梧桐雨潘虹吧【潘虹：在《梧桐雨》中伫立】

　　《梧桐雨》的主演是潘虹，大家都熟悉，又都陌生的潘虹。 　　 　　潘虹与剧中人的对话 　　 　　“沈母”：潘虹在《梧桐雨》中饰演的角色，旧上海“富康”钱庄的老板，只手擎天的强女人。对亡夫所遗之女沈娟，多有怨念；对独子沈岩所钟爱的妻子俊兰，则时时担心她与旧情人家树爱意复萌，忌惮挟恨；对亲生女沈婕的婚事则横加干涉。性格错综分裂，强悍而挣扎于痛苦之中。
　　潘虹：如果我每年拍了大量的电视剧，其中一定会有一部戏是我最喜欢的。我一看到这个剧本就被打动了，我就把它认定是我今年接的一个好剧本。它好就好在里面是写人的，它不是一个理想主义的故事，也不是罗曼蒂克的，它是实实在在地告诉你人是怎样地生存，怎样地竞争，又是怎样地伤害、融合，直到怎样地死亡。如果一个演员能遇上这样的一个角色，还有什么更能满足你呢？当然我对这部戏感受最深的还是我没有演过沈母这样一个人性、人格如此分裂的角色，它突破了我以前在观众心目中的定位。她是一个集独裁霸道，女强人，女老板以及母亲于一身的女人，我很看重这个人物的厚度。我们的文学作品通常是比较平面地描述一个人物，而她很中性，身上有男人的气概，像这样的人即使在今天的社会里也是很少找的。那对我是一个很大的诱惑，因为我没有做过，没有演过，我相信我会给观众一个全新的形象和感觉。
　　
　　理解潘虹的十个关键词语
　　
　　潘虹是这样一个人，由不得你不想去了解她，不是因为她演过影片，得过大奖，而是因为她是“潘虹”，她这样一个人吸引你去发现她的一些东西，不流于一般的东西。
　　1、“投入的潘虹”―我是一个比较感性的演员。无论做什么，我觉得投入是最重要的；表演的方法有很多种，但最终就是一个投入不投入的问题，你能不能忘我地一瞬间为角色去做一切。
　　2、“不谦虚的潘虹”―（笔者问起潘虹演的角色中最成功的是哪一个？）这一点上我从来不谦虚。成功与不成功是社会怎么来认同这个角色，跟我们的道德、审美有关联，只要符合我们中国人的审美，观众一定会说你非常成功；演员不是这么看的，演员是看自己演这个角色是否投入，是否付出了。如果我投入了，我付出了，我有什么理由说我哪个角色成功了，哪个不成功？不成功只能说明你没有入戏，所以我非常慎重地接本子，认真地来完成；所以我自己也说不清楚哪部戏是我最喜欢的。
　　3、“快乐地生活”―笔者：“生活中您最看重的是什么？”潘虹：“有一个平和的心态就好，还有要健康，要快乐。没有这些，做事情还有什么意义呢？我虽然活得很简单，但我的信条就是要活得快乐；如果演这部戏的创作过程使我快乐，我就幸福无比了。其它在拍摄中挨摔呀，被耳光呀，弄得伤痕累累……这都不重要，根本不必计较。”
　　4、“忍住眼泪”―我在拍摄中从没用过眼药水，在角色处理上我也不会随随便便用流泪来解释人物。我觉得一个有脑子的女人，她动情一次就是一次心理的地震，会让你惊讶，让你永远记住。在生活里边我也不哭的。我不哭的道理很简单，我觉得人要做自己的主人。“人生十有九不如意”，哭没有用，哭了你还是要去面对。在生活中面对委屈，作为一个女人流泪也不稀奇，但当生活把我们推到前沿的时候，我必须告诉自己要顽强，因为今天我们跟男人一样来就业，为什么男人能挺过去忍过去的事，在女人身上就那么难呢？
　　5、“阅读着的”―我自己书看得特别多。很多事情我就是在读到很多故事以后悟到的。人多看一本书就是多活一辈子，你光按照自己的心思来生活的话，你这个人肯定是个悲剧。你不能为所欲为！那么厚一本书就是讲一个人经历的起伏一直到他生命的终结，告诉你他是这么过去的，多看这样一些书，对生活里边很多事你都会见怪不惊。
　　6、“独处的”―我生活里边跟人很疏离，只一拿到剧本才不是我了。我从来不把圈内人领到家里去玩，而且我有一个原则：不住摄制组。我不喜欢跟你一起工作还要一起住到一个酒店里见面再打打招呼。我跟所有摄制组的合约里都有一条，能让我在家里住，我才考虑这个戏接还是不接。其实人跟人之间距离才是美，真的，不要走的太近。……对朋友，我一般不愿意到别人家里去，也不愿意别人到我家里来，因为这是我的一个私人空间。
　　7、“沉默的”―从小爸爸妈妈的教育，就是即便为什么事想体罚我，最后还只是让我一个人在屋子里想半天，想不好不给饭吃。他们不会问你“为什么这样？”，他们觉得你是个有脑子的人，告诉你这件事情做得不对，就不理你，让你自己去想。直到现在我跟家里边人有什么矛盾，从来不会去面对面地论理，他们只说一句“这件事你令我特别不舒服！”过后我会想，想通了我一定会赔礼道歉。如果没想通，我会觉得你也令我很不舒服。论理的东西是很琐碎，很婆婆妈妈的，而我就不婆婆妈妈。我很个性。
