新片场ceo_片场如战场

　　为展现新中国建国60年、改开放30年成就，中国华艺广播公司电视中心计划拍摄制作一部以中国运河沿岸城市发展变化为主题的大型纪录片――《京杭运河・两岸行》。 　　此次18集大型纪录片《京杭运河・两岸行》的拍摄由海峡两岸民间影视公司共同合作，邀请了两岸知名主持人赛博、APPLE(台湾)、小小天(台湾)、SARA(台湾)共同主持。本片以中国大运河为线，以运河沿线18座城市为点，横跨五大水系，行经七省及百余个县。总计行程约两万公里。内容从两岸民众普遍关注的经济、民生、人文、环保、服务等角度切入，表现开放的运河、开放的时代、开放的国度，关注人与运河的命运。此片依托大运河向观众展现中国繁荣发展、多民族和谐相处的良好形象。加深两岸了解、增进彼此感情。
　　2008年初，我接到了上级下达的选题拍摄任务，经过短时间的研究，马上展开了纪录片的“前期准备工作”。
　　纪录片具体拍摄通常会有两种方式：
　　一种是拟定一个详细的拍摄计划，包括拍摄大纲甚至拍摄脚本、具体的拍摄对象、拍摄场景、采访话题、线索的安排。以及结构的设计，等等。可以说，拍摄过程主要是对原计划的实现过程。
　　另外一种是对某个题材感兴趣，譬如某个人物或事件的戏剧因素、宿命感。独特性、典型性等，并对其中的价值进行相对的判断，没有一个具体的拍摄大纲和实施计划。通常是边拍边看，在拍摄过程中寻找线索、安排结构、确立主题。
　　近年来在纪录片的摄制方法上涌现出不少新理念和新方式，但在“电视快餐文化”的打压下，“慢工细活”式的纪录片制作方式已经越来越少，许多编导更多地采用第―种方式。基于纪录片真实记录的原则，笔者决定采取两种方式并行的拍摄方式。也就是在拍摄之前制作详细的拍摄大纲，在拍摄过程中依托大纲真实记录、不断感悟，寻找新的创意和灵感，思考新主题、新内容。
　　笔者曾经拍摄过几部纪录片，但是最长的也才四集。像《京杭运河・两岸行》这样题材宏大、空间跨度广时间跨度长的纪录片还是首次涉及。经历了一年半的前期准备和为期半年的前期拍摄后。目前该片正在进行紧张的后期制作工作，预计今年下半年播出发行；
　　为什么要做复杂的前期准备工作?
　　前期准备工作都有哪些内容?
　　为什么需要―年半之久?
　　万丈高楼平地起。稳固扎实的前期准备工作是大型纪录片拍摄的地基。根据此次积累的经验，我将前期准备工作分为六大部分，在这里和同行们分享。
　　都说拍一部好片子，就像打―场酣畅淋漓的胜仗。只有做好战斗前充分的前期准备工作，才能看见胜利的来临。
　　
　　1策划
　　精心策划纵观全局
　　
　　拍摄一部纪录片，要做的第一件事就是编写完善纪录片策划案。这就像战争中的作战预案一样，何时打，往哪打，打谁，要达到什么目的，都要明确在案。电视纪录片的策划案也是一样。要对整个片子的大方向有明确的把握，为什么要拍。拍什么，以什么方式拍，这些都要在策划案中体现。写策划案时要有战略限光。站的要高，看的要远，为全局谋划。电视纪录片的策划案主要包括：片名、创作背景、主题立意、形式风格、工作步骤、经费预算、拍摄地点等等。
　　编写完善拍摄大纲，是在对片子有了初步想法之后，将虚拟想法形成文案的过程。而在整个策划案当中，“主题立意”这一部分是最为重要的。准确的主题能为片子的拍摄制作指出一条正确的道路，优秀纪录片的主题往往只概括提炼为一句话、一个词。甚至一个字。比如《京杭运河・两岸行》策划案的主题为”国运兴、民运兴、河运兴”，主题高度提炼，让人一目了然。当然在策划案中，对主题进行详细阐述，才算将整个主题立意完整表达。
　　编写完善策划案，是所有前期准备工作的第―项。之后的所有工作都根据这个策划案依次展开。
　　
　　2　人员
　　精兵强将　各负其职
　　
　　有了策划案，接下来要招兵买马，按照策划案的要求立即成立摄制组。《京杭运河・两岸行》的摄制组由十几人组成，都是精兵强将，身经百战。
