现代散文诗 散文诗精选简短_现代散文诗精选简短
吹动了月光，夜初上浓妆。
看红尘管何年，发成霜。
我有我的痴狂，废墟成天堂，曾几度过往，不怕山远水长。
是谁把往事思量，笑时泪半行，轻看人间风浪……——前言都说人的左手倒影，右手年华，细细审视掌心错乱的纹，我无法分辨得出哪一条是你我的宿命。
传说中神的左手主破坏，右手主创造，神一念间对人类情爱恩怨了如指掌。
我夜夜望眼欲穿却牵不到你……爱上你，是在一杯淡茶中添数枚莲心，至水沸时一饮而下，任凭浓厚的苦味肆意弥漫，烫到心痛苦到心酸，也要一个人无声的接受下所有的痛楚。
爱上你，是在一捧桂花中酿半碗清酒，在冷月下独立单斟，放尤彷徨的醉意一涌而上，醉也茫茫醒也茫茫，只有清冷的月光伴随着一个落寞的身影。
一直以来，生命是一个不变的话题。
在时间的容器里，我们和树一样，盛开，收敛，收拾起一地落叶，然后打包，把自己寄还给开地。
声色光影，交互错杂，在潮起潮落中，一次又一次地轮回着，我们叫它人生。
等生命走过暮秋，穿过开得妖娆的彼岸花海，望着三生石上自己行过的点滴，喝下手中的孟婆汤，走过奈何桥，便走进了又一场的轮回中。
纵然有些花还没开就谢了，纵然有些事还没雇就淡了，纵然曾经的梦已无法圆满。
一切都还是留在了彼岸，同曼珠沙华一起开得烂漫。
信念与希望仍在，梦，来世会圆。
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有人说人生就像曼珠沙华。
听说，它很美，花开时如火如茶。
听说，它是黄泉路上的唯一风景，开得娇艳而悲伤。
它，曼珠沙华，是刺眼的血红色。
它是毒，亦是药，是接近安息途中的最后一场盛宴。
叶存时，花末放；花开时，叶已逝。
如此凄凉。
人们说，它开在遗忘生前的彼岸。
却不知，它从末忘过，只是一世又一世被错开，然后一世又一世在等待。
这一切，是宿命，还是轮回？来来往往的人群，来来往往的生命穿行于其中，我们渺小到仅是沧海一粟。
我们无法止住时光前行的脚步，只能默默地，走完仿佛早已注定的应走的路。
仿若绚烂的彼岸花，花开无叶，叶生无花，花中相错，生生不见，注定孤独，注定悲伤。
其实人生就像曼珠沙华，于彼岸，心于此，只见花，不见叶。
当繁华褪尽，烈火成冰，我们始能平静，看残阳月华……自己认为这篇不错，，但如果你想要看爱情的诗集的话，去书店找找席慕容的诗吧，相信会让你有所感悟的
诗歌 散文 现代诗 歌词诗是一种文学体裁，其按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。
在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌。
散文：是一种以阐释性笔调为本的无韵体文章，风格与方式上较为自由，作者以自己个人的观点、风格、方式和语调表述自己选择的主题，其篇幅一般不长. 可以是任一主题，任一方式来完成，正所谓形散神不散！往往是用来表达内心情感的；现代诗形式自由，内涵开放，意象经营重于修辞，强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。
有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。
歌词是歌曲的本意所在，配合曲子旋律一同出现的，更进一步表达了歌曲的宗旨和灵魂，歌词往往阐述了一首歌表达的感情和主旨。
歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。
