巴塞尔手表价格【艺术巴塞尔】

　　不知不觉2012已然过半，虽然还不确信今年是不是世界末年，但是观察一下周围，人们非但没有因为传言中的世界末日有过多的担忧，而世人瞩目的国际活动仍是一桩接一桩，除了刚刚过去的欧洲杯，7月马上又要迎来新一届的奥运会。与此同时，相信对于个全世界各地从事艺术工作的人们来说，2012则更是一个有史以来的艺术活动“井喷”年。特别是欧洲大陆，5、6月的国际大展接二连三，乌克兰的首届基辅国际双年展、巴黎东京宫的三年展、比利时亨克的Manifesta双年展以及五年一次的德国卡赛尔文献展，几乎都在同时进行，所到之处也皆是熙来攘往。还有一大部分的艺术博览会参展商们更是经历了一场“累并快乐着”的艺术博览会“马拉松”，从今年5月初刚刚登陆纽约的Frieze纽约，到2周后接踵而至的艺术香港(Art HK)，截至6月17日结束的艺术巴塞尔，近6周连轴转的展商们才终于可以任这个夏季暂时做一个休整……当然作为此次博览会马拉松“终点”的第43届巴塞尔国际艺术博览会也再一次不负众望，呈现出来自全世界最具影响力和最前沿画廊的顶级艺术盛会。
　　回顾今年的巴塞尔，可能留给人们印象最深的就是发展与改变。从展馆到展场，处处有革新。首先，一向城市建设进程缓慢的瑞士人竟然破天荒的在巴塞尔博览中心的主展馆外开始了新展馆的扩建，并邀请瑞士本土知名建筑师事务所赫尔佐格德木隆(Herzog＆de Meuron Archltekten)设计并监督建造，看来在不久的将来博览中心不仅担负举办博览会的重任，更是将发展成巴塞尔城市的一个重要地标。而今年博览会的展场内也弥漫着种种新动向，有报道显示“有比去年超20－30％的中国收藏家参与此次博览会”，而“巴塞尔成了国际展览的大汇总，西方策展人的选择影响参展艺术家的比重”“美国画廊代理艺术家的作品似乎成为销售热点”……所以，我们不禁要问“下一站，巴塞尔今后到底将向东走还是向西走?”
　　向西走?——西方艺术学界的天下
　　众所周知，从前欣赏的标准可能是由国王、教皇、或者独裁者来决定；而今天，当代艺术的话语权则掌握在知名策展人及重量级的收藏机构手里。有了学术的认可及重要收藏的光环，衡量作品的标准便由此建立。今年随着各个国际大展的陆续开幕，艺术巴塞尔整场的格调自然也起了变化，有专业人士评价，本届巴塞尔的参展作品质量是历年来较高的一届。展商们在作品的选择上都花费了不少心思，大打学术牌。他们中不少都带来了目前在双年展、文献展中展出艺术家的作品，以期在重量级展览展出的加持下能够吸引更多的艺术机构及重要的私人收藏。如伦敦的Lisson画廊就带来了正在基辅双年展展出的巴基斯坦著名艺术家Rashld Rana的近作“语言系列”作品，而卡塞尔大赢家的HarianG00dman和南非的G00dman画廊则同时推出了威廉·肯特里奇(William Kentrldge)的动画手绘作品(而有消息透露仅仅在一周之前的卡塞尔开幕式上，6版在文献展推出的肯特里奇的特别项目早已一售而空)。而本届博览会的另一大热点，纽约的Sean Kelly画廊在展位上还原了行为艺术祖母玛莲娜一阿布莫诺维奇的作品《无可估量之事物》，观众络绎不绝。
　　然而笔者认为当今学术的主流阵地仍在西方，无论是文献展或是双年展，都脱离不了西方文化的语境，由此策展人选择的艺术家及作品虽然有部分能体现不同的地缘性，但是毋庸置疑的仍会陷入一部分西方主流学界的主观趣味之中。因此，一段时间内巴塞尔仍将是受控于西方艺术学界品味下的文化拼盘。
　　向东走?——艺术香港正式更名，巴塞尔向亚洲市场发力
