论青花装饰在现代陶艺中的运用|青花的运用

　　摘 要：青花装饰是现代陶艺中的装饰手法之一。本文就以陶艺中青花装饰为出发点，阐述了青花装饰和现代陶艺的特征，讨论了青花装饰在现代陶艺中的运用状况，分析了两者在结合过程中所出现的问题，并从形式与意味的方向以及传统青花与现代青花装饰的角度来阐述青花装饰如何更好地与现代陶艺进行结合。
　　关键词：青花装饰；现代陶艺；运用；特征
　　
　　1 引 言
　　
　　 本文阐述了青花装饰的发展状态，分析青花装饰在现代陶艺中运用所出现的问题，并就之进行详论。从青花装饰与陶瓷结合所呈现的各类特征，明晰传统青花装饰与现代青花装饰运用的界限，有助于人们了解现代陶艺青花装饰的真正内涵，纠正青花装饰在运用方式上的某些错误做法，走出青花装饰的误区。
　　
　　2 青花的含义
　　
　　 青花是以氧化钴的钴矿为原料，然后在泥坯上描绘纹饰，再施上一层透明釉，经1300℃的高温在还原条件下一次烧成，使色料充分渗透于坯釉之中，并呈现蓝色花纹的釉下彩绘。其绘制技巧多样，也适合进行多种纹样的绘制，因此在陶瓷装饰方面应用广泛。
　　3 青花装饰的概念
　　
　　 所谓青花装饰是为实现作者的某种精神及实用目的，以青花原料及绘制技巧对坯体施以适当的纹样形式，经过相关的工艺制作，使成品能够实现制作者绘制目的的装饰手法。青花由来已久，纹样有图案、传统绘画等等，其装饰效果给人一种视觉冲击力，有广泛的审美性。
　　
　　4 青花装饰技法的种类和特征
　　
　　 从青花技法的产生到现在，它的表现手法发生了很大的变化。有过去常用的白描、分水等技法。也有现在用喷绘技巧和像涂刷不带技巧的自由手法。例如白描是以线形为表现手段的一种绘画方式。即用线进行勾描，勾画出物体的特征。依靠它本身的粗细、刚柔、方圆、疏密等变化来表现各种物象。它的装饰效果很简洁、明快。而“分水”技法是在成化以后才开始采用的，即染和画的分工，是青花彩绘的一大创新。分水时根据主题的需要将青花料调配出浓淡不同的料水，再用笔吸满料水，在坯胎上沿着轮廓线进行填色，出现浓淡不同的色调。这种分水技法层次丰富，立体感强。而在现代装饰手法中青花的喷绘技巧能使颜色过渡极为平整。而涂刷比较自由随意，充分利用了陶瓷材料的肌理特性，用这种喷绘在陶艺表面更加突出肌理的表现，再加以艺术处理手法，呈现出意想不到的效果。
　　5 现代陶艺的造型特征
　　
　　 在现代陶艺的创作中，“形态”是陶艺家情感意识得以实现与传达的载体，陶艺家对作品最基本的要求是有创新的“形态”。正因为如此，也使得现代陶艺形态呈现各种风格的面貌。陶艺家通过对自然形态、社会形态、精神意识的分析研究，以具象、抽象的手法，将个人的主观情感通过相关的陶瓷工艺技巧，以一种符合自我意识的形态表现出来。具象手法是根据陶艺家的想法用某一参照物而进行创作的手法，以具象形的表现方式来实现意图，但因具象形有一定的识别性，使联想的空间变窄。而抽象手法是对参照物进行综合提炼的手法，抽象形体简化，因各因素的结合使陶艺家表达显得宽泛。
　　
　　6 现代陶艺的装饰特征
　　
　　 首先要根据所要表达的意义、创作意图与情感来决定装饰纹样、题材、内容的选择，再进一步确定材质、技法、特征，最后达到所需的效果，从而进一步表达意义、创作意图与情感。其装饰可通过纹样、肌理、色彩、釉色等来体现其自身的随意性、自然性。以偶然性、自由的手法充分体现粘土的泥性以及陶艺家的情感。但是，装饰于规整器形上的规整纹样运用于造型多变的现代陶艺，就显得有矛盾。造型多变的现代陶艺主要是为了表达的意义更广泛，而规整纹样的运用使得现代陶艺意图明确，这种结合使现代陶艺原本意义广泛由此变得狭窄，与最初的构想有出入，这种结合往往影响创作意图的表达。
　　
　　7 现代陶艺的创作特征
　　
　　 现代陶艺创作受陶艺家个人影响较大，陶艺家不受经济利益影响，其作品为个人服务。他们所关注的是人们复杂的内心世界，也想方设法表现个人的情感，同时也试图打破传统陶艺追求完美、和谐、精致的理性风范，这是完全的以个人想法表达为目的的创作。在现代陶艺创作过程中，也有些陶艺家的创作意念、手法等有意识趋向于传统陶艺的做法，着力追求传统陶艺的各种美的效果和形式。同时他们发挥陶瓷材料的特性，以个人的理念和手法，加强了艺术意味，并表达个人的情感，带有明显的个人痕迹。
　　
　　8 青花装饰适宜于在现代陶艺中发展的原因
　　
