无声的抗议|沉默是一种无声的抗议

　　摘 要：《11′09″02》给十一位来自不同国家的导演提供了一个平台，让他们各自从自己的角度表达对911事件的看法。法国导演勒鲁什以一个波澜不惊的沉默的爱情故事、从人物个体体验的角度出色地完成了任务。短片以一个聋哑姑娘的独特的主观视点来传达对事件的接受，感受，配以独特的声画关系（无声），镜头设置（正反打镜头），媒介语言（电子媒介与传统书信），由此而组合成一个奇特的男女爱情结构，并进而传达出深沉的尖锐的政治寓意。这短片成为了一个无声的抗议，是对美国的强权政治无声的抗议。
　　关键词：无声 抗议 正反打镜头 对话 政治寓意
　　无声的力量未必就会弱于大声喊叫，法国导演勒鲁什在《11′09″02》以无声完成了对911事件看法的“任务”，短片从一个聋哑姑娘的主观视点出发，11分09秒02帧的时间内几乎没有声音，除了男子打电话时约半分钟的声音及女子回忆起夜晚偷拍躺在沙发上的男子的快门声对于寂静的破坏。我们可以从镜头设置、声画关系及人物设置等方面来对此短片做一个分析。
　　一．镜头与对话
　　短片以爱情故事作为依托，导演婉转地表达了自己对于美国、及911事件的看法。短片从法国聋哑姑娘的视角出发短片的故事讲的是爱得太用力的两个人在爱面前变得猜忌、多疑，在无声中争吵。短片总共74个镜头，只用少量的全景或者小全作为转场，形成了9组或长或短的正反打镜头。因为两人是用手语交流的，所以正反打成为短片的主体，形成了对话的模式。
　　这9组正反打镜头又可以分为三类：现实的对话的四组，回忆中的画面三组，以及女子面对电脑写信时隐含的两组，这些正反打之间形成相续的因果关系，各自发挥着作用，成为一个完整的小故事，同时于此缝隙中又流露着导演的思想。下面我们对这9组正反打镜头一一分析。
　　第一组镜头显示两人之间有了缝隙——近景显示男子躺在沙发上安然入睡，女子却是靠在墙上满脸的不安，终于，她像下定决心一样举起相机记录下男人睡觉的样子。这组尽管不是直接的正反打，但从镜头的设置我们可知女子在看，另一个视点在回应。接着没有任何的过渡就转入了女子的回忆中，那是一年前两人初相识，两组正反打中两人通过小狗（钢琴）与钢琴相互认识和靠近。一个房间全景的转场之后，两人的话题转到了职业：男子是美国人，专门给聋哑人做导游，女子在法国是位摄影师。当画面再转回现实，通过电视画面的提示观众这一天是9月11号，男子在打电话，画面持续无声，又一组正反打，女子如同上帝般审视着他，双方就那样无声对视着。两人无声地争吵又构成了一组较长的正反打镜头。男子不顾劝阻离开之后，女子开始在电脑上写信。这时的正反打并不是真的有一个人在她对面，而是在电脑背后有一双“眼睛”——摄影机，同时也是导演在看。这时的正反打也更多是向内的，镜头两次显示她站起来走路，但她都没有走到卧室这边看一眼电视，然后再坐下来接着写信。当她不解地看着狂吠的小狗和摇晃的灯时，突然心灵感应般跑去开门，男子灰头灰脸地站在门口。电影最后一组镜头就在一个不解、一个死里逃生地庆幸中结束。
　　如此多的正反打镜头，于无声中传递了两个人爱情中的小小插曲，或者一段历险，终究得到了回归。正反打镜头也形成了两者不断交流的氛围，导演在此企图达成一种对话，但正如两人自身的不对等一样，对话也不可能是完全对等的。男子是个耳聪目明的正常人，女子却有耳不能闻，有口不能言，如此不对等，这也是在政治上美国与法国关系的隐射，美国在两国对话中占据主导地位，但法国也并非听之任之，他在默默记录着，一如女子用图片记录一样。
　　二．无声与发声
　　短片是以一个聋哑姑娘的主观视点出发，大多数时候短片是寂静无声的，只有两个地方是对无声的破坏，一个是男子打电话的声音，另一个是女子写信时回忆给男子拍照的快门声。如果无声是一个封闭的系统，那么这两个声音就是对于封闭系统的一个破坏，使封闭的系统有了缝隙。男子的发声，作为一种客观的存在，是对女子主观视点的破坏。对于法国而言，美国的强力发声，则是对法国独立发声的破坏。
　　第一次发声是男子打电话的声音，此时镜头是个全景镜头，摄影机在男子身后，同时将远景中一直看着男友的女子也纳入画面之中。男子的这次发声让我们得知他要去世贸大厦的信息，为后面男子的死里逃生做铺垫，这是发出声音的第一层意思。但这次发声，更为重要的是它对于无声的破坏，全景镜头、发出声音也就意味着这是一个客观镜头，打破了短片以女子的主观视点为主的叙述模式，一种强权地侵入，以声音侵入无声。而在这个镜头之前或后一个镜头画面中，我们都可以看到景深处有一个“silence”的红色标语，这一个镜头却没有了。让世界寂静，唯独自己发声。纵观当今局势，当其他国家都不发出声音的时候就只有听到美国的声音，其他国家被迫失语。
　　短片第二次发出声音是女主角给男友写信时，镜头闪回到前一晚她给男子拍照时，有一声快门的声音。相比于其他时间的安静，属于纯主观的写信时刻却响起了声音，所以这也并不属于回忆，而是作为一种客观存在的闪回，导演在此想要彰显的是记录的客观性。作为一位摄影家，她可以基于自己的兴趣记录下任何自己想要记录的画面，比如争吵后躺在沙发上的爱人，但她没有去记录重大的事件比如911事件，去记录灾难。她的记录亦是导演的记录，导演只通过墙壁上的电视显示911事件的发生，并没有直接将镜头对准在这次事件中受难的人们。男子的死里逃生也只成为了法国人眼中的一个小插曲，女子到最后甚至都还没有明白发生了什么事情。导演勒鲁什在此似乎降低了“灾难”的可怕程度，也多少显示一种事不关己高高挂起的态度。
　　三．媒体与书信
　　女子写信的时候两次站起来在房间里走动，从后景中走到前景，但是都没有看见前景中墙壁上的电视画面，画面上的内容正是世贸双塔被撞击的场景，以至于男友回来的时候满脸的灰尘，她却是满脸的疑惑。这里，女子是用极为传统的书信来传递信息，而代表男子的另一种媒介就是电视。
　　电视媒介是传播信息的，同时也是意识形态传递的一个过程，我们可以看到在非洲最偏远的地方看到喝着可乐、看好莱坞电影、唱着美国流行音乐的少年，媒介的力量如此之大，在文化得以传播的时候渗透其中的意识形态也被传播。人们也可以选择忽略媒介，那么媒介就无处渗透。正如这个短片一样，女子两次走到前景中，都没有看到电视中正在播放的911事件的惨烈场面，而是陷入自己的世界中，构思着用得体的语气和自己爱的人说再见。这时候画面中又出现红色的“silence”,短片也是安静的，企图传播自己观点、发出声音的媒介此刻失去效用。