　　以上为摄制组的主创人员，在拍摄和后期制作期间，我们还聘请一些知名的编导、撰稿、顾问帮助我们完成工作。唯一的一条经验就是：分工越细，效率越高。
　　明确了摄制组人员构成之后，开会明确每人的工作内容和职责分工，艰苦的战斗就此打响。
　　
　　3　经费
　　兵马未动　粮草先行
　　
　　俗话说的好，兵马未动，粮草先行。如何统筹规划经费的使用，做出实际可行的经费预算，并在实际操作中做到开源节流，把钱用在刀刃上，这些就是制片人的必修课。
　　经费预算虽说只是预算，但必须照顾到各个方面的经费。其中包括：差旅费、器材费、劳务费、场地费、资料费、道具费、后期包装制作费、主题曲创作费、推广发行费等等。这是一项繁杂的工作，做预算的原则就是细致周到，千万不要有遗漏的项目。
　　比如，差旅费包括住宿费、餐费、汽车汽油维修费三项。其中，住宿费：8人*150元／人*150天=180000元。在考虑住宿的时候，要将住宿宾馆安排在距离拍摄地点接近的位置，附近还要方便饮食和生活，最重要的是价钱合适。不可能每一家宾馆都是按照预算标准的每人每天150元，在北京这样的大城市住宿赘预算是不够的，但在一些小城市或者乡村，就绰绰有余，所以只要做到花费总数与预算一致即可。还比如汽车维修费，这个费用在别的纪录片预算中，是个可能不会出现的项目，但是考虑本片行程超过2万公里，汽车发生一些小故障也是不可避免的。
　　一旦预算方案完成审批，就要严格按照预算的经费办事，多退少补。在经费的使用方面，有经验的团队是绝对不会大量地超出，或大量地少于预算。
　　
　　4　调研
　　知已知彼　百战百胜
　　
　　在战场上，只有做到知己知彼，才能百战百胜。我们做片子也是一样，做好调研会使之后的拍摄事半功倍。调研工作，简单地说就是对你要拍摄的题材进行研究，而怎么研究，都研究哪些方面的内容呢?我考虑有以下几点：
　　
　　搜集资料
　　搜集资料一般由各集的编导完成，搜集的资料包括：网络资料、相关书籍资料和视频资料。比如第一集《俯下身来是人间》的拍摄地点是浙江杭州，需要搜集的资料至少有两方面，一个是运河方面的资料，一个是杭州这个城市的资料。阅读相关文字资料，对运河和这座城市有初步的认识，再观看一些别人拍过的片子，就会有更加直观的了解，如以运河为题材的《话说运河》，还有拍摄杭州城市的旅游片《台湾脚逛大陆一一天堂杭州》等等。这些资料只是作为片子的一个参考，为之后的艺术创作打下一个良好的基础。
　　
　　专家指导
　　在拍摄前，邀请资深专家进行面对面座谈式交流，介绍情况，答疑解惑。这里的专家是指两种类型的专家，一种是历史文化类专家，他们对当地城市和运河的历史文化极其了解：另一种是电视纪录片专家，他们曾经拍摄过相关选题，可以介绍经验。另外，要想了解一个城市，就先要了 解在这个城市生活的人。利用各种资源，
　　
　　找到一些当地人，和他们交流，才能真正理解这个城市。踩点看再多的资料也不能代替亲身体验。由于《京杭运河・两岸行》是大型纪录片，拍摄耗时长，经过城市多，行程距离远。所以为顺利完成前期拍摄，我们需要进行前期踩点。由于拍摄地点多，我们只选择其中比较有代表性的四个城市进行前期踩点，分别是杭州、扬州、淮安、北京。杭州和北京是京杭大运河的起点和终点，也就是片子的开头和结尾：扬州的邗沟是运河的起源：近代的运河漕运文化则源自淮安，如运河题材的电视剧《漕运码头》、《天下粮仓》的创作原型就是淮安。可以说这四个城市的选择很有代表性。