大家推荐经典现代散文我推荐人吧。
朱自清徐志摩周作人梁实秋丰子恺沈从文汪曾祺杨绛孙犁这些人或者专门的散文集，或者散文选，都是很有读赏价值的。
鲁迅先生的胞弟周作人其实是很好的文学家，他的散文不可不读，他这种生于乱世又和亲哥哥有信仰分歧的人，思考了很多问题，想了很多挣扎。
看了对我们中这“迷惘的一代”也带来些思考吧。
90后的现代散文诗人有那些？中国90后十大先锋诗人排行榜 第一名：余幼幼 余幼幼：女，曾用名零落香，四川人，生于1990年12月。
诗歌作品在《诗选刊》《诗林》等杂志发表。
现就读于某财经大学。
曾获2009年《诗选刊》“中国年度先锋诗歌奖” 入选理由：拥有同龄人少有的成熟，技巧老到，不蔓不枝，似乎纯熟于对命运与情感的淡定把握，以淡定胜出；无疑是90后先锋诗人第一人。
第二名：蒙蒙 蒙蒙：大名王莫罍，男，93年5月16日降落在内蒙古，90后第一代诗人， 08年《诗林》第四期以【诗人专稿】推出“蒙蒙的诗”十五首；另有诗歌在《诗选刊》2008、2009年中国诗歌年代大展特别专号和09年第四期《诗选刊》及美国《新大陆》等诗刊发表。
有作品入选《盛开.90后新概念获奖者新作范本6侧耳倾听》和黄河诗报诗群大展90后诗群。
组诗《默哀》入选大型诗文集【爱在天地间】 入选理由：蒙蒙在没有去过江南，完全靠想象，描绘了一幅江南图。
而且还可以描绘的比较到位，这是90后诗人里无人能逾越的。
另外，蒙蒙对诗歌的把握很好，能“如鱼得水”而且对生活能“另一种方式进入” 第三名：陈思楷 陈思楷：男，广东潮州人，校园诗人，“90后诗歌群落”成员，“我们”散文诗群成员。
曾在《青年文学》、《中国校园文学》、《中国诗歌》、《诗选刊》、《散文诗》、《诗林》、《诗潮》、《青年作家》、《西部》、《大众阅读报》、《语文报》、《上海诗人》、《岁月》、《佛山文艺》等几十种刊物上发表诗文近三百首（篇），获过几个小奖，作品入选《诗选刊》2009年中国诗歌年代大展，《语文报·大学人文》2009年中国大学生诗歌年展，以及多个诗文选本。
现为上海作协文学百校行创作会会员。
入选理由：陈思楷对事物的精确描摹和渗透，并且能给予更深生命层次的指征、思悟这是90后没有几个能做到的，而且他的每首诗歌都充满了诗意的高度和无限的感染力。
曾入选09年“中国90后新锐诗人排行榜” 第四名：蓝冰丫头 蓝冰丫头：原名罗薇薇。
1991年4月26日出生，作品发表于《诗选刊》《诗刊》等，曾获2008年《诗选刊》“中国年度先锋诗歌奖” 入选理由：蓝冰丫头作为一位视野开阔的“90后”，属于真正的早慧型诗人。
蓝冰丫头的诗歌创作开始于网络，有着年轻诗人最为明显的两个特征，一是语言大胆而放纵，但又不失准确和机智，二是虽然有着这一代人特有的率性和张扬，但又有其反叛的道理和依据。
在众声喧哗的写作环境中，她的诗歌清晰地呈现出了诗人生命经验里坚韧的质地。
她笔下的世界，一方面有着时尚、动感的画面，另一方面又接续着明快的节奏，并在对细节的审视中拓展了诗歌艺术的现代性。
曾入选09年“中国90后新锐诗人排行榜” 第五名：李军洋 李军洋：90后，出版有长篇小说《一路向北》、《沉淀》等。
在《课堂内外》、《诗选刊》《创新作文》《求学》《炫客》《辽宁青年》《知心姐姐》《新作文》《青年文学家》《新课程》等杂志发表文章百余篇。
参与创办了暗流书生文化，出任2006年到2007年度的执行总监。
从事过记者，编辑，编剧和小电影导演。
媒体评价的中国90后十大少年作家中，名列全国第五。
被称为90后文字第一精灵。
