[书籍装帧整体设计中天头地脚设计的作用]编辑在书籍装帧过程中发挥什么作用

　　内容摘要：在书籍装帧整体设计中，任何设计形式都要考虑并依附其功能而存在，并随其功能的变化而变化。文章从设计目标的功能角度出发，从实用功能、视觉心理，以及书籍装帧整体的效果三方面进行分析，阐述书籍装帧设计中的天头地脚的作用，并阐明了其设计的意义。
　　关键词：天头地脚的设计 实用功能 视觉心理作用 整体性
　　
　　一、实用功能性
　　书籍装帧设计的最终目的是使书籍的形式与内容完美结合，达到阅读与传递信息的功能。版面设计的最终目的是完善版面阅读功能。清晰性、易读性、和谐性是版面的基本要求。天头地脚作为划分版心与突出版心的一个重要组成部分，其设计也应遵循这一要求，创造理想的阅读环境，使读者更好地阅读，实现信息传播的功能。
　　那么，究竟什么样的天头地脚才能算好的？下面，笔者先来分析天头地脚的实用功能。
　　1.保护版心不受损害
　　这是天头地脚出现最首要的原因之一。早期的书籍都是以手抄的形式出现，如果版面的周边不是空白的话，在传看的过程中，版面的四周要比中间更易受磨损。另外，在阅读时，因手污或长久翻看而把靠近版面边缘的字弄得模糊不清，容易影响书籍内容的正确与完整。书籍版面中的天头地脚与内外留下空白的余地，有效地保护了书籍内容的完整性及准确性。
　　2.分割版面，烘托主体
　　天头地脚把版面水平地分割成了三个面积不等的部分，其中版心是所占面积最大的，位居版面的中心位置上；天头地脚只是占小部分，分别在版面上下两端。无论从面积还是位置上看，版心都是主体，而天头地脚的出现让版面显得有主有次、层次分明。
　　3.检索及导读功能
　　天头地脚处包含书眉页码。书眉及页码的阅读功能对工具书、教科书尤为重要。书眉既是书籍的内容，又是表现内容的形式。页码作为书籍的标示、读者的引导，是书籍版面设计的一个元素，必须体现其在书籍中的功能与价值，甚至需要在不同内容的书籍中体现不同的价值，这需要设计师根据书籍的具体内容设计相关形式的页码，页码的编排位置与大小还能影响阅读的快慢。在设计时，应首要考虑翻页容易发现，不能因为找页码而影响阅读的速度。如《第六届全国书籍装帧展览优秀作品集》的页码在天头的中部，红色的线不断重复勾勒成较大空心数字，在版面上清晰、突出，又不影响版面的效果。
　　好的书眉及页码设计，不仅能引导读者快速地到所需页面进行阅读，还能够在全书版式上加强风格的统一，实现页码自身存在的价值，同时也表现书籍的个性与设计的人性化。
　　4.注释功能
　　包含注释的天头地脚对书籍内容中隐晦难懂的词语进行解释说明，可以帮助读者更透彻地理解文章内容。
　　5.突出书的内容及性质，传递作者的情感
　　书籍装帧设计是以书籍的内容为中心，对书籍的形式等进行设计。作为书籍整体的一个部分，天头地脚的设计也必须服从于书籍整体的设计，对书籍细节的把握、形式的表现都要与书籍的内容及性质相一致。天头地脚的设计是以突出书籍的内容及性质为主，留白的多少与书籍的内容及性质有关。装饰的元素也尽量与主题内容相关。如果是娱乐性的书籍，天头地脚可以设计得时尚些、趣味些，装饰可以丰富些。如果是把花哨的天头地脚运用于严谨的理论书籍，则不合情理。
　　6.记录读书的心得与体会
　　天头地脚的实用功能之一，就是为作者与读者提供交流的平台。读者可以对书籍内容进行批注，把自己的不同看法、疑问及心得体会等记录在天头地脚处，以便日后查阅。在这里，作者的思想情感与读者的思想情感得到互动，实现了信息传递的功能与价值。重视天头地脚的设计，实际上也是尊重读者的一种表现，为读者留下思考与遐想的空间。这一点，在快节奏生活、速食文化流行的今天十分可贵。
