浅谈电影红高粱的艺术特色_浅谈杜米埃的艺术特色

　　摘 要：杜米埃是19世纪法国伟大的现实主义艺术家，其作品体裁多样，风格独特，其作品的夸张性、诙谐性、讽刺性和批判性无疑在当时的法国艺坛上占据重要的篇章。本文着重从五个方面阐述杜米埃作品的艺术特色。
　　关键词：艺术形象 夸张性 讽刺性 现实批判性 情感表达
　　杜米埃是法国19世纪伟大的批判现实主义艺术家，其作品体裁涉及漫画、油画、石版画、雕塑等，杜米埃善于用夸张幽默的艺术形象直接表达情感，表现现实批判性的思想，具有独特的艺术品格。
　　纵观杜米埃不同时期、不同体裁的艺术作品，我们无不被其艺术中强烈的个性和独特的艺术语言所深深折服，其艺术特色主要体现在以下几个方面。
　　一、体裁和艺术形象身份的多样性
　　杜米埃的作品大多反映的是城市生活。漫画是他走进艺术生涯所采用的第一个艺术体裁，1835年杜米埃转向石版画创作，并为后世留下了四千多幅的石版画作品，杜米埃还画了大量的油画作品，留下来的有三百多福，此外杜米埃还创作了大量的漫画式雕塑塑像，这些塑像在法国雕塑史上占据着重要的地位。在当时没有新闻自由的情况下，杜米埃作品中的艺术形象以其批判性、讽刺性涉及到城市生活的各中角色。他的艺术形象涉及可笑的资产者、银行家、法官、虚伪的律师、宪兵、基督、艺术爱好者、画家、雕塑家、收藏家、歌唱家等形象，有时也会和下层市民开开玩笑。
　　二、艺术形象的夸张性与诙谐性
　　漫画式的人物是杜米艺术作品中最能打动人的艺术形象。这些形象塑造手法夸张并写意味道十足，形式怪诞，但神态肖似，给人滑稽诙谐、幽默可笑的味道，从而加强了作品的感染力和吸引力。如在作品《高亢大》中，象征当时法国国王的高亢大占据大半个画面，身材硕大无比，与其他人物形象在比例上形成极大的对比关系。高亢大肚子浑圆，两腿细长，头部呈梨形，他张开大嘴，嘴巴与地面之间斜树着一个长梯，而长梯的下端和长梯上是一群与高亢大同样膘肥体壮的小官员，他们正在把装有金钱的袋子送入高亢大的口中，在高亢大的背后，则聚拢了另一群膘肥肚圆的人们，他们正忙之捡奖品和荣誉，真是丑态毕露。整个画面对这些人物的刻画夸张、诙谐，令人忍俊不禁，真真切切反映了当时统治阶级的贪得无厌、搜刮民脂民膏的丑恶行为。而《立法肚子》中的人物形象也是肥头大耳、大腹便便、面目狰狞，他们在立法议会上，或者聊天或者阅读文件或者睡觉，他们的各种滑稽状态与严肃的立法场合形成鲜明的对比，不禁令人发笑和深思。
　　三、艺术形象的讽刺性
　　杜米埃作品中的人物形象最重要的意义在于它的讽刺性。杜米埃选取人物形象的典型意义，着重凸显资本主义社会中人性的虚伪。比如，在《罗贝尔·马凯尔这幅作品中，杜米埃利用当时喜剧中的骗子形象罗贝尔1马凯尔，一会儿将它塑造成言行家，一会是慈善家，一会儿又是律师、新闻记者、医生、或者国王，总之，杜米埃要让观众明白一个道理：如此这般的骗子和阴谋家在当时法国社会到处都可以找到。再比如，在杜米埃的肖像雕刻中，人物形象尽管也有名有姓，但都流于昏庸、贪婪、阴险、阿谀奉承之辈。而有关唐· 吉诃德的一系列油画中，也绝不是对塞万提斯小说的简单图解。唐· 吉诃德系列油画注重人物心理刻画，有些是杜米埃对自己的自我写照，而大多数反映的则是当时正在人们身上屡次上演的唐· 吉诃德式的悲剧。
　　四、艺术思想的批判现实性
　　杜米埃从1830年开始发表作品，经历了1830、1848、1871年三次革命，在这汹涌澎湃、激荡人心的年代，杜米埃深受共和民主主义思想的影响至，并且其本人性格中也有种勇敢不屈的特质，所以他一生都在追求真实，他认为艺术应该接近生活，应当使人可以理解，并且通过影响能够社会进而推动社会进步 。于是他与社会紧密相连，以一位新闻艺术家态势，在现实的土壤中寻找最迫切最有生命的主题，用艺术加以表现和反应。面对当时社会的动荡，杜米埃依然拿起画笔投入到革命战斗的漩涡中去，以艺术作为武器，一方面对贪婪的统治者、无情的政治骗子、无恶不作的律师、丧失良心的投机商、饱食终日无所用心的有产者附庸风雅的上流人进行揭露和批判，一方面对面对生活困苦的劳动者、贫穷的街头卖艺人、勇敢的革命斗士进行歌颂和赞美。如在《高亢大》一画中，杜米埃对尖锐的社会贫富差距对比进行了深刻的表现。在当时的法国，劳动人民的劳动成果被"七月王朝”的官员们源源不断的送进象征路易·菲利普口中，他们与国王一样都是大腹便便，说明他们生活优越。整日好吃好喝积攒成满身赘肉的国王与贪官们，不但不会可怜在他们面前的食不果腹、骨廋如材的贫苦人民，而且还不断地剥削与蹂躏他们。在这里杜米埃的创作主旨十分明显：对“七月王朝”的统治者无偿占有劳动人民的劳动成果的行为进行声讨和批判。
　　五、情感表达的直接性
　　在杜米埃的艺术作品里，我们可以一眼就能看出他的道德立场，虽然杜米埃经常在他的作品下方标注说明，但没有多大用处，因为通常用不着，他的喜剧性可以说浑然天成。杜米埃总是直接的、非隐蔽性的表达他的思想情感，其作品的每一个形象，我们都可以看出画家的爱憎分明、喜怒哀乐，从不拐弯抹角。在《七月英雄》一画中，一个在七月革命的日子中与王军英勇作战的战士，一年后生活上面临绝境，不得不准备投河自尽，他由于担心自己死不利索，就在脖子上吊一块大石头，远处大厦飘着庄严的三角旗，为了他，这个英雄流过血。无须言语说明，作者对英雄的同情与悲哀溢于画面。《出版自由》一画中，作者将视平线压的很低，背景中的天空显得极其开阔，而印刷工人的形象显得顶天立地、俨然一个高大伟岸的巨人形象，这幅画中，杜米埃非常直接地表达了对工人阶级自觉发对压迫的行为的赞赏之情。
　　参考文献：
　　[1]《世界名画全集——杜米埃》 何郑广编著 河北美术出版社，
　　[2]《西方漫画史》 波汗·林奇、张维军、张春颖编著 中央编译出版社
　　[3]《描绘生活的真实——19世纪的西方现实主义美术》杨超编著 山西美术出版社