[谈杂木盆景] 杂木盆景

　　杂木在盆景材料的概念当中是指除松、柏、杉之外的所有乔灌木之类的植物，其种类多、分布广，有常青类、花果类，有阔叶的、狭叶的，叶形叶色千变万化。因树种的不同，地形的变化，土壤的厚薄，南方和北方温度的差异而形成树冠千变万化，进而导致树与枝条的丰富变化。有很多适宜作盆景材料的杂木树种具有很高的观赏性，在制作过程中具备很强的可塑性，即耐修剪性，耐压缩，适应性强。以上杂木类树种的各种特性和特点决定了它在盆景树种中的不可或缺的地位。在微型组合盆景、小型盆景、花果盆景、水旱盆景、树石盆景、山水盆景、附石盆景，以及各种形态的树木盆景中都占据着相当重要的位置。
　　令国际盆景界称道的岭南盆景、福建的榕树盆景、赵庆泉大师的水旱盆景、贺淦荪大师的树石盆景大多都是以杂木类树种制作的盆景。杂木类树种的表现力最能体现中国文化和全国各地域的人文景观，如江南的小桥流水，如诗如画的山村小景：北国的崇山峻岭，参天大树：南国的丛林俊秀，花树争艳。这些充分表现诗情画意的盆景作品，都是由杂木类树种表现出来的。所以说松柏虽好，杂木亦不可缺。
　　我用三十几年的时间摸索探究用扦插苗培育杂木盆景，在这个漫长的过程中深深体会到追求的艰辛，同时也感受到盆景艺术的无穷魅力和极大乐趣。“老樵对木语，树木对樵说”，这可能就叫物我两忘吧。
　　我曾说过：“你教它生变，它教你如何；造化变千万，顺理自成章。”意思是说对苗木的造型修剪可以使之达到自己想象的形态，而植物的自身生长却不然，它按照自然规律生长。自然界的树木形态变化万千，不管是悬崖的、斜干的、直干的、粗壮的，还是扭曲变化的，都是由于自然的、外界的因素所形成的。多观察自然，多做试验，就能找到盆景造型的正确方法。
　　
　　为了各类造型的需要，要大变化就要大动作，小变化就要小动作细动作。在培养树木盆景的过程和植物生长中，植物的生长和造型修剪既是矛盾，又是统一的。为了达到一定的高度和比例关系，线条变化的协调统一，应当有一个先后的程序，错了就会事倍功半，有的甚至需要从头再来。多修剪会影响树木生长的速度，不修剪又会影响树木的成型。这是一对矛盾关系，两者之间应只取一方。如果为了增加枝干粗度，达到各部分比例协调，就应该放养一段时间，直至收到预期的效果。后期阶段则可以两者兼顾，交替进行，修剪――生长――再修剪――再生长，直至达到目的。这就是我多年探究用扦插苗培养杂木盆景的一点体会。
　　盆景艺术是小中见大，缩龙成寸，源于自然，高于自然，是自然景观的再现，是思想情感的表达。有人讲玩盆景是一种乐趣，这当然不错，但我认为应上升为一种追求，执着的追求，在追求中感悟人生，在感悟中追求升华，以达到一定的境界。
　　上世纪七、八十年代，我搞了一些松柏盆景，初始感觉不错，但后来觉得不如山上的松树自然，没有庙宇中的柏树有年代感和神秘感，由此对中国古画中的松柏造型更是敬仰有加。松柏盆景怎样才能达到古画中的效果和意境，这是我多年的一个困惑。
　　在制作侧柏盆景的过程中自觉不觉地运用扦插培养树木盆景的一些方法，如：撕劈的方法，使之生长愈合形成自然的伤疤，结合用金属丝初整放养几年，然后回缩，再用金属丝整形，将有的枝条用撕劈的方法作成枯枝，有的作成舍利干。我把培养杂木盆景的方法用到侧柏盆景的制作上来，达到了前所未有的效果。
　　
　　由此我体会到：杂木类盆景的制作培养方法和松柏类盆景的培养制作方法是可以相互借鉴的，自然界的松柏形态中有杂木类的影子，杂木形态中也有松柏的枝理存在。我们制作盆景必须了解不同树种的生理特性和形态，才能更好地掌握、运用，为盆景创作服务，提高盆景艺术水平。