　　踩点，并不是单纯的到那里走一走、看一看，而是有很多工作需要完成，如勘察拍摄地点、联系采访专家、了解近期将在此举办的大型活动、拍摄部分空镜头等等。我们拍摄纪录片，重点是讲述今天的故事，今天的生活，今天的人，了解近期在此举办的大型活动，可以依托当地的大事件讲述现在中国人的生活。比如，我们知道2009年7月22日，五百年一遇的罕见日全食在天空上演，而最佳的观测地点正好就是我们要拍的城市湖州。得知这一消息后，我们就在时间表上加上了这个内容。安排7月22日前往湖州拍摄。在踩点过程中我们又获知山东曲阜的祭孔大典在9月26日进行，于是将拍摄曲阜的时间改到了9月底。类似这样的例子还有很多。在踩点过程中拍摄一些空镜头也是可行的，我们在踩点的过程中拍了一些空镜头。这些素材有两个用处：一是制作宣传短片，为片子前期推广做准备；二是为前期拍摄遇到的不可抗力作备份。我们在前期拍摄淮安那一集的时候，十天的拍摄时间都在下雨，拍摄的很多画面都不理想。还好有踩点时拍摄的晴空万里的空镜头，要不然这将是严重的缺憾。
　　
　　5　大纲
　　战略战术　随机应变
　　
　　由各集编导编写的拍摄大纲，就好似战场上具体的战略战术一样。要简洁明了，实用性高。电视纪录片的拍摄大纲通常由这几个部分组成：片名、主题、重点拍摄故事、本集整体故事构想。
　　在不偏离全篇的大主题下，每一集可以有一个自己想要表达的主题。比如人与自然、沟通、爱、和平等等。这些主题并不是虚无缥缈的文字，而是片子在拍摄时的导向，需要通过镜头来表现。
　　在明确主题的基础上，每集确定几个重点拍摄的故事和本集整体的故事构想。在这里又包含了几个内容：拍摄故事的内容、主持人出镜串词、背景资料、建议拍摄画面、专家采访、需要协助解决事项等。这就需要非常具体的文案，这个部分也是整个拍摄大纲中可操作性最强的。我曾经在其中一集的拍摄大纲中写过这么一句话：请协助解决租船拍摄运河。看似简单的一句话，里面有不少问题：租什么船，是快艇还是木筏：租多长时间，一小时还是一天。考虑不周全会给后面的工作带来了很多不便。所以要把事情想在前面，细致认真对待拍摄大纲的编写。
　　编写完拍摄大纲，再附上拍摄时间表，这份拍摄大纲就真正完成了，在实际拍摄过程中，在拍摄大纲文案实施的基础上，编导和摄像可以不断修改和完善拍摄大纲，寻找拍摄的新灵感、新创意、甚至新主题。
　　
　　6　设备
　　刀枪棍棒　全副武装
　　
　　战场上，战士的武器是枪，而摄像机就是我们电视人手中的兵器。如何选择合适的武器，用怎样的武器才能一击致命，武器装备的正确选择往往决定着―场战争的胜败。
　　我们选择了号称标清的王者――两台索尼DVW970P，并配上两支佳能4.5的超广角镜头作为主战装备。再加上一台Panasonic P2摄像机AG―HVX203和索尼家用DV DCR―HCS4E，共同作为花絮拍摄使用。
　　DVW970P拥有超高的画质清晰度和色彩分辨率，配合佳能4.5的超广角镜头使用，在一些大场面的拍摄上有惊艳的效果。
　　索尼家用DV DCR―HC54E也几乎达到了专业机器的水准，在拍摄常州恐龙园的时候。为拍摄坐在摩天飞轮上人们欢乐与凉吓的表情，摄像师带着这台小机器坐上了摩天飞轮，让我们在高空高速运动的同时实现了拍摄创意。
　　Panasonic的P2摄像机AG―HVX203，原先只计划使用它拍摄一些摄制组的花絮，并且在某些重点故事的拍摄上实现三机位同拍。可是没有想到，小小的HVX203在此次拍摄中却起到了重要的作用。在北京天安门广场拍摄60年国庆，因为处于严管期，任何未获得批文的摄制组在国庆期间一律不得进入天安门广场拍摄。我们选择7AG―HVX203以游客的身份完成了拍摄，拍摄期间并未受到任何的阻拦。在山东聊城。为展示美丽的运河，我们摄制组组织了一次航拍活动。在租到飞机之后，发现飞机太小，DVW970P根本无法置于飞机上进行拍摄，HVX203再次挺身而出。不以大小论英雄，在出色地完成航拍任务后，鉴于它在画质上的出色表现，我们将HVX203升级为主战装备之一。有时为了加。陕拍摄速度，我们甚至分三个摄制组同时拍摄，HVX203自然成为其中的一员。
　　古人告诉我们：不打无准备之仗。无论是前期准备工作的哪―项，都必须认真细致地准备。正所谓台上一分钟，如下十年功。只有充分地做好准备，在前期拍摄中，才能全身心地投入到艺术创作中去。前期工作准备只是万里长征的第一步，更长更艰苦的路还在后头，我们出发吧!