曾经被《华西都市报》、《重庆时报》、《少年先锋报》等近百家媒体报道。
2007年9月成为《新周刊》公论人物之一。
2009年成为中国90后十大杰出诗人，最受欢迎的90后作家之一。
入选理由：李军洋的诗歌里总活现着一种爱情，一种从生活本质迸发的感知，他的思维是流离的，却在文字里又凸显不出划痕的孤独。
90后第一代诗人无疑定格了他在诗坛的地位。
曾入选09年“中国90后新锐诗人排行榜” 第六名：老祥 老祥：男 原名王广林，90年生于河北隆尧县 90后代表作家之一 老祥无疑是中国90后自学流派作家第一人 15岁辍学 其后独创北京 做过工人 、平面设计、雕刻设计等 属上海作协创作会会员 90后诗歌群落成员 北土“我们”散文诗群成员 曾在《青年文学》《延河》《诗选刊》《散文诗》《中国校园文学》《中国文学》等刊物发表作品300余篇（首） 作品收录《诗选刊2009中国诗歌年代大展》《中国当代诗群回顾与年度大展》《优秀话语诗人100家》《青少年文学殿堂》等丛书 入选理由：老祥的诗一直在延续一个将失去，或者已经失去的流派。
既是所谓的“意识流”在中国90后诗人里已经几乎断绝，老祥的坚持无疑是一种代表性的拯救。
老祥也是极少数从农村走出来并且没有读过高中的90后诗人，但是资质对他本人的创作并没有起很大的影响，他的诗歌依旧沉稳、历练。
第七名：艾溅果 艾溅果：1990年1月出生，曾用笔名结草公子。
福建莆田湄洲岛人。
诗歌散见《诗选刊》、《诗歌月刊》、《金三角》等刊物。
“秦文学”成员，首届“在南方诗歌奖”提名 。
现居上海。
入选理由：艾溅果诗歌的叙述方式很特别，让人能看到生活的另一面，让人介入更深层次的思考。
曾是中国90后第一代诗人。
第八名：鬼啸寒 鬼啸寒：土家族，90后诗人，籍贵州沿河。
作品见《诗选刊》《中国诗歌》《乌江》《玄鸟网刊》《九月诗刊》等。
两度辍学，暂时自闭，貌丑且瘦，懒惰随性，坚持不死和创作。
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举例现代散文一篇,并进行赏析看到一篇文章，写一篇文章，书评，还可以，如果有人向你求婚欣赏它，可能会更加困难。
老虎吃天，无从下一个端口，和一个损失。
欣赏他的构想，或欣赏它的结构呢？欣赏自己的语言，或欣赏它的气质吗？它是认识到创造性的技能，写作背景？总之，有很多方面。
如果它是一个短而浅的散文谈论的是不是一个坏主意，但如果它是一个沉重的名家杰作，或一本散文集，如果充分认识分析，有没有宏观调控能力，可能有必要很难甚至写出来自己都不满意或不同意。
面向对象的面向对象的？我想告诉读者：我多年从事理论评论的工作经验，如果没有委托的人坚持的集合，散文，评论，我建议你读了一篇文章，印象最深点生发写了升值的散文集。
换句话说，抓住一个方面或一个概念（主题）或结构（包括开始的安排，各级年底），或对语言的感知谈一下。
你可以和有能力把握小的话题，一面抓住这一端的散文，你可以谈的谈深透，掌握真实的。
我的评论对陈寒乙文章帝王系列，而不是泛泛而谈，谈，但抓住这部分的皇室，以做出公正的分析和论证，并给出一个方向。
在注释米奇诺娃，这本散文集，虽然我谈谈她的散文宏创建和损失，但我仍然在这方面的语言谈了很多关于最优秀和最彻底的，也是最容易抓住读者。
面向对象的？？例如这里。
朱自清的“月光”的著名杰作，金志华只写欣赏抓住的显着特征的散文在两个方面的结构和语言分析评论被编译成现代散文鉴赏辞典。
