精英审美【“平民审美”挑战“精英电影”等】

　　从2005年上半年法国电影市场的情况看，电影的“平民审美”正以让知识分子跌破眼镜的速度主导市场。所谓电影的“神圣”，老百姓并不买帐。这一现象从上半年票房赢家《尼斯的布里斯》一片便能得到充分印证。
　　通俗影片《尼斯的布里斯》的主人公布里斯那种藐视一切的人生态度，在青少年中引起共鸣。这种“反精英文化”现象，被称作“布里斯现象”。它已引起法国社会学家和影评人的关注和反思。
　　
　　《尼斯的布里斯》改编自亚历山大・迪雅尔丹的同名单口相声。迪雅尔丹早在1995年就创造了布里斯的形象，这个平庸儿除了绝无正经之外，很像周星驰塑造的小人物。“布里斯现象”似乎是对“新浪潮”电影流行后知识分子电影主导影坛的一种反动，也是青年人对精英口味的一种极端逆反。
　　(摘自《文汇报》2005年8月6日边芹／文)
　　
　　中国绝版老电影将现身威尼斯
　　
　　26日，威尼斯双年展主席大卫・克洛夫与基金会主席缪其亚・帕瑞达在威尼斯碰面后宣布，“亚洲电影的秘密历史”项目即将启动。
　　“亚洲电影的秘密历史”第一部分为“中国电影专题”，该部分将展映10部修复完毕的中国老电影，这些电影出品于上世纪30年代中期与1949年之间。此外，还包括两部30年代的电影短片、谢晋导演的作品以及80年代初期的两部电影，这些电影的拷贝都保存于欧洲。而在“经典影片”部分，则将展映亚洲成功融合好莱坞与苏联电影技巧的导演作品，如30年代孙瑜导演执导的《大路》《体育皇后》等影片，以及具有“创新性”的袁牧之导演的影片。为了不忘大师，该部分还将特别展映小津安二郎、沟口健二、费穆、沈西苓等亚洲导演的作品，其中最珍贵的则要数1941年由万籁鸣兄弟出品的中国第一部动画长片《铁扇公主》
　　(摘自《新闻晨报》2005年7月29日朱美虹／文)
　　
　　情色改编=历史热播?
　　
　　时下，热播的历史剧多与“情色改编”相关。如反映上世纪70年代“知青”生活的电视剧《血色浪漫》，男主角从小就玩世不恭，只因伙伴们的一句调侃就玩命去追一个女孩子，长大了更是变本加厉，大有“情圣”的味道。又如电视剧《太祖秘史》，也把一代豪杰努尔哈赤演得比贾宝玉还“贾宝玉”，他和六个女人的情感纠葛，越来越像多情的琼瑶剧。
　　
　　这些热播的反映古、现代历史生活的电视剧，“得益”于“情色”二字，这似乎也正中了“无戏说不能娱乐，无媚俗不吸引眼球”的“秀年代”的下怀。然而，“情色”的改编落于荒谬，亦深深撞击了历史事实逻辑的底线。面对近乎丧失爱情伦理的“血色的浪漫”，不仅许多观众质疑，连小说的原作者也极为不满。
　　历史剧的改编，不仅要尊重艺术规律，还要尊重历史事实。情感作为历史剧的生命，是不能极端地追求纯娱乐化，对历史事实作过分的“情色改编”的!否则，其恶果将会误导大众，特别是年轻的一代。
　　(摘自《新闻午报》2005年7月26日李亚广／文)
　　
　　大片同步，本土保护也要同步
　　
　　我们和世界的距离正在越来越近“同步”已经成为电影发行商引进海外大片时最喜欢的用词。以目前的暑期档为例，《蝙蝠侠：侠影之谜》又一次加入“全球同步播映”的行列，好莱坞大片《史密斯行动》和《马达加斯加》也不落人后，与在美国的上映也就是不足三周的时间差。不少观众也对此津津乐道，“大片同步”，完美诠释了我们追求国际化的渴望。
　　然而与此同时，在日本，一个比我们国际化程度更高的地方，《马达加斯加》要到8月22日才上映，足足比我们晚了40多天，《史密斯行动》更是被挤出了暑期档，要到年底才上映。而且根据“雅虎日本”的数据显示，票房排行榜上日本影片在《星球大战3》和《世界大战》等好莱坞大片的冲击下仍然牢牢占据了半壁江山。相比之下，国内暑期档排行榜上，除了《任长霞》和《头文字D》，都是清一色的海外大片。这不禁让人思考，“同步”究竟是不是一场无条件的文化盛宴?
