导播在电视节目录制中所扮演的角色:电视节目导播台本

　　电视导播的技术与经验谈这个专题推出之后引起了广大读者的热烈反响，除了赞赏这个专题外也给我们提供了一些建议，非常的感谢大家的支持，其中有一些初入门者包括了器材商、工程人员、学生及想投入电视导播这一行的人，都希望能够从基础层面去了解电视导播的工作情形及应具备什么修养?更想听听电视节目制作与导播之间的关系。
　　
　　制作人与导播的互动
　　
　　电视节目制作人(大陆电视界多称为制片人)与导播是什么关系呢?任何一种电视艺术的创作，都是需要所有电视工作者的群体智慧来共同创作。尤其是电视节目的录制，制作人是提出节目构想的人，除了必须贯彻节目政策，在一定的预算、时间内完成外，制作人可以选择适当的团队，如导播、编剧、戏剧指导、美术指导、灯光、主持人、演员及节目助理等，不过，一般在电视台，节目录制通常由导播为主组成一个团队再与制作人合作，如果是外包节目、制作机构会由制作人要求电视台找一位配合度高的导播来配合，当然制作人的工作还有很多、例如：制作设备、器材的使用和时间安排、制作进度的记录、发布节目宣传资料、配合宣传、质量管理和收视率调查、广告客户的掌握和安排……等等，除此之外，制作人最重要的还是与导播的互动、合作、达成预期效果完成节目录制。那么有人会问，到底制作人大还是导播大?其实，基本上导播与制作人的地位相等，无隶属关系，但有制衡作用。制作人在节目制作会议上将节目构想提出、希望导播能够配合，当制作人与导播达成共识之后，导播便思考如何完成任务，于是开始设计节目、分镜，要求团队包括助理导播、美术指导、灯光、布景……等及副控室工程的配合、技术指导(TD)、视讯、录像、音乐指导、字幕……等各部门的全力配合之下才正式进入摄影棚录像。这个时候制作人会在摄影棚内调度演播人员及准备道具协助导播顺利录像，当录像开始时，制作人有时在现场协助、监督或在副控室坐在导播后面，监看节目的进行、或者提出一些意见给导播，如果任由导播无限制的加以提升艺术欣赏层次，超越了与制作人的承诺，有可能会遭到重录或被封杀的局面。
　　
　　导播(PD)与导演(Diretor)的问题
　　
　　对于导播来说、目前台湾地区电视节目的制作系统，从老三台(台视、中视、华视)开始就有不成文的实施二导瓜分制度，就是导播与导演在工作上的分工问题。电视台为了巩固自己的员工、导播的地位，把节目制作机构请来的导演改成戏剧指导或戏剧导演来指导节目内戏剧方面的排演，当排演完毕后就把这些成果转移给导播。导播从戏剧指导手里接到一个已经排练过的节目，于是进入摄影棚做一次的彩排，其间可能导播会依照节目脚本的需求，根据自己的意思把演员的对白或表演的位置与方法等加以修正，然后进入副控室正式录像，如此一来，完成录制的节目往往不能符合戏剧指导的原意，于是戏剧指导与导播容易发生意见不合，彼此有所芥蒂。因此，电视界一个理想的工作制度应该是二导合一而不是二导瓜分，因为一个可能不熟悉电视演播技术的戏剧指导如何能来替电视导播排戏呢?同样的。一个不懂得戏剧和音乐的人是没有能力来做戏剧和音乐节目的导播。所以，导播如果具有戏剧修养，便可顺理成章的来导戏，反之，如果戏剧指导熟悉电视节目的演播条件并且对电视器材的运用技术都很纯熟的话，他大可直接坐上导播台导戏、导节目了。这就是导播与导演在电视节目上所扮演的不同角色。总之，导播是各类型节目的实际执行工作的领导者，不但要有戏剧、电影、广播、音乐、舞蹈的素养和常识，同时需要有丰富的学识、组织的能力，并具备灵活的头脑及反应、更要有指挥的才能，因此，导播是电视节目录制的总指挥。
　　以上谈到制作人、导播、戏剧指导这三者的关系，彼此各有自己的领域，也有自己的专长，彼此之间是相互协助，互相尊重的专业工作，为了顺利成功的完成一个电视节目，制作人应督促导播在戏剧指导导戏，彩排的时候到现场深入了解戏剧指导的意图，彼此沟通、协调达成共识，让导播用镜头画面来表现、达成戏剧指导的原意，如此一来就皆大欢喜了。
　　我从老三台做节目到现在，时代在变，制作也在变，过去制作节目非常严谨，导播的权威很大，那时候的制作人大部分不是科班出身，而是商人出身，有广告能力但不懂节目，当然导播就取代其成为整个节目的重心，有时候导播在节目录制上会欺负制作人，可是碰到类似我这种科班出身，懂节目、能编、能拍、能导、能剪的制作人，导播就很客气了。
　　现在，环境的氛围不同，有许多喝过洋墨水的人从国外回来，学了一些新的技术，但没有实务经验就当起导播来，常常发生搞砸的事情。再加上目前EFP的方便。也造就了不少只会Take(切换)的导播，而这些导播凭着有点经验就自以为是，不求长进，殊不知作为一个导播除了经验外、还要不断地学习各方面的修养。因此，从这些林林总总的事件中，在都显示导播这门技艺的养成训练是多么的重要而急迫的。