文章开头，简单地介绍了朱自清写这篇文章，1927年，郁闷之极的历史背景下，寻求支队和自由的精神，在月光下看到山楂缘情风光。
评论文章的第二部分着重分析结构的安排上，中间三个部分怎么写的美丽的莲花池，然后再介绍一个平衡的安排的内部和外部的结构，形成一个环形结构。
然后描述本散文在语言中的功能是“新的，但自然，”新的，口语故意的基础上。
无论是如文字，没有理由，没有雕刻感，更详细的培训句措辞。
面向对象的？面向对象的享受网络散文，但它仍然是美学范畴？？，是一种审美活动。
你说，一篇文章或一本散文集阅读，感受美丽的地方发表评论，这是美国，美国在什么地方？为什么写这样的美女吗？这是一个特殊的思维活动，散文的艺术作品为研究对象，但也是一个桥梁，通信工程和读者手段，但也是一个再创造。
好好欣赏文章本身也是一个艺术作品。
欣赏的主体，审阅者需要有一定的思想理论水平和生活经验。
只有经历过的事情，以与作者产生共鸣。
第二，必须有一定的艺术修养。
一位哲人说：“对于非音乐的耳朵，最美的音乐也没有什么意义。
”缺乏艺术品位和修养，这是很难找到一种方式来欣赏作品。
有些读者感到茫然一阵热烈的掌声中，说话没有很好的解释这种缺乏艺术修养。
德国诗人歌德说：“为了使伟大的作品，他必须提高自己的文化教养，可以像希腊人，琐碎的自然到精神的高度。
还赞赏，升值不依赖于查看介质的作品。
相反，它有看到最好的作品，培养成功。
因此，你最好的工作打下了坚实的基础，你已经习惯了，来衡量其他的标准估值不会太高，但恰到好处。
面向对象的？面向对象的欣赏散文的重点是什么？我认为：首先，看概念如何？那有没有洞察力，独特的思想内涵的生活，一种奇怪的感觉，深厚的生命追问，自然的个性的宣传。
好散文的某种观念新颖性，原创性思维，个性突出，具有深厚的生活体验。
相反，它不是一个良好或优秀的散文。
一句话：散文，会写，写，终于！二看散文的想法技巧如何？被概括为“新，奇，巧，美妙的，”这个词，这是没有道理的。
作文，是一种常见的话题或主题，其他人编写的，如生活快乐的单身汉迟早也会结婚，幸福，人生价值观，理想啊，所以。
如果你是新的结构，很可能会落入旧巢。
观众可以发现问题，更老的问题，更多的依赖于结构新颖巧妙的存在或不存在的。
请参阅创建的心情。
散文是整个艺术，它是不同的，没有故事的小说，人物如何？这些文章主要依靠的心情，创造出独特的心情散文，是文学史的贡献。
四是看语言的特点。
没有语言的特点，是一种衡量的一篇文章不成功的登录。
成功的散文经常采用的语言，可以创建一个独特的散文语言风格，优秀的散文或差的一个重要标志，也是衡量。
当我的评论米奇诺娃散文，抓住她的评论的语言来创建和特点，否则不值钱的，但语言具有独特的价值。
这是我发现的。
罗丹说：“艺术的：”美是到处都是我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。
“ “美女，个性和性能。
”要善于发现的含蓄之美的散文语言的音乐美和智慧的美国。
散文的文学风格之间的诗歌和小说，散文，读诗歌，尤其是那些散文诗，更多的应该是美国的语言。
还描述了事物或故事，散文，小说就像小说讲一个故事就可以了，散文，要求与情绪和叙事节奏，琅琅上口，有诗意。
所以，我们看到于健等散文，好在哪里？在语言。
他们原来是一个诗人，后来转向写散文，散文诗意的语言投入，所以与诗意悠扬，快节奏和自信。
因此，有人认为，年轻人为了学习的散文，最好的实践，写成诗的开始写诗，写文章上得心应手。
其他方面，如笔者的思考，写作背景，反映的内容可以一起...
