义产生着深远的影响。
　　秦汉时期，特别是两汉时期，是我国封建社会的兴盛时期，这时的龙纹也变得神光异彩，千姿百态。
　　瓷器自产生后，龙纹就成为青瓷和白瓷常见的装饰造型。东汉至唐代，龙纹多数以堆贴、捏塑、范印手法表现，典型器物有东汉堆塑人兽纹蒜头瓶、隋朝白釉龙柄鸡首壶、唐代青釉凤头龙柄壶等。唐代是封建社会的鼎盛时期，此时的龙纹造型，也体现了唐代以“肥”为美的审美特点。此时的龙身是胖美健壮的蛇体；眼睛从过去的圆眼、三角眼变为美丽的凤眼，凤眼是智慧、聪明、感情丰富的象征。此时的龙纹常常反映了人神沟通的宗教思想。这与当时国人信奉道教，又值佛教传入中土有关。
　　宋代是经济文化相对繁荣时期，五大名窑就出自此时，是中国陶瓷史上的黄金时代。此时龙纹的装饰极为普遍，手法多样，有刻花、划花、印花、贴花和彩绘等。龙纹发展到宋代，其形体基本已成格局。过去的兽体已消失，确定为蛇的长体；身上的鱼鳞纹代替了唐代的网状纹；以强有力的、锋利的鹰爪代替了过去的兽爪或马蹄爪；脚上的肘毛画得较长而有曲线。总的看来,宋代龙纹身胖体粗，张牙舞爪，给人一种凶猛、威武、气势冲天之感，艺术造型浑厚，是非常成功的艺术佳作（参看宋代的龙泉青瓷龙塑-图2）。
　　
　　图2
　　
　　元代陶瓷以龙纹为装饰的很多，有堆贴的，有釉上彩绘的。元代龙纹很有特色，其特征是：身体为弯曲的长蛇体状，体胖身粗；头颈细；下唇似如意状；舌小如戟状。此时的龙纹体态轻盈娇健，曲躯蟠舞，给人一种“昂首举爪、遨游在天”的感觉，龙纹因常常与祥云、波涛组合在一起〔图3 〕，遂被赋予了神圣的涵义，成了人类主宰的化身。
　　
　　图3
　　
　　而给龙纹划以五爪和三爪、四爪的等级区别，则是已近元末的事情。至元二年（1336年）有了“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服”之禁令（《元史・舆服》），龙纹成为封建帝王权威的象征，便由此发端。
　　
　　三．龙纹的全盛期
　　
　　明清两代是龙纹的全盛时期，纹饰主要采用釉下、釉上彩绘方法，亦有用印花、划刻、堆贴等工艺技法制作。
　　明代洪武年间的陶瓷龙纹传世不多，最有代表性的是江苏南京明故宫出土的洪武白釉红彩龙纹盘。永乐、宣德时的龙纹形体粗壮肥大，威武凶猛，形象高大，龙首比元代变大，有怒发冲冠之势，显得很有神威（如图4）
　　龙爪趾甲成三角形，略微内弯，显得锋利刚劲。人们称明代的龙爪为鹰爪。其整体形象恰似当时的中国国势，昂首屹立东方，称雄世界。
　　
　　图4
　　
　　到明代中期，龙纹的特征是：龙首扁长，上唇呈如意状,龙爪紧靠呈风车状。这时的龙纹，多为游龙，表现出一副性情温顺的神态。
　　明代晚期，龙纹形式多样，但仍以游龙居多。这时龙纹的特征是：龙的头部略圆，鬃毛成蓬，有上冲之势，上颚端肌肉高高突起，呈如意状，形如猪嘴，所以人称“猪嘴龙”。嘉靖朝开始出现正面龙，方头宽额，有的额上写“王”字，壮貌有余而凶猛不足。万历正面龙头硕大，脸丰满，俗称“牛头豹脸”；鬃发非常浓密，以头顶中缝为界，向两侧纷披。