　　7.美化版面的功能
　　天头地脚的一些设计元素起着装饰和点缀版面的作用，增强了书籍的可视性。这些元素使版面的形式变得丰富生动，在读者进行阅读时不会感到沉闷，但天头地脚的视觉元素也不能过多，以免影响视线的集中、阅读的流畅，喧宾夺主。
　　8.印刷装订对齐的衡量尺度之一
　　由书稿到书的最后阶段是两道程序，即印刷和装订。在这个阶段，书页的对齐成了一个重要的任务，这时，天头地脚的空白与版面形成的界线可以帮助技术人员进行书页对齐，最终使书稿成为书。
　　好的天头地脚应具有以上品质，这有助于阅读，避免版面紊乱，有利于稳定视线和翻页。
　　
　　二、视觉心理作用
　　在书籍中，空白不是用来“读”的，因此也就不被给予太多的关注。天头地脚作为一种空白的视觉形象，与整个版式上的视觉元素形成黑、白、灰的关系，从而产生视觉上的层次感。艺术理论家阿恩海姆认为“‘图形’与‘基底’之间的关系就是一个封闭的式样与另一个它同质的非封闭背景之间的关系”。那么，天头地脚作为背景，与面积最大的颜色和密度最高的版心，在视觉上会形成很大差异。版心会形成视觉上的强势，让人一眼就注意到这个高密度的色块。天头地脚与版心相互依存，没有天头地脚，就没了版心及其上面的文字和图形，天头地脚处理得当，版心才会更引人注目。
　　在空间方面，我们习惯将黑色当作“正”的形象，白色作为“负”的形象。在设计中，影响流程和视觉传达最主要的是空间正负关系，应用到版面设计上，天头地脚便是“负”空间、虚空间，也是需要着重充分利用的地方。从美学角度上看，版面中，空白的安排与文字、图形有着同等重要的意义。空白部分在版面上分配得当，能够使版面有虚有实、有疏有密，气韵生动流畅，节奏和谐。如果一个版面被一些文字和图形等实体形象拥塞得没有一点空隙，就会使人觉得气闷、闭塞，犹如写文章不加标点，分不清段落一样。如鲁迅先生在《华盖集・忽然想到》里针对我国旧时的书籍设计提出自己的看法，“我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白，……较好的中国书和西洋书，每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽。而近来中国的排印的新书则大抵没有副页，天地头又都很短，想要写上一点意见或别的什么，也无地可容，翻开书来，满本是密密层层的黑字；加以油臭扑鼻，使人发生一种压迫和窘促之感，很少‘读书之乐’，且觉得仿佛人生已没有‘余裕’，不留余地了。”
　　主要内容在编排周围留下空白，不仅能扩大视觉效果，同时有利于视线流动。设计中应多利用人的视觉习惯，把握人的心理反应。我们可以把阅读看作是一个运动的、视知觉的整体，在书籍版式设计时考虑读者的心理感受，把握视觉形式对读者造成的心理变化，才能促进读者阅读，实现信息的准确传递，保证作品与观众之间思维和情感的顺畅沟通。于是，空白成了不容忽视的一个重要组成部分。许多设计师都十分注重对空白空间的设计。如著名设计师杜斯博格认为要完全掌握版面设计介质，即“空白空间、文字、色彩以及最后的图片”。他将空白定义为版面设计介质的第一元素。这种新的观点，是现代版面设计与旧传统不同的一个方面，是前卫的、积极的、时空化的。在杜斯博格看来，空白的、未经印刷的纸简直就像建筑空间一样。而另一位对版面的空白也极为重视的设计师保罗伦纳认为，“新版面设计艺术从抽象艺术中借鉴了艺术化的结构空间。……但适用于空白纸面时尽管形式有别，但价值等同。纸面不仅仅是文字的背景和载体，还是一种需要认真对付的白色空间。”空白还是创造意境产生联想的条件。