关于家乡的现代散文诗1. 家乡一条街，一条老街。
一壶酒，一壶老酒。
一张照片，一张旧照片。
街里的人过往很多，但这很多的人又熟似相识。
看他们每人的脸，都印着日光，印着微笑，印着对明天的憧憬，印着全家团圆的喜气洋洋。
这一切像壶酒，百品不厌，越陈越香。
又像在演绎照片，似乎天天都如此重复，但每天又有新的感悟。
秋风无期吹落叶飘满地，秋风呀你可别让它变的匆忙呀，我只求它代着淡黄，古朴和浓香。
因为这是我的家，我的乡。
2. 思念故乡 在这样美好的夜晚 仰望满天星辰 清风徐徐夜色斑斓 昨夜的沧桑 回家的渴望 把我的思念带向了远方 无论我走到海角天涯 依然清晰的是故乡的模样 总让我热泪满眶 呵！故乡 对你的思念已 融入我的血液我的骨骼 而你的根 已经深深地扎进了 我的灵魂 总在不经意的时候 深深地恋着 故乡那悦耳的歌谣 故乡那皎洁的月光 故乡那熟悉的夕阳 城市的街道人来人往 却不见熟悉的脸庞 沉重的行囊 装载着我故乡的情 轻轻撩起我思念的苦
现代唯美的诗和散文余光中的《等你， 在雨中》： 等你， 在雨中， 在造虹的雨中 蝉声沉落， 蛙声升起 一池的红莲如红焰， 在雨中 你来不来都一样， 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏， 隔着这样的细雨 永恒， 刹那， 刹那， 永恒 等你， 在时间之外在时间之内， 等你， 在刹那， 在永恒 如果你的手在我的手里， 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔， 我会说， 小情人 诺， 这只手应该采莲， 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆， 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 忽然你走来 步雨后的红莲， 翩翩， 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里， 有韵地， 你走来 二、第九首 ，林徽音的《笑》： 笑的是她的眼睛，口唇， 和唇边浑圆的漩涡。
艳丽如同露珠， 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺松的鬈发， 散乱的挨着她耳朵。
轻软如同花影， 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑，画的笑： 云的留痕，浪的柔波。
三、第八首，废名的《星》： 满天的星， 颗颗说是永远的春花。
东墙上海棠花影， 簇簇说是永远的秋月。
清晨醒来是冬夜梦中的事了。
昨夜夜半的星， 清洁真如明丽的网， 疏而不失， 春花秋月也都是的， 子非鱼安知鱼。
冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。
那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。
四、第七首，卞之琳的《断章》： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了。
不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的。
五、第六首，郑愁予的《错误》： 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛰音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。
郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。
六、第五首，闻一多的《死水》： 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。
也只有这样性格的人才能写出这样的作品。
七、第四首，冯至的《蛇》： 我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语--- 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原， --- 你头上的，浓郁的乌丝。
它月光一般轻轻地， 从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。
冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品。
他的《南方的夜》也好到让人无话可说。
八、第三首，何其芳的《预言》： 这一个心跳的日子终於来临。
你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。
告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？ 你一定来自温郁的南方， 告诉我那儿的月色，那儿的日光， 告诉我春风是怎样吹开百花， 燕子是怎样痴恋著绿杨。
我将合眼睡在你如梦的歌声里， 那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。
请停下，停下你疲倦的奔波， 进来，这儿有虎皮的褥你坐， 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 听我低低唱起我自己的歌。
那歌声将火光一样沉郁又高扬， 火光一样将我的一生诉说。
不要前行，前面是无边的森林， 古老的树现著野兽身上的斑文， 半生半死的藤蟒一样交缠著， 密叶里漏不下一颗星星。
你将怯怯地不敢放下第二步， 当你听到第一步空寥的回声。
一定要走吗，请等我与你同行， 我的足知道每条平安的路径， 我可以不停地唱著忘倦的歌， 再给你，再给你手的温存。
当夜的浓黑遮断了我们， 你可以转眼地望著我的眼睛。
我激动的歌声你竟不听， 你的足竟不为我的颤抖暂停， 像静穆的微风飘过这黄昏里， 消失了，消失了你骄傲的足音…… 呵，你终於如预言所说的无语而来 无语而去了吗，年轻的神？ 语言华丽的极限是什么？这个就是。
当然还有他的《梦歌》、《花环》。
九、第二首，戴望舒的《雨巷》： 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默行着， 冷漠，凄清，又惆怅。
她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮...
