生机与活力的花语 生机与活力

　　 　　数字冲击波 　　列举与近年韩国电影有关的数字如下：以前韩国国产片市场占有率为15%，而2000年国产电影占有率达34%，预计2001年能继续保持三分之一以上的占有率。国产片数量1999年43部，2000年为58部，2001年将达到60部以上。多屏幕影院近两年陡增300多间，深入到商业中心和交通枢纽。韩国著名财团参与电影投资，财源充盈。同时电影成为韩国创汇产业，1999年出口创汇300万美元，2000年创汇700万美元。韩国祥明大学教授赵熙文更提示了令人惊异的电影教育的数字：至2001年，有60多所韩国大学设立了电影制作学科，每年培养1000多名电影人才。
　　韩国电影的知名度在国际影坛迅速提升。从2001年1月份起每月都受到1-2个国际电影节的邀请参展参赛。1月份有22部作品赴13届法国克莱蒙弗朗短篇电影节展映；2月，《犯规王》等13部作品赴21届葡萄牙国际幻想电影节展映；3月，10部作品赴比利时布鲁塞尔梦幻电影节展映；4月，36届卡罗维发利电影节举办韩国电影回顾展；5月，第3届巴塞罗那亚洲电影节举办韩国电影特别展；6月，第5届上海国际电影节上举办韩国电影专题展。更不用说早已留下韩国电影人足迹的戛纳、柏林、威尼斯与圣丹斯电影节了。不过更重要的是韩国以高丽民族的热情将世界电影请进来，以20世纪90年代创办三大国际电影节（釜山、全州、富川）开路，地方与个人电影节遍地开花为辅，如汉城国际儿童青少年电影节、汉城国际环境电影节、汉城女性电影节、浦桑动画电影节等，达30个之多，形成了电影节之国的声势。让我们乘势逐浪对今日韩国电影作一次漫游。
　　
　　《情迷报话机》导演金正昆（音译）
　　1979年，大学生素恩在大学图书馆借了一台旧报话机。一个月全食的晚上她偶然收到亲切问候的无线呼号，并得知对方是在同一大学广告系学习的男同学池寅。俩人相约在学校钟塔前见面。素恩来到未完工的钟塔前足足等了半天，其间示威队伍从身边穿过，催泪瓦斯迷住了视野，池寅始终没有出现，她惆怅而失落。而池寅在匆匆赶往钟塔途中恰遇瓢泼大雨，女友赶来拉他去咖啡馆避雨。约会使俩人都郁郁不乐，继续寄情于无线呼号之中的倾诉，思恋逐日加深。当池寅在不同的时间地点用手机接收无线讯号时，当素恩在学校走廊与池寅擦肩而过形同陌路时，他们才发现这是1979与2000年相距21年时空之差的青春对话，这种思恋能超越时空吗？素恩常常独自兴叹。
　　在世纪交替时刻，韩国涌现了一大批时空交错的青春恋爱电影，如《魔箱》等，本片是其中的佼佼者。21年的时差整整是一代人的差距。电影的巧妙之处正是用人生必经之路的典型标志――学校钟塔作为时空交错坐标的原点，把青春、梦幻、记忆按不同的纵横坐标找出自己所在的位置。永恒的青春超越示威游行与咖啡馆休闲的历史背景成为人生最活跃的动力，通过报话机与月圆月缺对这一感受作了理性与诗意的演绎，余味无穷，引发了各年龄层观众的感叹和兴趣――我是谁？在这浩瀚的历史中我的坐标在哪里？
　　
　　《犯规王》导演金正文（音译）
　　银行小职员林迪河在单位是著名的迟到惯犯，当然工作业绩也是倒数第一。在办公室里见到上司如同见到天敌逃之夭夭，他没有能力也没有女朋友更得不到父亲的信任。一天，一张招聘职业摔跤手的布告飞入迪河眼中，于是他灵机一动，决定去应招，让喜欢他的女同事高兴高兴。摔跤馆长的女儿对他实行了严酷的训练，不料他却给为维持摔跤馆生计而苦恼的馆长带来了惊喜。在优秀摔跤员的凯旋比赛中，他以戴假面的犯规运动员的形象登场，充分展示了他的超难度动作的时髦技巧，感受了一次无比的胜利。
