傣族男女舞蹈故事情节_傣族英雄史诗《厘俸》故事情节与母题探析

　　［摘要］本文试着运用格雷马斯和仁钦道尔吉对史诗故事情节和母题的研究，对傣族英雄史诗《厘俸》的故事情节与母题作了简略的分析。认为母题、母题系列和故事情节有着密切的关系。对史诗中和英雄相关的母题，作了一些归纳，希望对以后研究傣族史诗有所帮助。
　　［关键词］傣族；《厘俸》；故事情节；母题
　　［中图分类号］I207.9 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）12-0060-02
　　傣族分布在我国云南省的西部和南部，属于古代的百越族群，与我国壮族、水族和布依族以及泰国的傣族、老挝的老族都有密切的关系，从百越族群中分化出来，成为了一个独立的民族。历史上所称的金齿、黑齿、摆夷等都是指的傣族，傣族有本民族的语言和文字。傣族英雄史诗《厘俸》是一部叙述英雄俸改和海罕之间斗争的史诗。《厘俸》一共有三册：第一册是创世纪；第二册叙述俸改和海罕的身世，海罕和婻崩结合后，俸改抢走了美丽的婻崩；第三册主要是叙述俸改和海罕之间的战争。
　　)一、《厘俸》故事情节结构特点分析
　　《厘俸》中勐景哈的国王海罕和勐景罕的国王俸改围绕着婻崩形成对手关系，即客体（婻崩）—主体（海罕）—主体的对手（俸改）。三人前身都是天神，而且都有神秘的身世。海罕是最高天神帕雅英的儿子，俸改是帕雅英的侄儿，本来都住在天上。俸改风流成性，调戏了海罕的妻子婻崩，引起海罕激烈的反应。他们的争吵使帕雅英十分生气，把他们全部罚下人间，从而引出下文中的人物结构。
　　在人间，继续演绎他们之间围绕婻崩的冲突。俸改得到王位后，带兵东征西讨，征服了许多小国，还抢夺了300多个美女。他听说婻崩长得漂亮，就来到勐景哈，设计抢走婻崩。这样，引发了海罕与俸改之间长达7年的战争。海罕先是战败，在一次战斗中，连最勇敢的大将冈晓都阵亡了，海罕又任命冈晓的儿子冈罕接替了父亲的职位继续战斗。最后，终于在天兵天将的协助下攻进勐景罕城，抓住俸改，夺回婻崩。俸改不愿做奴仆，被海罕处死。战争结束，冈罕当上了勐景罕的国王，海罕带着妻子婻崩回到勐景哈。
　　以格雷马斯叙事作品的基本情节模式来概括傣族英雄史诗《厘俸》的基本情节，图示如下：
　　根据仁钦道尔吉对英雄史诗的划分，史诗《厘俸》的基本内容是由婚姻母题系列和征战母题系列组成的。英雄史诗《厘俸》中的几次战争都是因争夺女子所引起的，俸改前后抢劫了海罕和桑洛的妻子。这种类型的英雄史诗, 属于抢婚型英雄史诗（以拉丁字母A1 为符号) ，后因抢婚，而引发争夺财产性的战争。
　　))仁钦道尔吉通过对蒙古—突厥英雄史诗情节结构类型的形成与发展的研究，把蒙古族英雄史诗基本情节的结构类型分为三种：第一，单篇史诗或单一情节结构的英雄史诗，基本情节只由一种母题系列所组成的史诗。第二，串连复合型史诗或串连复合型情节结构的英雄史诗，基本情节以前后串连两个或两个以上的母题系列为核心。基本类型有两种：一是由婚姻型母题系列加征战型母题系列（A2+ B2 ） ；另一种是由两个不同的征战型母题系列（ B1+ B2 ） 为中心构成。第三，并列复合型史诗或并列复合型情节结构的史诗，其情节结构分为总体结构和各个诗篇（或章节）的结构两种，总体情节结构是在情节上独立的并列复合体。①
　　))根据仁钦道尔吉对史诗基本情节的结构分类，笔者认为，傣族英雄史诗《厘俸》介于单篇史诗或串连复合型英雄史诗之间。基本情节可以说是单一的抢婚性英雄史诗，也可以说是婚姻母题系列加征战母题构成的史诗。抢婚母题系列情节比较简单。母题的安排顺序为时间、地点、勇士的生长（俸改的奇异成长）、未婚妻的信息（占卜师告诉了婻崩之美）、决心远征、准备坐骑、铠甲和武器、出征、遇到海罕、战胜海罕、抢走婻崩。和北方英雄史诗《玛纳斯》、《江格尔》相比，《厘俸》的情节要简单得多。
　　抢婚型英雄史诗是最初的英雄史诗。抢婚型英雄史诗在情节框架上, 形成了考验型英雄史诗。由于社会的发展，出现了古代新的社会意识和新的婚姻观，在英雄史诗里，便出现了用种种不同形式考验女婿的史诗。
　　《厘俸》中征战母题系列贯穿着整个史诗，以抢婚为导火索，俸改和海罕、桑洛之间的战争一直进行着。从攻打勐景罕周边地带，到攻打勐景罕国的中心。史诗中有很多篇幅描绘了征战的场景，有国王与国王之间的战争，也有英雄主要助手们之间的战争。海罕进攻俸改是为了夺回自己的妻子，其实质上也是掠夺财富的战争。每次战争胜利后，“得到了大批金银财宝、大象和牛马，还捉住了刚桑的女儿”，并把他们分给了自己的将士。“今已攻下勐我勐海，不得私藏金银财宝，应共同分享”。“今天升你做大将。等到攻下勐景罕，我让你管辖一个地方，再为你选一个美丽的妻子。”这些都显露出战争的掠夺性。
　　)二、《厘俸》中的母题分析
　　)“母题”是“motif”一词的汉语音译，后来被借用到了民间文学的研究中。19世纪后期，著名的德国文学史家施罗提出以母题进行分类，他认为，母题是成规化的文学叙述单元，每个母题都表达一个单一的思想。俄国民间文学理论家A·维谢洛夫斯基认为母题是最小的情节。19世纪末20世纪初，“母题”一词被民间文学界广泛使用。美国著名民间故事分类学家斯蒂·汤普森在对4万多个分布于各国及各地的故事、神话、寓言、传说、民间叙事诗等民间文学作品进行分析的基础上，推出六卷本的《民间文学母题索引》。他认为：“母题是一个故事中最小的能够持续在传统中的成分。”把绝大多数的母题分为三类：第一类是一个故事中的角色——众神，或非凡的动物，或巫婆、妖魔、神仙之类的生灵，要么甚至是传统的人物角色，如一向受人怜爱的最年幼的孩子，或残忍的后母。第二类母题涉及情节的某种背景——魔术器物，如不寻常的习俗、奇特的信仰等。第三类母题是那些单一的事件——他们囊括了绝大多数母题。②本节对《厘俸》中的有关母题作一定意义上的分析，以使人们对《厘俸》的母题类型有进一步的了解与认识。
　　（一）关于英雄诞生、成长的母题
　　1.英雄的奇特诞生母题