写月的现代诗和散文（散文诗）月亮的联想 国三丙 黄诗婷 不知什麽时候 ，阵阵的蝉鸣渐渐安静了；不知什麽时候 ，片片的绿叶悄悄枯黄了；不知什麽时候 ，徐徐的凉风轻轻的来访了.不知不觉中 ，夏带著热情 ，暑气完美落幕 ，秋领著凉爽 ，惬意隆重登场 —— 秋来了 ，跟随秋的脚步 ，月亮更积极闯进你我的心扉 ，相同的月亮 ，不同的季节 ，更牵引人们思念的心. 一轮晶莹剔透的明月高挂在星空的画布下 ，它的光茫不像太阳那样强而有力 ，却多了一分小鸟依人的柔美 ，少了一分豪放粗犷的热情. 古人总是举头凝望柔情似水的月亮 ，埋头创作流芳百世的诗词 ，回头思念远在天边的恋人 ，张九龄望月怀远 ，因月光洒落忆佳人：「海上生明月 ，天涯共此时.情人怨遥夜 ，竟夕起相思」；苏轼水调歌头 ，因月亮「把酒问青天：人有悲欢离合 ，月有阴晴圆缺 ，此事古难全」；欧阳修玉楼春：「人生自是有情痴 ，此恨不关风与月」 ，将中国人含蓄的爱恨情仇刻划的如痴如醉 ，更将中国人对月光的著迷 ，月色的浪漫 ，月亮的幻想自笔下流泻出一股慑人的灵气 ，彷佛身历其境 ，迷失在文人雅士悠悠爱恋的情怀 ，颇有山在虚无缥渺间的隐约. 古今中外 ，对月亮的绮丽遐想各有所好 ，东方人将月的美用文字谱出凄美动人的千古词句 ，西方人将月的好用色彩绘出屏息凝神的不朽画作.星夜 —— 梵谷最富想像力的作品 ，朦胧黑夜笼照大地的深色调衬托出节奏感十足的星与月 ，像漩涡一样的旋转著 ，在目不转睛之於 ，令一抹微笑似的弯月在漆黑中「绽放」光茫 ，闪耀在月明星稀的乡村稻野中. 深院月明人静 ，中秋月圆人团圆 ，蒙著面纱的明月 ，创造了多少百听不厌的神话故事；高雅脱俗的明月 ，成就了多少扣人心弦的唐诗宋词；多愁善感的明月 ，满足了多少少女情坏的浪漫气息 ，愿我如星君如月 ，夜夜流出相皎洁.
【抒情散文诗精选】有没有精典的抒情散文现代散文集现当代散文好手 冰心 朱自清 丰子恺 郁达夫 林语堂 等等 沈从文和汪曾祺的比较清淡，意境悠远。
最喜欢的几篇现当代散文是史铁生的《我的遥远的清平湾》和《我与地坛》，贾平凹的《秦腔》，写得情真意切，且有思想性。
现当代散文大多矫情。
忘了说周作人的，散文大家啊。
另外，女生不都爱看三毛么，还有张爱玲，或者比前者智慧，思想也有见地，更成熟。
散文诗与现代诗有什么区别？现代诗是一个大概念，散文诗是一个小概念，现代诗里面是包含有散文诗的，所以他们之间不存在比较的问题。
一、现代诗简介： 现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘一格式和韵律。
现代诗的发现可以追源到清末，当时，在五四运动的影响下，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以较鲜为人知。
现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。
现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。
特点： 现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
现代诗的主流是自由体新诗。
自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
分类：按形式分：格律诗、自由诗按体裁分：童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗、爱国诗按表达方式分：叙事诗、抒情诗按照语言音韵格律和结构形式分：格律诗、自由诗、散文诗、韵脚诗二、散文诗简介： 散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。
它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点：1.本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。
2.内容上：保留了有诗意的散文性细节。
3.形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。
散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。
这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。
特点：1、散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体，如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这是也没有疑问的。
散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。
可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。
但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。
2、散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，而且散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。
从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。
结构： 散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。
1、纪实性（直抒式） 即“意在象表”，比较外露。
比如写景抒情、叙事抒情等。
或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心灵投影什么，很少变化。
直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。
2、想象式 指的是散文诗作者感受外部世界时，往往浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。
比如我写晚霞，联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等。
3、表述某一个哲理 这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入，以新的哲理发现和表述为特点。
写作是为了表述某一个哲理为目的。
4、象征式 是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。
比如茅盾的《白杨礼赞》，高尔基的《海燕》等。