后革命时代：埃及文艺界重生？_重生之1976

　　开罗市郊的一座商场内，有一家名叫“Kamanana”的化妆品店，黄色招牌醒目地挂在店门上方。这个词出自埃及知名歌手穆罕默德·福阿德（Mohamed Fouad）的电影《来来往往的伊斯梅利亚》（Ismailia Back and Forth）里的一首热门歌曲。那部电影在埃及非常出名，“Kamanana”这个词也因此成为埃及民众中的热门词汇。人们认为，““Kamanana”就等同于“一切”。“你想要什么？”福阿德在歌中这样问道，“Kamanana”。
　　福阿德的住所距离该商场仅寸步之遥。坐在商场附近的一家餐馆里，抽着水烟斗的福阿德成了来往人群崇拜的对象。餐馆服务人员对他的光临表示感谢；女士们小心翼翼地走上前，要求与他合影；男士们则与他握手。对此，福阿德全都泰然处之，在完成这些事的同时，几乎没有打乱自己抽烟斗的节奏。他说：“穆罕默德·福阿德，属于所有人。”
　　至少，他曾经是所有人的。现在，福阿德遇到了一个难题——他不知道要如何为大众写歌。
　　就福阿德而言，他的每一首歌都像一部小型戏剧，并设法把握流行的脉搏。他的歌有开始，有过程，也有结尾，就像一部电影，但是因为其信息被浓缩在短短几分钟之内，因而更像是一部电影预告片。“歌曲也是一样的”，他说道。“你可以传达充满时代感的画面”。对于福阿德来说，一首成功的歌曲有点像一部反映当下的预告片，或是一则优秀的广告，普通的埃及人容易对此产生共鸣，因为这样的歌曲反映了他们目前的感受和对于将来的想法。
　　现在，“事情有点不对劲了，”福阿德说道。2011年1月，当埃及的抗议活动开始时，他就表示反对。他上电视，哭着恳求群众停止抗议。虽然他的做法激怒了革命力量，但是福阿德宣称，像许多埃及人一样，他只不过是害怕。“我们当时觉得国家似乎要崩溃了。”尽管他后来改变看法，但是革命带来的各种不确定性，仍旧让他感到迷失。旧的埃及消失了，而新的埃及尚未成形，“我的感觉就像当时的流行语‘我们正站在流沙上’描述的一样”。对于那些像福阿德一样成名并走红于穆巴拉克时代的主流艺术家来说，他们的未来一片茫然。福阿德不再知道自己的听众想要听些什么，甚至不知道自己应该说些什么。他说：“我好像回到了原点。”
　　2011年2月，胡斯尼·穆巴拉克（Hosni Mubarak）下台后，一些大众艺术家便开始了表现这次革命的艺术创作。尤斯拉（Yousra）是埃及的偶像演员，她在《内部/外部》（Interior/Exterior）中扮演一个角色。这是一部描述一对中年夫妇思想变化的短片——随着革命发生，这对夫妇间也起了冲突，最终他们决定加入解放广场（Tahrir Square）的示威人群，该短片是电影《18天》里的一部分。《18天》是由埃及一些顶尖编剧和导演共同制作的电影，2011年5月在戛纳电影节上放映，好评如潮。尤斯拉表示，短期之内，她不会再接拍有关革命的电影。
　　在尤斯拉位于开罗的家中，挂着一张巨幅肖像。穿着白色长衫的女演员，站在尼罗河里，河水漫过了她的大腿，消逝在天际。她手捧一朵莲花，眼眸中的悲伤似乎在诉说这个国家动荡的历史，而她的镇静自若也展现着克服困难的决心。尤斯拉坐在旁边的沙发上说：“这幅画就是埃及。”
　　当抗议人群第一次挤满解放广场时，尤斯拉看到了一个完美的埃及，全体人民同呼吸共命运的埃及。然后，穆巴拉克走了，那样的团结也消失了。“革命曾经拥有一刻的魔力，而现在，那个时刻过去了。我看到了杀戮，看到了血腥，看到了误解，看到了内战（Fitna）。”“Fitna”一词起源于检验金属纯度的加热过程，意思类似于“制造人与人之间的裂痕”。尤斯拉引用《古兰经》的经文说道，内战（Fitna）比暗杀更危险。她说：“我们就生活在这样的时代，这太令人震惊了。”
　　由于在电影《内部/外部》 中扮演了一位亲革命派的角色，尤斯拉赢得了民众的赞赏，不过，她对于国家未来的发展感到纠结。她说：“有时，我的内心真的很同情现在的局势，有时，我又认为这样的局势根本是场错误。带着这么多不确定性，我就拍了一部电影，这感觉不太对。每当有人问我，你正在做什么时，我就说我正在静观其变。当你不在发出声音时，你就专心听着，而当你只听不做的时候，你可能会得到一些不一样的理解。”
　　一旦革命派掌权，从诗人到朋克摇滚歌手，所有人都开始发出自己的声音。埃及的涂鸦开始享誉世界，博物馆将有关革命的艺术品集中展览。抗议活动中最流行的歌曲出自一位籍籍无名的原声吉他手，名字叫做莱米·伊萨姆（Ramy Essam），他编写了很多流行歌曲，还曾在解放广场内，利用几分钟时间即兴创作了一些歌词。班宁·艾尔（Banning Eyre）是公共广播系列节目《Afropop Worldwide》的制片人——现在，这个栏目正在播出有关埃及的系列节目，一共包括五个部分。艾尔说，反映“人民力量（people power）”音乐的时机已经成熟。“你可以录制一首表达自由的歌曲，这样的感觉不错。”
　　许多明星发现自己很难不被卷入冲突之中。“起初，艺术家之间的立场也并不统一”，女演员奈丽·卡里姆（Nelly Karim）这样说道，她在2010年的热门影片《开罗678路公车》中担当主演。艺术家们的立场给他们带来了事业上的风险。当流行歌手塔梅尔·胡斯尼（Tamer Hosny）第一次出现在解放广场时，他跳上舞台，叫人们回家。几天之后，当他试图道歉时，民众把他赶走了，这给他的声誉带来了巨大打击。福阿德发现，他之所以遭受质疑，是因为他与穆巴拉克的儿子们之间的友谊。同样，批评家也指责尤斯拉，认为她与旧的权力组织走得太近了（尤斯拉正是在旧的权力体系中才获得成功）。作家兼制片人塔梅尔·阿卜杜勒穆奈姆（Tamer Abdelmoneim）是文化部电影产业前任领导，他与穆巴拉克的关系十分密切——他父亲是穆巴拉克的新闻秘书，而他妻子的父亲则是穆巴拉克的律师，并且他毫不遮掩地表达自己对革命的不屑。在抗议活动高潮时期，他在电视上公开指责，“解放广场就是狗屁。”从那时起，他就丢了工作，电影界也不敢与他合作，他只能开始主持脱口秀节目。他说：“现在你所说的一切，将来都会被用来反击你。”