　　(摘自《文汇报》2005年7月26日吴筠／文)
　　
　　少塑全能恶人
　　
　　如今的电视剧有一种创作倾向，不但坏人主角化、年轻化、帅哥靓女化，还高智商、全能化，一个个年纪轻轻，集邪恶、阴险、奸诈、诡计等于一身。此种创作容易成为当下某些人“想成功就要不择手段”效仿的样本，对观众尤其是青少年观众产生误导。
　　电视剧《坐庄》里的小庄主，年纪轻轻黑吃黑，青出于蓝而胜于蓝，最后徒弟整师傅，坏恶透顶。而《错爱一生》中的顾忆罗有过之而无不及，一个20岁的女孩却集商场、情场、斗场、文场老手于一身，杀人越货无所不能，甚至买凶杀父、暗中弑母，远远超出一个富家小姐任性乖戾范围。
　　文艺作品不能这样乐此不疲地塑造全能的恶人，且一个比一个更令人“叹为观止”，许多坏一号的戏份儿已成为剧中的核心和主角，让观众不禁怀疑作者的创作意图到底是要鞭挞还是在宣扬、鼓吹?
　　(摘自《中国文化报》2005年7月30日范成达／文)
　　
　　我国将大力发展数字电影
　　
　　广电总局电影局一位负责人表示，“数字电影放映是‘十一五’时期电影发展的主要方向，是今后拉动我国电影产业发展的龙头措施。”
　　他列举了数字电影的种种优势：1、物理介质的成本降低；2、发行简便；3、易于保存；4、在发行环节、经营管理上，也是一次质的革命；5、可以有效地打击盗版。
　　他说，数字电影院将在“十一五”期间有较大发展，重点进入大城市的社区、学校、中小城市以及农村，在未来两年内将达到300―500家的发展规模，这是政府倡导和支持的。
　　他强调说，数字电影和数字电影放映是方便老百姓的一个重要手段，也是世界电影的发展趋势。随着数字科技发展的日新月异，更多便宜的符合电影放映标准的技术会进来，电影票价将大大降低，电影将真正服务于大众。
　　(摘自《光明日报》2005年7月21日蔺玉红／文)
　　
　　明星体制不是救市良药
　　
　　谈起《头文字D》的成功，有业内人士说一半票房应该归功于周杰伦，他的支持者也很支持这部电影而另一半，主演陈冠希、余乐文、陈小春等人的支持者又支持了不少票房，可见明星对于这部影片来说意味着绝大多数的票房。再看看近几年来票房不错的其他华语影片，比如《功夫》《十面埋伏》，都是凭借明星导演和明星演员的非凡号召力，令人关注。
　　其实，电影的魅力绝不是明星，更重要的是它独特的叙述方式，否则电视剧和电影有什么区别?应该是电影造就明星，而不是明星成就电影。
　　(摘自《iL京日报》2005年7月21日牛春梅／文)
　　
　　“明星脸”为何屡遭侵权?
