[不以规矩,不成穿越]穿越古代做皇帝 小说

　　穿越作品古今俱有，全球皆然，体裁不限。然而穿越只是依托于想象力而存在的“容器”，穿越作品的主要内容还是现实中的人与思想。脱离现实拍摄，只能拍出雷剧。 　　最 近荧幕最火的是什么题材？毋庸置疑是穿越。芒果台改编的《步步惊心》（原作号称“清穿”三座大山之一）还正热着，笔者不小心看了一眼，便被雷得外焦里嫩：皇太后死了，荧幕上晃动着披麻戴孝的皇帝和官员，白衣配上红帽，煞是碍眼。清代规定国丧期间官帽的红缨（朱纬）要去掉，侯宝林相声《改行》也说，国丧期间酒糟鼻子都得染成蓝的（这有点夸张，但能体现出事情的严重性），而且就算在现代，也没人会在 遇到丧事时还穿红戴绿吧。
　　没有知识也要有常识，没有常识也要有见识，什么都没有，还穿什么越啊。
　　穿越，简称穿，指的是穿越时空。为什么穿越和穿越到哪里（未来、历史、平行时空、网游或者文学作品都可以）无所谓，但是穿越者必须保留原有记忆以便制造不同时空的观念冲突。譬如，现代人穿到古代，用现代知识忽悠古人，“发明”现代东西在古代谋生，用未来世界的观念在古代行事，有意无意地制造出无数笑料和冲突（大部分穿越剧均是如此路数，不过常常因为主创知识不够而沦为穿帮剧），让读者产生强烈的代入感，因而颇具吸引力。
　　那么，为什么要穿越？简单说来，人生有遗憾，却不能NG，人们才会迷上穿越，以至于穿越作品古今俱有，全球皆然，体裁不限。譬如唐代传奇《南柯太守传》和《枕中记》，是最早的穿越小说；台湾作家席绢的处女座《交错时空的爱恋》（1993）是国内首部现代穿越小说；TVB根据黄易原著改编的电视剧《寻秦记》（2001）是国内首部大红的穿越剧，首部国内穿越剧则是台湾的《超级女巡按》（1993），至于国外，1966年美国便拍了《时间隧道》；影片方面，有大名鼎鼎的《大话西游》，近年来比较知名的有台湾的《不能说的秘密》；歌曲方面，《一千年以后》算是代表作；动漫方面，有日本的《哆啦A梦》和《犬夜叉》……
　　现在穿越作品很多，且以穿回古代为主流。据有力者透露，要开始控制穿越剧了，因为穿越剧不尊重历史。（敢问哪部剧尊重历史？）虽然穿越是荒诞的，但“穿越回古代”对作者的要求很高。因为大多数穿越者的“优势”正是比古人多懂几百几千年的皮毛常识，如果古人对现代人臆造的所谓古代道具、服装、场景、语言、史实见怪不怪，a越还有意思吗？所以穿越作品的作者要懂历史。一些小说作者的确努力想做到借史实写故事，但编剧和导演不这么想，所以与其把极少数符合历史的穿越小说改成狗屁不通的穿越剧，还不如先把注意力放在那些穿越到未来及虚拟时空的作品上。
　　不过有力者又说了，古装剧必须有时代背景。譬如，《笑傲江湖》本无时代背景，改编成电影时却有了一个明代背景。非要给架空小说（架空是指作品的时空背景是由作者设定的）按个朝代，这种奇怪逻辑可能正是荧幕群魔乱舞之乱源。
　　依托历史却又玩弄历史的穿越，根本是伪穿越。不过，以历史要求文学，也颠倒了主次。作为文艺作品，故事发生在哪个时空并不重要，重要的是故事是否精彩、对人性的阐述是否到位。换言之，穿越的游戏规则，作者可以自由选择，但选定了就要遵守：想依托历史，就必须尊重历史；不想依托历史，想独创自己的虚拟时空，就不妨恣意想象，只要能自圆其说就好。
　　创作者们又想傍历史，又不懂历史，导致大陆穿越剧毛病一箩筐，但穿越剧毕竟是一把新火，甚至烧到了对岸，让吴奇隆和张世等演员火回了家乡，那么台湾穿越剧情况如何？
　　众所周知，台剧的主流是本土剧和偶像剧，即使有的剧以历史为背景，也一定是戏说。不过，笔者偶然发现有偶像剧把关羽和貂蝉配成一对，万分好奇地带着避雷针去看，结果竟然觉得还不错――这部以一群新人为主演的小制作偶像剧《终极三国》，披了一件教坏囡仔的雷剧外衣，但本质是正规的穿越剧，比这两年“新手上路”的《神话》和《宫锁心玉》都成熟。
　　《终极三国》是终极系列的最后一个系列，此前的《终极一班》、《终极一家》都有穿越元素：《终极一班》中就出现了终极系列的主要穿越者“东城卫”；《终极一家》的线索人物呼延觉罗•修是时空守护者，东城卫的首脑，他频繁穿越于铁时空和金时空之间，但他是配角，且两个时空的人物想法、语言、价值观没有明显差异，制造不出穿越的“笑果”，所以剧中的穿越元素未占主流；《终极三国》分三部，边拍边播，原本关羽是男一号，但男二号刘备（实际上是从铁时空穿到银时空的修）与孙尚香的跨时空恋爱慢慢被写成主线，加上两个时空完全不一样，经常闹出笑话和悲剧，穿越的存在感很强，这表示穿越最终成为该剧最大卖点。
　　《终极三国》反复强调一点，“三国是三国，银时空是银时空”，但又借用了《三国演义》中的人物名字和性格特征，是典型的架空同人（所谓同人，是指借用别人作品中的人物进行二次创作）。架空同人的优点在于，受众不需要计较不合历史和小说的情节，同时还会被勾起好奇心：换个时空，在一个虚拟的校园世界，三国人物会怎么活？这样的安排神似《此间的少年》。《此间的少年》借用了金庸小说人物，写的却是现代校园中的全新故事，在同人小说还不成气候的2002年，便已风靡网络内外。可见，人们对架空同人的好奇，与对穿越的好奇是等量齐观的。
　　此外，由于“武虎将”的加入，《终极三国》在保留前两个系列奇幻异能的基础上新加了武打元素，显得更扎实和华丽。换言之，在台湾百无禁忌的制作环境中，该剧集武侠、奇幻、架空、穿越、同人、偶像等流行元素于一身，自由发挥，最终“小兵立大功”。
　　当然，脱离现实拍摄，只能拍出雷剧，形式只是形式，穿越只是依托于想象力而存在的“容器”，穿越作品的主要内容还是现实中的人与思想。《终极三国》的理念与成熟穿越作品的理念一样，如：穿越者不能改变时空的轨迹，不能挑战伦理（《寻秦记》就挑战了伦理，竟让现代特种战士生下了项羽）；人人平等，依心中正义的召唤而行动，远胜于盲从长者；爱情是神圣的，连时空也无法阻隔……而这些，正是穿越作品关照现实的珍贵之处。
　　最后讲一个小八卦，剧中曹操和关羽被董卓抓去关，囚服编号分别为“2185”和“2360”（陈水扁在狱中的两个编号），这样的紧跟时事讽世小细节在剧中比比皆是，或可解释为何台湾穿越剧更成熟？