　　明末的龙纹，正如当时社会的政治、经济衰退一样，显得苍老无力。从崇祯五彩龙纹盘中可以看出，崇祯时的龙纹脸部瘦尖，胡须较长，蓬头散发，爪似蟹爪，低头凹腰，恰似一条垂死的老龙，所以说龙纹的艺术表现也是当时社会政治、经济情况的反映。
　　清初的康熙、雍正、乾隆三朝也称“康乾盛世”，是封建社会的最后一个繁荣时期。这时的龙首变化很大，过去长长的猪嘴收缩了，显得下颚比上颚长。清代顺治龙纹，鳞作斑片状，龙身线条圆满而富有弹性；康熙龙纹，龙鳞细密齐整，动态威猛强健，气势雄强,还往往从海面露出半截（如图5），富有虚实对比。
　　
　　图5
　　
　　图6
　　
　　清雍正龙纹，背鳞较圆钝，体态流畅灵动，动感强烈（如图6）；乾隆官窑龙纹，眼正圆，龙爪富有变化，整体造型工致精巧，华贵富丽。清中期后的龙爪，已没有元明时三角形龙爪之锋利感，所以给人的感觉是有形无力。清嘉庆龙纹，龙爪承继前朝遗风，但趾很粗。 道光龙纹，爪细如线。同治龙纹，细颈，粗躯，尾上翘，状如走兽。光绪龙造型变化较多,有的无背鳍,有的为猴头，作直立行走状。清末的龙纹，其精神大不如前的威武、健壮了，显得腰硬，老态龙钟。以前的龙，盘曲程度大，有“三波九折”之美，而清末时盘曲少了，故腰体硬直。龙爪也不像前朝的骨肉清楚，此时的龙爪只是僵直的伸出，没有动感。这些都预示了这个最后封建王朝的即将灭亡。
　　
　　四．龙纹局部特征的对比
　　
　　纵观元明清三朝龙纹，虽于不同时期受国体盛衰影响略有差异，但各自的时代特征又是分明的，主要表现在发、睫毛、须和爪。
　　发：元，光头无发或脑脖处飘一至三绺长发；明，一蓬清晰可数的长竖发，造型如火炬，有的竖发作垂直状，有的略偏斜似不规执的三角形；清，长披发或多撮短耸发。
　　睫毛：元，眼睫毛现象不明显；明，洪武至正德的龙眼睑上方常常竖起一绺水藻般的长睫毛、有些睫毛似竖立起的长螺蛳；嘉靖朝起，龙的眼睫毛比较写实，眼睑的上边缘处一般用数根短竖线表示睫毛；清，龙睫毛形态多样化，不少被画成竹叶形（有的竹叶呈倒垂状），康雍时期眼睫毛现象时有时无；乾隆朝起，眼睫毛现象十分普遍。
　　须：元，右下腭有须，但上颌部通常不见有双须；明洪武起，上颌带须，且双须粗、伸展有力、形如鱼叉，部分龙纹的双须在局部处呈螺旋形曲折，但须尖皆前冲、直、不弯曲；清，八字般长须外撇弯曲，特别是须尖，绝大多数带翻卷。
　　爪：元，以三趾、四趾居多，少量五趾，趾的形态无定规；明，第一第二趾相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车。民窑以四趾居多，官窑器的龙爪以五趾呈绝对多数，这一定规延续至清；清，第一第二趾舒展成一直线，爪子犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。
　　纵观中国的各个历史朝代，龙纹所表现的造型风格，具有十分明显的时代审美标准。总的来看，宋代的龙的气势轩昂，威武神秘；元代的龙的矫健威严，大器彪悍；明代的龙雄伟端庄，微风凛冽；清代的龙华贵精巧，富丽堂皇。
　　（作者单位：福建师范大学美术学院）
　　责任编辑：黄晓利