　　另据Art Newspaper的数据显示今年巴塞尔艺术博览会的中国艺术家作品的比例占整场1.2％，比去年略有增加，多家国际大画廊都带来了代理的中国艺术家的作品，如佩斯画廊此次展出了张洹、李松松的绘画作品，法国Kamel Mennour画廊则带来了黄永砅及沈远创作的装置作品，Hauser＆Wirth画廊带来了张恩利的近期绘画作品，而Marian Goodman画廊也展出了中国影像艺术家杨福东的摄影作品。同时，此次中国画廊军团的构成也有了变化，由原来的2家参展Galleries主展区的画廊上升为3家——维他命空间，香格纳画廊以及首次加入Galleries主展区的长征画廊。维他命空间此次基本推出的都是年轻艺术家，黄汉明，阳江组，香格纳画廊带来了梁绍基、张恩利、曾梵志、毛焰等中坚力量，长征画廊则在展位上推出了郭凤怡、刘韡、吴山专、吴山专＆英格·斯瓦拉·托斯朵蒂尔的作品。除Galleries主展区外，博尔励画廊也在Art Future单元参展并带来了张培力的个案，展示了他从1986年到2012年创作的7件作品，作品类别涵盖他的绘画、观念、录像以及近年的新媒体作品，有如一个小型回顾展。
　　虽然今年巴塞尔的东方力量较之以往稍稍偏重了一些，但是笔者担忧随着明年“Art HK”将正式由“Art Basel”(巴塞尔艺术博览会一香港)所取代，西风东渐的巴塞尔博览会是否会在瑞士巴塞尔的展会中控制或减少亚洲画廊的参展比重，还有待观察。因为“ArL HK”以事实证明了一个优质艺术展会惊人的辐射能力，它切实的带动一系列艺术活动和艺术产业在亚洲地区的发展。在Art HK举办的第5个年头，曾经的文化沙漠迎来了越来越多的欧美项级画廊在香港设立分画廊，如白立方(White Cube)、本·布朗(Ben Brown)、高古轩(Gagosian)等等，未来佩斯(Pace)画廊也将陆续落户香港。同时，随着国内艺术品税收制度以及艺术品运输上的改革，对中国大陆正在快速发展的艺术品市场已经造成一定的影响，大批的内地画廊进驻香港开设分部的脚步也将加快，同时香港西九文化区M＋美术馆也将于2017年开幕……越来越多的迹象表明作为巴塞尔分支机构的巴塞尔一香港将会在亚洲艺术品市场中扮演着重要的角色以连接东方和西方的艺术品流向。
　　但是一旦巴塞尔一香港的格局形成，受西方艺术话语权控制的欧洲主战场是否会将东方势力排除在外，以成全其亚洲新势力的上位，这点值得推敲。
　　向前看和向钱看
　　据官方统计，去年的巴塞尔艺博会吸引了约65DOO名参观者来到这个中世纪的瑞士城镇，今年尽管存在日益严重的欧元区危机，组办方仍然宣布今年有近似的参观人数，但是观众人数绝对不是衡量巴塞尔的标准，因为我们知道历来巴塞尔博览会都不是为了众多的艺术爱好者准备的，而是一个为专业人士及顶级艺术品收藏家们筹备的艺术卖场，因此无论艺术巴塞尔今后是偏向东方或者是偏向西方，有一点我们可以肯定专业人士和收藏家的参与度与高额的销售业绩仍将是巴塞尔主办方最关心的重点。因此博览会的发展仍然会“向前，向钱”。
　　首先，从博览会的结构上来说，一个小小的调整往往就能在很大程度上的影响到展商们的销售。今年巴塞尔的VIP预展便有个新的改变，由原来的一天增加为两天，这不仅仅是一个展会节奏上的改变，而VIP们和展商们的反应证明两天的预展效果确实要比一天的好。虽然博览会的开展时间仍然不变，但是两天的预展为VIP客户们提供了更加充裕的时间，以及良好的选购环境，没有成群的公众带来的拥挤环境，展商们也很容易区分来者是否有购买意向，很多展商表示预展成了他们集中销售的重要时刻。其次，目前全球每年约有近200场不同等级的艺术博览会召开，并且其中有相当一部分的国际性博览会也在不断地扩张及开设分支。
　　不少画廊表示，每年在博览会上的投入越来越高，除固定的展位成本外还有其工作人员的差旅及住宿成本，有时候一场博览会下来收益能够持平就已经很不错了。所以越来越多的画廊表示未来他们将考虑选择优秀品牌的博览会参加而不是采取“场场到”的方式来打疲劳战。因此在不久的将来，博览会的买卖双方的关系也将发生改变，相信只有那些保持优质展会品牌并拥有强大号召力的博览会才能在未来赢得更多客户的垂青!