　　赵本山肖像侵权案纷纷扰扰半年多，直到今天也没有审出结果。像赵本山这样陷入肖像权官司的明星还有不少。
　　对于明星们的遭遇，四川大学中文系教授李益荪说，根源在于大众的窥视欲和猎奇心理。消费者使用明星代言的产品时往往会有认同明星选择的趋向。商家针对顾客的这种心理销售产品本无可厚非，但一些商家没有征得明星同意就借用明星照片，就造成了对明星肖像权的侵犯。
　　明星被侵权案件之所以频繁发生，还有一个重要原因是：不少明星法律观念淡薄，缺乏维权意识，进一步纵容了不法商家的侵权行为。
　　一方面是侵权行为的屡屡发生，另一方面是不少明星的“官司顾虑症”，如何解决这一矛盾、维护自身权益?不少明星呼吁成立一个演艺协会，通过“集体力量”维权。
　　(摘自《人民日报》2005年8月5日吴俊、谢珂／文)
　　
　　谁来拯救电视剧名
　　
　　如今闯入你眼帘的电视剧名字除了雷同就是浅显，或者莫名其妙。曾经有个电视剧叫《大哥》，后来就有了《姐姐》《兄弟》；有个电视剧叫《母亲》，紧接着就有了《婆婆》《嫂子》《妻子》；中央台刚放完《民工》，某地方台就放起了《生存之民工》；还有的电视剧名字如同一杯白开水，比如《好想好想谈恋爱》《说老公坏话》《带着孩子结婚》等等。
　　对于一部电视剧而言，一个名字不仅仅是一个招牌，靠它提高收视率，更重要的是，它能直观地反映该电视剧的编创人员的综合文化素质。电视剧的名字应该是整部电视剧的核心思想，是最精华的提炼。要打造出高质量的电视剧，不应该忽视任何一个细节，其中包括电视剧一个恰如其分的剧名。只有从内容到形式达到一种和谐，才能够称得上是一种完美。
　　(摘自《中华读书报》2005年8月9日董保纲／文)
　　
　　中国为什么拍不出《辛德勒名单》
　　
　　“一部《辛德勒名单》让全世界都知道了xx的罪恶。”从世界范围来讲，南京大屠杀的影响力远远不及奥斯维辛集中营。其中原因很多，一个重要原因是展现民族苦难的艺术作品未能产生国际影响力。
　　“在西方类似《辛德勒名单》这样的影视作品还有很多。”北京电影学院刘军说，“遗憾的是，中国文艺作品尤其是影视作品，未能对抗日战争中中华民族遭受的苦难与民族浴血斗争进行充分的艺术展现。”
　　上海社科院研究员陈青生认为，目前的抗战影片不仅可以在题材上进一步开掘，而且在表现手法上也应该寻求变化。“我们的抗战题材影片对仇恨强调得多，对人性强调得少，而人性是共通的，只有表现人性的作品才能获得其他国家的认可。”
　　(摘自《北京青年报》2005年8月3日肖春飞、金��、孙丽萍／文)
　　
　　从“电影半价日”看电影票价改革
　　
　　6月21日执行周二半价销售以来，天津银光电影院线全面迎来票房收入和观众人数的双增长，周二整个院线观影人数比平日增加6．2倍，票房收入达到9．2万元。尝到了甜头的各大电影院开始全力支持加大半价日的力度，继而推出了“重磅炸弹”――从7月份起，每周两天半价日活动，继周二后，又推出了周五半价日。
　　天津电影公司表示，执行每周“两天”电影半价的规定，是在良好的票价基础上多方面磋商决定的，是一个理性的市场行为。过去票价优惠更多是发行方单方面决定的，而此次是综合了观众、发行方、制片方、放映方的意见后，成功运作的结果。
　　“推出两天半价日正是探索中国电影市场灵活定价体系的一个尝试，标志着电影产业的改革正在逐步深化。”天津社会科学院郝麦收教授认为，电影票价应该是市场说了算，执行灵活的定价机制，不同的影片、不同的影院应该有不同的票价，根据不同的年龄段、市区郊区的人群分别定价。
　　(摘自《新华每日电讯》2005年7月27日孟华／文)
　　
　　“中国电影百年书画大展”媒体见面会八月在京召开
　　
　　此次书画大展将于今年12月份在京揭幕，由中国电影家协会、中国文化信息协会共同举办。
　　众所周知，中国电影人潜心书画丹青，借以提升自身艺术修养、素质者众多。他们当中不少人因师从名家，不乏集大成者，老、中、青人才济济。值此中国电影百年华诞之际，以书画方式来纪念与庆祝，也是水到渠成主事。更由于有中国文化信息协会所属的众多书画专业大师的热心加盟，不难想象届时开幕盛况，墨韵书香，锦上添花。
　　见面会上，中国电影家协会副主席、电影基金会会长李前宽同志，中国文化信息协会常务副会长黄河浪同志，著名表演艺术家、此次大展特邀组委会顾问葛存壮同志，中国书法家协会著名书画家郭建军同志等，均做热情发言，预祝大展成功!(行路)