　　8、“独立的”―其实我看文学作品是很喜欢看那种撒娇的女人的，小鸟依人，无休无止地折磨一个男人，但我不会去这么作，你给我条件我都不会。我这个人就是一点，我希望自己精神上独立，经济上很独立，你要一个女人做到这些很不容易。
　　9、“运动的”―我7岁的时候，横渡过黄浦江，我游泳游得很好，不拍戏，我就泡在游泳池里。如果今天你们不约我的话，我先去游泳池游半个小时。
　　10、“标新立异的”―我觉得我身上有很多东西是很新的，思想很新，对自己符号的要求―就是衣着打扮也很新，很入流。我自己觉得我是蛮有品味的。我特别喜欢去做一些能够实现梦想的东西，比如说出点想法装修房子，去选家具，选一点小饰品，绝不会让人家看到以后没有感觉。而且朋友们也蛮给我鼓励的，不断给我信心让我去给他们当参谋，我觉得这也证明我这个人还是有点品味的。
　　
　　潘虹戏外的四个特写
　　
　　1、在拍摄过程中，笔者注意到潘虹几乎是最受“皮肉之苦”的演员了！不长时间的跟组采访中，就亲眼目睹了好几场潘虹的“动作戏”：被人揪住头发从沙发上摔过去、被剧中的“嫣凤”劈脸打耳光……当然还有片场里对大伙儿“一视同仁”的蚊子，又在潘虹青一块紫一块的身上再叮几个疙瘩。没办法，谁让她演的沈母是剧中那么“招人恨”的角色呢！
　　潘虹画外音：“我觉得角色需要的话我就会去做，做得好做不好是一回事，但我必须尽力。这是演员基本要具备的，因为这个创作不是你一个人在做，所有的部门都在很尽力地辅助你，他们把光线、镜头调整好，导演把要求说到最细的地步，你演员还有什么理由说‘我做不到’呢？他们只是在借你那一张脸来体现他们的创作，没有其它的。”
　　“嫣凤”抽耳光一场，正反打镜头，潘虹拍下来挨了四巴掌，而且这一情节是她为了体现人物地位的变化和情绪特意要求导演加上的，天底下只有这样的“找打”是可敬的！戏还在继续拍摄，潘虹还将会有新的“动作场面”；我们只有默默地期待，等着潘虹的又一次突破！
　　2、潘虹在拍戏间歇，有时会坐到一级楼梯或角落，不被人察觉地，悄悄地瞌睡一会儿。看到这个场面会让人觉得心酸。因为她是普通人，她会累；又因为她是“潘虹”，她本来可以要求更多，但她用自己的方式去对付自己的劳累，她没有任何要求。
　　潘虹画外音：“我从18号进这个组里边，今天第一天这么早下工，大约3点钟我还要回家，5点钟我要去读明天的剧本。我睡二三个小时的觉是经常的，而且我吃素，所以有时候我觉得精力不够。我休息，不要让人看到我在大庭广众之下打瞌睡，我觉得特别不好，让人觉得演员在那里一点精神都没有。所以我就偷偷躲到一个角落里随便自己倒一下，然后我还是很有精神地跑到有灯光的地方给大家一种信心。大家在为你做事情的时候，你的回报应是百分之百的精力充沛，演员在演区里打瞌睡的话是很糟糕的，我就躲到一个又小又黑的地方去……”
　　又小又黑的地方是蚊子的地盘，潘虹就在蚊子的攻击下恢复着自己的精力！
　　3、我们注意过潘虹从来不带助理，在拍摄现场力所能及的事她会自己动手，更多的时候她会埋头研读剧本，一个人揣摩角色。我曾经在片场四处寻找过她的助理，但我只找到潘虹那种不同一般的个性和气质。
　　潘虹画外音：“能身体力行的事情自己去做不是很好吗？带助理我自己不会，因为我还没有到做不动、要别人伺候我的地步。我觉得到做不动要伺候的时候，我一定不出来做演员。因为我很珍惜每次拍完戏下来拿一个剧本自己单独想想问题的时间，再说我是一个对自己蛮苛求的人……”
　　4、曾经同潘虹在《小姐，你早》中合作过的朋友告诉我们，潘虹在当时的剧本上在女主人公每一个名字的前边都注上了“希拉里”三个字，因为她把“希拉里”作为人物定位的坐标。她对角色的投入，对自我的提示已达到了要把自己变成这个人的程度。这从她每一份剧本上满满的标识、记录可以得见一斑。
　　潘虹画外音：“我睡得很少，每天我都必须把自己的台词功课做好。我的剧本总是组里最乱的，每回剧组结束导演总要跟我说：你看你把那剧本累的，写得那个满哪。在《梧桐雨》剧组时，编剧李晴宇来过两次，她看过样带后，我问她这个人物是你文学形象设计的样子吗？她说是。我觉得一旦被证实是，就大胆地自信地做下去；你必须逐渐让你的面孔模糊，让人物的面孔清晰。”