【文明经典：乌蒙矿工】文明矿工

　　云南摄影家耿云生拍摄的小煤窑矿工生存状态的系列作品《乌蒙矿工》，是当今中国优秀的纪实摄影作品之一，是一曲为生活在底层的弱势劳动者呐喊的歌！ 　　耿云生历时六年时间，先后跑了滇东北地区的众多小煤窑二十余次，对隐藏在大山深处的这群煤矿工人的劳动环境、生活状况十分同情。他与这群生活在底层的煤矿工人交朋友，用照相机真实生动地见证他们万分艰辛、鲜为人知的恶劣生存状态。他期待让社会来关注这层弱势劳动者的艰辛处境，尽快改变他们恶劣的生存状态。耿云生在用照相机为这层弱势劳动者呐喊，“树碑立传”！他无疑是一位有良知的人道主义摄影家。
　　
　　耿云生九十年代初就是云南众多业余摄影“发烧友”之一。当时大多数摄影发烧友热衷于拍日出日落、波光云影的风景照片，拍红嘴鸥优美的舞姿，拍红土地的色彩、线条等唯美的画意摄影作品。而耿云生一开始涉足摄影就关注人、拍摄人。他在全国（包括台湾）多次获奖的摄影作品，均是关注人的纪实摄影作品。昆明的变化太快，昆明旧城的消逝从1995年开始，仅仅只有四五年的时光。消逝的东西更觉得珍贵。2001年，耿云生摄影集《昆明往事》出版，这批照片不但表现了旧城消逝前温馨昆明的人文环境，更关注昆明老城消亡过程中昆明百姓复杂的情感状态，其摄影语言和影像质量令圈内人士折服。昆明这么多专业摄影工作者谁也没有做的事，却让一位业余摄影爱好者的他默默地做了，一做就是六七年，这在当下浮躁的摄影界实属罕见。
　　中国的纪实摄影，大多数人只知道“记录”和“纪实”，甚至成为“重大历史题材”“重大主题”“焦点、热点题材”的摄影代名词，往往忽视影像的构成表现和典型瞬间的精彩把握，使纪实摄影流入千篇一律的广角镜头的平庸纪录，缺乏影像个性特色的深刻表现。而耿云生的纪实摄影作品则非常重视影像的艺术构成和典型瞬间的精彩把握，其作品深刻、感人、难忘！2004年，他的《乌蒙矿工》系列纪实摄影作品先后荣获“人类贡献奖”一等奖、第21届全国摄影艺术展览纪录类金奖就是最好的证明。
　　
　　耿云生简历
　　1954年，出生于云南省昆明市（祖籍安徽）；
　　1990年，开始学习摄影；
　　1995年，获第七届“国际摄影艺术展览”银牌奖；
　　1997年，参加由文化部、台湾中华摄影协进会组织的“两岸摄影家看三峡”大型创作活动，加入中国摄影家协会。
　　2001年，出版个人摄影集《昆明往事》，应邀参加首届平遥国际摄影节，展出个人专题摄影《昆明往事》；
　　2003年，应台湾历史博物馆邀请，参加“千禧之爱两岸摄影名家联展”，展出个人专题摄影《乌蒙煤窑》；
　　2004年，获“千禧之爱世界华人摄影比赛”金翼奖；获第四届“人类贡献奖”一等奖；获第21届全国摄影艺术展览纪录类金奖；
　　2005年，参加平遥国际摄影大展,展出《乌蒙矿工》；在联合国教科文组织巴黎总部展出《乌蒙矿工》；
　　2006年， 获云南文学艺术贡献奖；参加第二届连州国际摄影节，展出《乌蒙矿工》。
　　
　　耿云生摄影手记
　　
　　1995年，我第一次与几位摄影同行来到云、贵 、川三省交界的乌蒙山脉一个叫磨槽湾的小煤窑，当看见工人们的工作状况时，我被眼前的场景震呆了：在一个不到一米高的洞口，从伸手不见五指的洞里，像山壁虎一样手脚并用爬出来一个拉煤的工人，嘴里咬着一盏煤油灯，身后拖着一个用竹子编成船形一样的筐，筐里装着近200公斤煤，满头大汗一步一步地往前爬，每向前一步都必须使出全身的力气，等过完秤将煤从竹筐里倒掉后，才能站立起来，再看工人全身上下已被煤灰和汗水染成黑色，唯一能看到的是一对眼球和一排牙齿。如果不是亲眼所见，简直无法令人相信眼前的这一切。当时因一同去的同伴要赶回省城，我无法在这里长时间停留，拍了几张照片后就匆匆离开了。
　　
　　回来后的很长一段时间里，我脑海中总是会浮现出矿工拉煤的那一幕，这种原始的劳作方式为什么出现在20世纪的今天？那些矿工们的生活究竟是怎样的？这种疑问时时刻刻困扰着我，便萌生了要去拍摄他们的想法。接下来的几年中，我一次又一次地往返于乌蒙山区的大、小煤矿之中，真实地拍下了矿工们工作、生活、休息的每个瞬间……