清风扑面来,无处惹尘埃|清风惹尘埃

　　不久前，有幸目睹了光前先生的新作《溪桥通幽》，顿时耳目一新，如饮甘泉。虽炎炎夏日，不觉酷暑之烈，时有清凉拂身、两腋生风之感。 　　作品以树石为材，铺陈山水，巧用绘画中平远法，使远中近层次分明，高中低山势错落，描绘出一派和谐自然的山乡美景，清新脱俗，悠游不迫。构图简洁流畅，画面生动活泼。整幅作品充盈着诗情画意，不知不觉，使人如身临其境，神游其中――徜徉在溪桥之上，观脚下潺潺流水，清波微澜长自在：看远方小阜闲亭，碧绿几树迎客来。山坡绿草如茵，林中百乌争鸣。渔歌互答，牧童横笛。岸芷汀兰，郁郁青青。好一个世外桃源，人间仙境。恨不能携拙荆稚子，远离尘嚣，结庐其间，洗尽蛮风瘴雨，来一个：把酒不问尘俗客，投钩独钓汉江春。真是令人如痴如醉，悠然心会，妙不可言1
　　咫尺之景，何以能产生如此强烈的�术效果呢?
　　首先，这部作品贵在“意境”，胜在“意境”!意境者，象外之象，韵外之至也!按当代美学的观点：意境是由诸种�术因素虚实相生构成的，能引发观赏者由实及虚地从有限获取无限的独特的审美境界。由此可见，意境是以�术品为基础，在观赏者心中引发的一连串心理活动的过程，而且这种心理活动是无限的，独特的，且引人入胜、能产生美感的。意境不是臆造，不是凭空捏造，更不是“天上掉下个林妹妹”。它是作者对客观现实生活的再现与对主题思想情感表现的高度统一。光前先生的作品就达到了这个境界。尤其是面对那些物欲横流、争名夺利的丑恶现象，人们厌倦了尔虞我诈，巧取豪夺，向往着滚滚红尘中那一方净土。这幅作品为我们营造了一片宁静和谐的天地，也净化着世人的灵魂。
　　其次，作者将绘画中散点透视和焦点透视巧妙结合，以小块英德石拼接为山，造成山势的起伏绵延和景深差距。以对节白蜡扦插苗培植成林，精扎精剪，依山布局，形成疏密相间，顾盼呼应的几组景点。用英德石之刚劲沉稳，对节白蜡之柔和多姿，兼以碧波环绕，曲径通幽，形成刚柔相济、虚实相问、结构严谨的山水格局。且树石之间色调和谐，气韵贯通。石因树而活，树因石而坚，树石并重，相得益彰，可见作者匠心独运之处。
　　尤其值得称道的是组合多变的形式。这是对贺淦荪大师提出的“树石盆景组合多变”理论的一次大胆实践，也是杂志上第一次发表的组合多变盆景实物图，同时也是对盆景形式的一次重要突破。小小盆盎内，随着主次景点的不断排列组合，呈现出多姿多彩的景物变化：时而《溪桥通幽》，时而《秋尽江南》，时而《烟柳画桥》，…变化之多，景色之美，叫人目不暇接，难尽其妙。在当前盆景欣赏接近审美疲劳时，看到如此新颖的山水美景，恰如看到心爱的人时，心中洋溢的那种愉悦的感觉(即美感，车尔尼雪夫斯基语)，如梦如幻中，不禁叫人赞叹日：石盘虽小乾坤大，容得山高水又深。
　　光前先生不逐浮华，甘于淡泊，潜心研究树石盆景二十余年，兼以专业画家的职业敏感和睿智，现已创作树石盆景百余件，以实际行动实践着贺淦荪大师的盆景理论，走出了一条独具特色的盆景创作之路，逐步形成了“清新淡雅，俊秀飘逸”的�术风格。可喜，可贺，可赞!
　　这正是：莫把偶然作必然，�海无涯路漫漫。胸中若无江河水，手底何处起波澜?�海无涯，学海无涯。从�者，理当摒弃功利，先静其心；去掉浮躁，再宁其神。心神不宁静，何处有美景?心神皆宁静，方可入佳境。这大概就是人们常说的“陶冶情操”吧!
　　
　　(编辑／徐曼)