　　视觉元素的连续或前后呼应能延展视觉空间，也因此牵引读者的视线，加强视觉元素之间的联系。天头地脚在页面中有序地重复、连续，引导读者的视线从页面的一端滑向另一端，从一页浏览到另一页，甚至从一个整体过渡到另一个整体，有效地起到了导读的作用。
　　重视使用空白成为现代设计中一个重要手段，一个合理处理版面的方法。
　　
　　三、整体性
　　人在感知外部事物时，一般先整体再局部。书籍设计中，所有的局部、细节都应当归属于书籍装帧整体设计中，所有的局部、细节都应有着统一、协调的基调，相互之间有所联系、相互影响。在设计天头地脚时，要从整体出发，先考虑书的类型，再考虑天头地脚与版心的位置是否能够很好地体现书的类型与书的内容，另外，要注意天头地脚的设计与整个版面的和谐与统一。统一是指结合共同的要素、相同或类似的形态、色彩等做秩序性或划一性的组织、整合，使之有条不紊，相互间发生关联。
　　首先，笔者要探讨天头地脚与全书的整体关系。天头地脚所形成的版型在全书上应用，在形式上进行了统一，虽然没有真的画上编辑框线，无论单页还是跨页来看，都有一个统一的版型，文字、图形等视觉元素都会按这个版型进行有序的安排。例如，横排版式的版面为求有舒适的阅读性，刻意将天地左右的空间加大，使整体版面不但有良好的空间感，更具视觉审美性。如《设计中的设计》的内页编排，天头相当于两个地脚，位于天头的二分之一处，页码被有意识缩小，在版面中显得雅致。大面积的天头地脚营造了一种阅读的宁静，并留给读者想象的空间。
　　西方美学家克莱夫・贝尔在他著的《艺术》中指出，“一种艺术品的根本性质是有意味的形式。”它“是对特殊的现实之感情的表现”。而“德国最美的书”之一的《LANDPARTIE07》（《风景片段2007年》）最有意味的，莫过于书中不同的版面中天头地脚及内外白边上刻意设计的小“风景”。这些小的“风景”或是一只小鸟与小小的字母组合，或是几棵小树，还有枫叶等，直接诠释了书名《LANDPARTIE07》，并与书籍的内容相吻合，很好地体现了书籍要传达的意韵与情感，同时，在形式上起到了统一全书的作用，在整体风格中却又不失各自的特点。这些小元素出现的位置并不完全一样，形状与物体也不尽相同，给人带来一种意犹未尽的感觉。
　　日本书籍设计师杉浦康平也十分注重在细节中追求“有意味形式”的营造。在其设计吉本隆明的长篇诗时，想到的是“让书页边缘的风景渐渐移动，读者仿佛边读诗篇边倘佯在日本庭院。从地脚、书角、左切口……再到天头完成一个循环。风景随着书的四边移动。风景使用了作于中世纪的日本长卷的部分画面”。这本书的主题是意象风景，杉浦康平是用心对天头地脚进行设计，把自己对文化的理解融入进去，从视觉上表现作者的思想，营造文化氛围，并考虑从地脚处移动到天头的风景，最后在书切口上形成的视觉效果。从封面到内页的天头地脚，再到切口的风景再现形式，形成一个完整的视觉体系。
　　其次，我们来看看处于天头地脚处的页码的整体作用。页码设计作为书籍设计的一部分，其形式需要与书籍的内容统一。设计时要从整体出发，考虑其颜色、风格、大小、位置跟整体和其他要素的协调性。如果是古典文学，可以用一些古代纹饰与汉字相合作为页码。好的设计不应该是一成不变的样式，而应该具有丰富的表情与情感，是形式与内容的和谐统一。
　　
　　结语
　　在设计中，艺术性与功能性的统一是所有设计者一直努力追求的一个理想的标准。人们在满足实用需求的同时，还要追求形式美感，以满足其精神上的需求。笔者认为，一本能够吸引读者的好的书籍，在装帧设计上不仅要求功能人性化，更要从审美角度去愉悦读者的身心。
　　
　　参考文献：
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　　作者单位：湘南学院艺术设计系
　　（责任编辑：贺秀梅）