振兴戏剧培养人才是关键 如何振兴戏剧

　　随着科技的进步和商品市场的不断发展，电视与电影进入千家万户，社会上的娱乐场所迅猛增加，人民群众文化生活方式日趋多样，戏曲以原有舞台演出方式独领风骚，独霸舞台的局面已一去不复返了，戏剧的滑坡导致经济效益的受损，好多艺术人才从经济利益出发，抛开了从事多年的艺术事业，有的转行，有的停薪留职下海从商。老人才留不住新人才又引不进来（不招工，效益差）。一些经不住冲击的县、市级艺术团体纷纷解散或名存实忘，浏阳市委、政府1987年作出剧团改革不解散的决策，才使浏阳剧团这支有过辉煌历史的艺术团体保存下来了，现在有些县市想重新组建剧团并非容易之事，过了一坡又一岭，春天终于来了，喜得国家重视，迎来了文体事业大发展、大繁荣的好局面。面对机遇，我们要大胆抢抓，剧团要重振雄风，我认为外因靠政府大力支持，如果能转为全额拨款，不背经济包袱，轻装上阵（成为一个公益性全事业单位），那么剧团就可一心一意围绕市委政府的中心工作搞好宣传，送戏下乡，常年活跃在新农村为人民群众送去他们喜爱的精神粮食，丰富他们的文化生活，起到文化富民作用。其内因就是艺术团体本身要苦练内功抓紧培养“管理人才，艺术人才、审美人才。”当然其它人才同样重要，就当前的社会形势，上述“三才”是戏曲艺术发展繁荣之根本。
　　
　　管理人才
　　
　　在艺术表演团体中，管理人员要学会懂得艺术规律，经济规律和管理规律。
　　管理人才的功能大致可划分为两个侧面：工作的侧面和做人的侧面，工作侧面――执行上级的方针政策，除一丝不苟完成日常工作外，要把握时机，运筹帷幄地率领所属群体去完成工作使命――机制改革，艺术改革和营销策划；其次是做人的侧面――同部下创立一种相互信赖的关系，诱发部下的工作动机，调动他们的积极性，从而培养提高他们的工作能力，单靠一两人的能力是有限的，要注重队伍建设，要知人善用，发挥各自的专长，依靠集体的智慧，集体的力量，集体的创造去适应社会变革，创造良好的效益，实现目标管理。司马迁《史记・高祖本纪》中的一段记载，足以说明人才的重要性。出身亭长的刘邦谈到自己战胜楚霸王项羽的原因时，有过一段分析，他说：“夫运筹帷幄之中，决胜千里之外，吾不如子房（张良）；镇国家扶百姓，给饷馈，不绝粮道，吾不如萧何；连百万之众，战必胜，攻必取，吾不如韩信。三者皆人杰，吾能用之，此吾所以取天下者也，项羽有一范增而不能用，此所以为我擒也。”借古鉴今，足以说明，以人为本的重要性。当然要造就出高素质的管理人才――政策水平高、业务能力强、品学兼优、同时富有原则性、灵活适应性、以及决策能力、组织协调能力、创新能力、表达能力和健壮身体的管理人才，需要组织培养和自身实践才能成就。
　　
　　艺术人才
　　
　　戏曲艺术是一个综合性的“创造集体”，需要创作、导演、生、旦、净、末、丑、灯、服、道、效，各路人马齐上阵才能完成一个艺术品（剧目），因此，行行皆可出人才，怎样才能培养艺术人才呢？一要识人，二要用人，三要惜人，四要济人。看准了培养对象就得发挥他的技能，给予重用，工作上支持他，生活上关心照顾他。鼓励他们苦练内功，提高演技，加强文化学习，业务培养采取请进来送出去的培养方式，定期采取有奖考核，同时，抓住时机，为他们创造成名的条件，我团现在把业务骨干吸收到团委，艺委会，在演出补助方面按多劳多得进行分配，在目前不能招工的形势下为临聘人员签订合同，购买社会劳动保险，并努力开拓演出市场，营销创收，使职工福利待遇有所提高，使留下的人安下心来同时感到单位的温暖和前途。当然要把演职员变成艺术人才，还需多出作品以戏带人，通过优秀剧目的排练是推出人才的最好途境，也就是――出戏出人出精品。
　　
　　审美人才
　　
　　审美“人才”乍听起来有些陌生，平常只习惯如何争取观众，然而观众中有会看戏的，也有不会看戏的，会看戏的只要是有好戏那怕天寒地冻，炎热暑天他也不辞辛劳去获取艺术享受，不会看戏的他就是看了好戏也索然无味，何况要他自我购票，就是免费入场也感是个负担，这就存在审美水平的问题。
　　如今上了四十岁的人还有看戏的爱好，花鼓戏在农村有一定的市场，可小孩有几个爱看戏曲？平时看电视，如果屏幕上映出戏曲节目，他们会嚎叫着快换频道……这是为什么呢？真的戏曲就那么令人生厌吗？戏曲会比他们看得津津乐道的劲歌劲舞内涵低吗？不见得，主要是没有象我们一样从小培养了看戏的习惯，现在弘扬民族文化，教育部明确提出小学应开设京剧课，也有人大、政协名人提出各省市应开设地方剧种课，这样一来，恐怕审美者中会多一些人才了。大家很熟悉《孟母三迁》的故事，为什么小孟夫子随母迁往学校旁边后就爱上了书呢？这是环境的影响，如何培养“审美人才”一是社会气候，二是有组织措施（学校专业性的讲座），三是各种宣传（象长沙公共大戏台一样电视专题片），四是艺术团体用一些现代的科技手法进行变革，排练一些老、中、青、少都喜爱看的剧目，这样戏曲艺术的处境就会不同多了，我们要争取更多的审美者，就必须与现在的人民群众思想感情紧密的联系起来，创作，演出真实反映“亲切的，生动的，属于目前生活的”艺术品，有效地投入市场去培养，争取广大观众，因势利导地发挥戏曲艺术特点――直接面对面地让观众互动参与，使“参与”中的妇孺幼子、青年哥姐们爱看戏、想看戏、会品戏……
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