　　这是金正文导演一鸣惊人的处女作。影片反映了在高度紧张的现代社会生存竞争中，人的心理承受力与发泄的方式方法。以滑稽喜剧的形式剖析当代社会各种人物的欲望，痛快而淋漓尽致。男主角申钧河曾主演过《共同警备区》，已是家喻户晓的明星，这次他塑造的是一个滑稽、可爱的小职员，富有幻想的戏剧性的犯规王，引发了观众的极大兴趣。该片已在以柏林为首的世界7个国际电影节上展映。
　　
　　《令人窒息的吻》
　　导演金泽黄（音译）
　　玻利维亚移民山崎受命去杀掉一个黑帮的敌人。执行任务前夜，他与宾馆小姐百合花一见钟情，坠入情网，俩人不问身份就相约生死在一起。不料次日清晨山崎发现百合花的客人正是自己要寻找的目标――变态的黑帮男。事情竟如此巧合。那么山崎动手了吗？百合花怎样了？当门铃响起时，电影突然弹回到12小时前，在门的这边与那边发生了完全不同的情况。最后的命运会使俩人变成敌人吗？
　　这是由日本、韩国、意大利、法国合作制作的一部游戏商业娱乐片。影片采用了一种前所未闻的结构，由出场人物与观众对话：是选择爱？还是选择死？影片充满着偶然与必然的交织，爱与暴力的行踪。出色的编剧、独特的镜头、绝妙的幽默引来国际电影节的赞美之声。著名的国际音乐制片商UFO首次进入电影，提供了最先锋的音乐，令这部新感觉的探索电影锦上添花。
　　
　　《女人情》导演裴昶浩
　　老婆婆顺伊在春日阳光下追忆往事。16岁时她嫁给了邻居医生家10岁的儿子，从此夹在刻薄的婆婆与惹事生非的小丈夫之间开始了饱受摧残的生活。苦中作乐的是待大家熟睡后，能独自躲在仓库读《蔷花红莲传》。10年后公公去世了。一天，在外读书的丈夫领着一个叫英兰的新女性回来省亲。顺伊从他俩身上理解了真正的爱情含义，她毅然告别婆婆，离家出走，流落到一个小村靠酿酒为生。不久，她被纯朴真诚的小贩德顺看中，过上了真正的恩爱生活。一年后德顺却酒醉失足，掉入河中，顺伊只好再次启程。最后，流落他乡的中年顺伊遇到一对要饭的母子，三人组成了新的家庭。
　　韩国80年代新电影的代表之一裴昶浩用自己深刻的人生体验与成熟的艺术手法，演绎了一个女人代表民族美意识的40年人生的情与恨。顺伊的命太苦了，可是她以纯朴、宽容、坚强将对痛苦的怨恨转化为处处为别人着想、为别人分忧的情，升华成女人作为大地母亲的胸怀，如甘泉滋润着现代人躁动的心。观看电影就如同在享受韩国人内心世界的美，这也引起了法国贝诺迪国际电影节的共鸣，授予该片评审大奖与最佳观众奖。
　　
　　《与鱼共眠的女人》
　　导演金基德（音译）
　　钓鱼场海滨，雾气朦胧的水面上漂浮着星星点点的钓鱼人住的篷屋船，仿佛是一个个游动的小岛。镜头伸进篷屋，可见一沉默寡言的孤独的女人，她是钓鱼场管理希珍，靠晚上陪钓鱼客渡日。在这里还有一个杀了情人而前来避难的男人，一天他被警察追得走投无路，吞了一把钓勾自杀，不料巧被希珍像钓鱼似的从水里拉了上来，希珍帮他把钓勾一根根从喉咙里拔出来，必要时又柔软地给他往喉咙里塞鱼勾。俩人把痛苦当作快乐，放任时光宁静地慢慢流过。男人开始害怕这隐藏在鱼勾中的女人的妖艳的魅力与执著爱情，决心逃离。然而正像鱼与钓者的关系，男人终难自拔，只好向着甜美的残酷的毁灭前进。
　　这位令人刮目相看的先锋派青年导演，冷眼向洋，观察人的情念，艺术地对人性、对充满极端行为的感情作了巧妙的描写。就像冰刀的锋刃在冰面上划出的轨迹，那种锋利的美令人观后无比震颤。该片获2001年布鲁塞尔国际幻想电影节金奖。