　　 青花在我国历史已久，技法工艺多样，纹样题材丰富，能够表现各种思想情感，因而有广泛的发展空间。由于工艺技法多，所得到的效果也多，同时也适合用于各载体。现代陶艺作品形态有各种各样的，即装饰载体多，青花装饰的纹样可以自由在现代陶艺中组合，用穿插、散点等手法与现代陶艺进行结合，可以充分表现出陶艺家的情趣。由于纹样多，所得到的效果也多，同时适合于表现情感、想法、社会上方方面面的内容。在现代陶艺中有用吉祥传统图案的、传统绘画等装饰纹样，延续着传统青花装饰的技法，陶艺家关注现代、个人情感的表达，不需要循规蹈矩的严格的技法过程。同样，在现代陶艺中用青花装饰不仅表达陶艺家的情趣，而且反映出来的生活内容也与人们生活、精神状况紧紧相联的。两者结合的艺术效果明快、清新，装饰性强，取材也丰富，很深受人们喜爱。
　　
　　9 青花装饰与现代陶艺在形式上的结合
　　
　　 在现代艺术理论的引导下，以多样的工艺技法来展现各个领域题材以及青花颜料材质之美的现代青花装饰与现代陶艺在形式上的结合自由多样，这种结合使青花装饰在旧的青花瓷状态中出现了新的形式感。在现代陶艺中有吉祥含义的图案纹样、传统绘画纹样、缘情言志的图案纹样等的青花装饰，还有青花颜料使用所呈现的肌理感比较随意，可以看出在形式上非常自由、舒适。例如黄焕义的《躺着的梅瓶》，被扭曲、平放在方形台上的青花梅瓶，运用了有吉祥含义的传统纹样，装饰效果和传统纹样符合人们的审美观念，陶艺造型与装饰纹样进行了很好的结合，向人们阐述着中国深厚的传统文化。作品通过传承文化实现着其自身的价值。但是，并不是所有形式的结合都是好的，有些不是根据陶艺形体来选择装饰纹样的，即装饰形式与陶艺形体不匹配，从而不能传达物体的“意”。例如，有些作品随意地勾画图形，没有结合本身造型来进行很好的构图，导致整体上表诉意图不清晰，因此，随便运用装饰纹样是不能表达其中的意味。
　　10 青花装饰与现代陶艺在意味上的结合
　　
　　 青花装饰与现代陶艺的结合不仅体现在形式上，也体现在意味上。青花装饰与现代陶艺的结合能够更好地体现作品的形态美、意境美与创作者的个人想法。根据意控制形、效果、技法来选择装饰，通过装饰能够认识、理解它背后的文化意义。但现代陶艺所表达的思想情感要清晰化、明确化。这样两者才能进行更好地结合。以意选择形、技法，这种对意的深入了解能够使我们自由地选择技法来形成各种形式效果，达到我们的创作意图。根据陶艺形态所要表达的意味，进行对陶艺形态的夸张、变形等手法，再通过装饰的纹样、肌理、色彩等效果来共同表达物体包含的精神内涵。例如白明其中有一个陶艺作品，是简化了造型，装饰比较随意，在装饰手法上，可以看出白明对传统技法的熟练程度，并且他的作品具有鲜明的现代特征，同时没有用图案形式的传统装饰，这样他就与传统的创作方式截然不同，开拓了青花装饰手法在现代陶艺创作中的新形式。整体上似草、似花、似荷塘、似流水的意象描绘，造成开朗、生机蓬勃的感觉。作品的造型和青花装饰达到很好的结合。同时，这方面的结合不仅有好的一面，但也有坏的一面，有将传统纹样不分形式不分目的地强加于现代陶艺之中，同时也没有根据陶艺形态的需要来选择装饰纹样，就会导致装饰意味与陶艺形态所表达的意味不吻合。因此，在青花装饰选择上要考虑到是否符合陶艺形态所要表达的意味，使它们达到恰到好处的结合。
　　
　　11 现代陶艺青花装饰与传统青花装饰的区别
　　
　　 传统青花装饰的创作主体一般是官方监督的工匠，有很熟练的技术，是为上层阶级制作的陶瓷器型的，追求技术的高超水平，满足上层阶级的审美情趣。也有民间工匠制作陶瓷器型，有其自身强烈的民间意味及生活气息，用来表达对生活的感悟和认识。不过他们都只是为了生存，为上层阶级服务，强调实用性，体现传统技法的熟练度，他们所绘的传统青花装饰表现了当时社会文化的状况。而现代青花装饰的陶艺创作主体一般是陶艺家，不是为了经济利益而创作的，其作品有很强的现代气味，比较注重对形式美的追求，体现艺术欣赏性，不断尝试新的表现手法，这不仅仅是反映当时社会文化的精神内涵，也是表达陶艺家的情感和审美意识。但工匠在进行规整化、程式化、机械化的绘制，是自我生存的工具，而陶艺家主要是为了抒发个人情感，从而导致两者在形态、技法方面不同，纹样和构图都不相同，同样，艺术效果也大不相同，他们的意义传达不同，因此就不能乱用。
　　
　　12 结 论
　　
　　 本文阐述了现代陶艺中青花装饰的形式特征和审美特征，可以知道现代陶艺中青花装饰受传统青花装饰的影响很大，但因两者差异巨大，所以不能使传统青花装饰与现代陶艺青花装饰相混淆。由于现代陶艺中有该情况的出现，所以青花装饰应与现代陶艺的形态、材质、工艺结合以及根据创作主体表现青花装饰的意趣传达来更好地运用青花装饰和现代陶艺的特点。
　　
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