编读往来:编读往来怎么写

　　《花木盆景》――我的知心朋友 　　退伍后，一直在做一些管理工作，甚至绿化院区，都成了我的业务。几十年的接触，开始对园林工作熟悉起来。机缘巧合之下，报考了个盆景工专业，也算是与盆景结缘了。
　　几十年过去了，身边的朋友从工人到老板，从监督员到设计师……各种行业的都有，遗憾的是唯独缺少了盆景方面的专业人士。虽然后来也有觅得几位玩盆景的伙伴，但因工作不便与时间关系，很难一起沟通交流。老天的眷顾，让我遇见了《花木盆景》杂志。为学习方便，96年我开始自己订购了，不用再窝在单位的阅览室里了。人家说，读万卷书，走万里路。《花木盆景》杂志也就这样成了我的知心好友，伴随着我走过了二十多个春秋，在这位朋友的真诚帮助下，97年我顺利地考取了高级盆景工证书，真的是千言万语都无法表达我的感激的心情。
　　由于爱好和职业关系，玩盆景就成了我生活的一部分，但是在《花木盆景》杂志相陪的这些日日夜夜，它已经成了我难以割舍的知己。有了它，我把院区的环境搞的有声有色，每当听到他人称赞自己创作的盆景时，更是有一种从内心深处涌出来的满足与自豪，这都要归功于《花木盆景》杂志的帮助。
　　
　　盆景赞
　　枯桩新绿满枝头，
　　缩龙成寸韵味稠。
　　秦汉遗风立体画，
　　无声之诗又一首。
　　
　　读者问答
　　
　　2010年第10期第65页刊登了“古生物化石保护条例”颁布的相关讯息，其中提到“不得擅自买卖重点保护古生物化石”。我想知道具体哪些化石是属于“重点保护”的，以利于我们共同保护这些历史的遗产。
　　
　　《古生物化石保护条例》已经2010年8月25日国务院第123次常务会议通过，自2011年1月1日起施行。该条例第一章第七条里说明如下：
　　具有重要科学研究价值或者数量稀少的下列古生物化石，应当列为重点保护古生物化石：
　　(一)已经命名的古生物化石种属的模式标本；
　　(二)保存完整或者较完整的古脊椎动物实体化石：
　　(三)大型的或者集中分布的高等植物化石、无脊椎动物化石和古脊椎动物的足迹等遗迹化石：
　　(四)国务院国土资源主管部门确定的其他需要重点保护的古生物化石。
　　
　　读者建议
　　
　　我的一点小建议
　　我是《花木盆景》杂志社的老订户，18年的订阅来从没间断过。我个人也酷爱盆景艺术，因此对《花木盆景》盆景赏石版的“读者作品”栏目非常之欣赏，它为我们普通盆景爱好者提供了一个非常好的交流舞台。像2011年第1期与第3期的“读者作品”栏目都刊登了我的作品照片，让我非常感动。
　　另外，我对大自然的奇石也非常地感兴趣，最近我认真地翻阅了这几期的“赏石天地”，觉得所载作品很具吸引力，让人赏心悦目，不少好的配文令人陶醉。像今年第2期第60页《神龟望月》一文中那句“仰望明月，恰似回想自己千万年的生命历程”，如此般便把神龟写活了，余味无穷。另外个深得我心的就是第3期第66页的《蚕宝宝》，这件作品上，大自然将蚕的神态打磨得逼真动人，连蚕的一张小嘴也让人觉得可爱。作者仅以一首极为短小、凝练的新诗，将作品提高至一个新的台阶，既传神又富有内涵。最后，我想冒昧地提几点建议：
　　1、配文的形式，最好多一些诗词(包括新诗)，这就让读者多了一些精彩的看点。
　　2、配文与石，在内容上一定要密切相关，命题要准确，有艺术内涵，因为“石”的本身就是艺术品。
　　3、配文之内容，既要忌讳抽像的描述，又要忌讳过细的解读；既要让读者看得入门，又要留给读者一定的思考、想像的空间。
