【咏叹调《漫步街上》的分析及演唱处理】 咏叹调漫步街上

　　歌剧《波西米亚人》，是作曲家普契尼，用伊利卡和贾珂萨根据亨利・米尔热的小说《放荡艺术家们的生活情景》改编脚本创作的四幕歌剧。在这出歌剧中，除了以绣花女咪咪与诗人鲁道尔夫的爱情为主线外，另一对相爱却又为爱而苦恼的人物是年轻的女工米塞塔和画家马塞尔，两人吵吵闹闹，分分合合，内心深处却又有着对方的位置。歌剧第二幕中：圣诞前夜，在拉丁区，人们在街头狂欢；广场上一家咖啡馆内，鲁道尔夫、咪咪、马塞尔等人也在为庆祝圣诞共进晚餐，不久，米塞塔和她勾搭上的一个贵族出身的老头子阿尔森多罗，引人注目地来到这家咖啡馆，她为了引起善妒的马塞尔的注意，在桌子之间游来荡去，一语双关地好像在对阿尔森多罗说话实际上却是冲着马塞尔，唱出了这首迂缓摇曳，带有法国慢圆舞曲风格的咏叹调《漫步街上》。在不至于引起她那老情人怀疑的情况下，诉说了她内心对爱情的向往，暗示心中充满对马塞尔的情意。
　　《漫步街上》，在音乐的曲式结构上采用了三段{A+B+A}体的曲式。
　　A段由两个各为8小节的乐句组成。其旋律特点是多用音程的级进进行。此曲在3/4拍子下以一个好的流动的速度开始。
　　B段的旋律除了保留第一乐段的级进音程的平稳进行外，还加上了上行超过一个八度的音阶进行。第二乐段的调性已转到A段E大调的下属调上了。此乐段还多处采用切分音的节奏音型，大大增加了旋律的伸缩性。米塞塔在此段诉说出她对爱情的渴望。
　　第三乐段为第一乐段的变化再现段，调性回到主调E大调上。结尾干脆潇洒，伴奏也只以两个音来终止全曲，刻画出米塞塔独特的个性。
　　“米塞塔真正地是一个放肆的姑娘，还漂亮，但不庸俗。她十分深信自己，和咪咪正相反，咪咪不会向往米塞塔在公众中的行为。米塞塔很喜欢促使人们注意她，她出于妒忌地发疯地赶着马塞尔作乐”（《卡拉斯在美国朱利亚音乐学院讲学集》约翰・阿多因著）。对这首咏叹调演唱总的要求是轻盈优美、风流潇洒、速度自由而具有伸缩性，演唱时一定带有一种引诱的魅力。
　　演唱好这首咏叹调，要把握以下几点：
　　
　　1、 装饰音的演唱
　　全曲有十三处倚音、双倚音，它们对音乐旋律的性格化起着巧妙、重要的作用，加强了感染力，突出人物的个性。
　　（谱例1）
　　
　　仔细钻研谱例1中这些字“so ben：le angoscie tue”（“我很清楚：你不愿告诉我你的痛苦”），这里有极大的讽刺意味，利用 “dir”（“说”）上的短倚音，好似在搔马塞尔的脸。
　　为了使装饰音体现轻巧、灵活的音乐特点，以达到突出人物个性的目的，演唱时在“又呼又吸”的感觉中寻找有弹性的气息支持，使声音完全脱离喉头，上下的共鸣腔体保持“虚张”、松开的状态，为声音创造自由通畅的空间；在鼻咽腔里的小共鸣点上唱出灵巧的倚音。
　　
　　2、 高音的保持
　　（谱例2）
　　
　　谱例2中第2小节，在跳进到高音b2后，唱b2的延长音时，该用的是深呼吸，不该用的是深呼吸时的下坠和僵硬；共鸣，该用的是打开腔体，不该用的是打开腔体的同时又在喉部加上一个力量。同时，“senti”中的e母音切忌念得太宽，应小范围地贴在咽壁的上部分，并且，气息的量不要太多，否则会把那集中的“闪光点”冲散。
　　
　　3、 力度的控制
　　歌曲中多处出现“渐弱”的标记，在演唱这首歌曲时，处理好声音的由强渐弱：要在“吸着唱”的感觉中控制气息，让声音向后倒并且逐渐变暗；音量越小，控制呼吸的力量越大，由原来一大块儿的共鸣音响渐渐转变为集中的小共鸣点。在高音区里渐弱时，在混声的感觉中逐渐增加假声的成分。特别注意的是：声音由强渐弱时，自我感觉不应该是声音变小了，而是声音变远了（向后方远去）。
　　
　　4、 情绪的控制
　　这首咏叹调在一个好的、流动的速度中开始米塞塔的华尔兹。整体速度应适宜，因为我们的女主人公是轻盈、优美而又风流潇洒的，而这首歌曲正是她个性的具体体现。其中，第13-15小节“e la bellezza mia”必须唱得是宽大，她在夸奖自己的美丽；十分自信幽默的唱完第17-19小节“ricerca in me da capo a pie”（“所有的人都上下仔细打量我的美貌”）；在唱到第32－33小节“felice mi fa”时，用激动的情绪的来唱，带着狂喜；在华尔兹主题反复时，兴奋的唱主题，在唱到38小节的“tu”（“你”）时，要强调它，带着“tu”，米塞塔在责备马塞尔。
　　希望通过文章中笔者对歌剧内容介绍，对米塞塔角色性格及音乐的分析以，及对具体演唱技巧针对性运用的阐述，为大家演唱好、诠释好这首作品提供一定的参考。
　　（作者单位：湖南涉外经济学院音乐学部）
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