　　
　　旧文新读
　　
　　一、搭配合理
　　底座主要是围绕着根艺主体的意境和艺术的需要来选配的，假如主体是一个舞蹈演员，则应配一个圆形的平板底座，才显得主题生动合理，动感性强。
　　
　　二、比例适当
　　一般来讲，底座的大小尺度应依据主体形象及其规格来选配，假如主体是一只雄鹰，那就应当选择比其高大些的形似山崖或枯树之类的底座来烘托其居高临下的姿态。如果这个作品的底座大于主体，那就给人不协调的感觉，显得喧宾夺主，也不符合“黄金律”关系。
　　
　　三、色彩的搭配
　　我以为，底座与主体的色彩应主次分明，才能更好地突出主体，比方说，主体如果色调浅，那就应当选配深色调的底座较为适宜，反之，则应配色浅的为好。
　　
　　四、形状的搭配
　　根材的形态复杂多变，或疙疙瘩瘩，或光滑屈曲，配座时应区别对待。从审美的角度看，根艺的主体较光滑的应配用多窟窿多疤疮的底座为好，反之，主体如是千疮百孔的，宜配用或光滑的底座较妥，可淋漓尽致地烘托出根艺那枯朽中见神奇的本质美，让人观后，感到一呼一应，上下和谐，野趣无穷。
　　
　　五、应注意的几点
　　1.主体与底座的相接处，一定要接牢固，应相互紧密，不应粗制滥造让人看出接缝和根毛茬，可用木屑与乳胶和成浆状抹在接缝呈。
　　2.根艺主体安放的位置是非常重要的，要反复琢磨，因势利导，在未正式安座之前，先多选择几个角度，最后按最佳效果去配置较妥。
　　――节选自1998年第3期《浅谈根艺的配座》作者：山东李润
　　
　　一、审美观点和植物生命运动观点之间的矛盾。从植物生命运动观点看，盆径较大、较深些有利于植物生长，也便于养护。制作桩景是个“缩龙成寸”的工程。按相应比例缩小来选盆径，这是遵循自然规律的。
　　
　　二、要处理好主与宾的关系。盆景是人创作的。是用以表现自然、反映社会生活和表达作者思想感情的艺术品。它也是永远无法完成的艺术作品。只要这件作品生命不止，你就得不断为它服务。
　　
　　三、要处理好生长与抑制之间的矛盾。桩景是活的艺术品，成型以后随着树桩的继续生长不断变化，就得继续整型。生长速度、变化大小与用盆口径呈正相关。这也是桩景制作者选盆时紧扣盆径的重要原因之一。
　　
　　四、处理好“纸”与“画”的关系。盆景是框景艺术。在盆内作画，盆就成为画纸。制作盆景如果满盆拥塞，就显呆板，失却生机。孤赏性桩景情况比较简单些，制作综合性桩景，如丛林式、双干式、树石盆景等，要处理好树、石、空白之间的关系、制约因素就更好。从这一点出发，用盆口径也宜宽一些为好。
　　以上分析是为选盆提供一些依据，使确定用盆口径时，减少盲目性，提高自觉性。在实际选用盆时，要做到“三看”。
　　一看树桩冠幅。总的原则是用盆口径一般不少于树桩冠径，有的特殊情况可适当放宽或扣紧尺度。如观花、观果类桩景，口径还要适当放宽，并选用较深的方盆或圆盆为好。对较为成熟的老龄桩景、以根代千式、抗早能力较强的针叶树等，用盆口径可适当扣紧些。
　　二看树桩根兜。有的树桩悬根露爪，盘根错节，或有板状根，根颈处特别膨大、展开，用盆口径就要放大，才有虎踞龙蟠的神气。
　　三看综合造景的需要。制作综合性桩景，要讲究群体的组合美。通过多株树或树石的搭配组合，来反映大自然的多姿多态。表达“三远”在布局时要更多地运用不等边三角和“黄金分割”律，用盆要宽大
　　――节选自1998年第1期《如何给桩景配盆》作者：浙江徐志苗