【外国影片怎样送到你眼前？】外国影片恐怖旅馆

　　我国进口影片的工作统一由中国电影输出输入公司经营管理。建国38年来，我们已从50多个国家和地区进口和发行了1000多部影片，同世界上100多个国家和地区的400多家电影机构有着业务往来关系。特别是近几年来，我们每年进口外国影片40～50部。
　　这些年来，我和选片组的同志们曾经到过美国、法国、罗马尼亚、波兰、民主德国、叙利亚、突尼斯、摩洛哥等几十个国家去选片，经选的影片有《疯狂的贵族》《第一滴血》《斯巴达克斯》《春天的交响曲》《紧急出口》等一大批。许多观众曾给我们寄来热情洋溢的信，提出不少建议、意见和疑问，比如不少人希望多进外国影片，有的观众说“凡获奥斯卡大奖的、凡获国际大奖的影片都进来吧”，有的批评我们不该进口某某艺术质量不太高或娱乐性不强的影片。我想对大家谈谈我们工作的目的和选片原则。
　　进口外国影片的目的，除了吸收外国优秀文化成果，为观众提供有益的、健康的娱乐，也是为了促进我国同各国人民的了解和友谊。过去，我们已进口了一批思想性、艺术性都较高、颇受观众欢迎的影片，如《巴黎圣母院》《两个人的车站》《W的悲剧》《卖花姑娘》等等，但也有些影片不大受一部分观众欢迎。为什么呢？是因为我们既要考虑到进口发达国家的影片，也要注意进口发展中友好国家的影片。而各国电影事业发展水平相差是十分悬殊的。某些进口影片，在其本国属上乘之作，在我们看来就很一般了。另外，进口影片时，必须充分考虑和满足不同层次观众的多种需求。有人喜欢看故事性强、紧张、热烈的影片或轻松愉快的喜剧片，如《义侠佐罗》《野鹅敢死队》等；而年岁较大、文化程度较高的观众，更喜欢那些格调高雅、清新、抒情的文艺片，如《十字小溪》《温柔的怜悯》等。一部影片很难满足所有人的口味。
　　还有一些年轻的朋友对进口影片必须建立审查制度有疑问，因为他们对这一制度的必要性了解不够。
　　电影审查制度，各国皆有，只是根据各自的国情和需要，所取的标准和尺度不同而已。以美国为例，早在本世纪初，美国就曾建立过“全国电影审查委员会”。
　　以后虽几经变革，但对影片的分级审查制度仍持续到今天。目前，所有在美国发行的影片，都要由一个七人委员会审查。如果一部影片涉嫌宣传共产主义，特别是有为苏联进行宣传之嫌，就有可能遭到禁映。法国的电影审查由文化部属下的法国电影中心负责。在蓬皮杜执政期间，曾有一部反映法国驻泰使馆外交官私人生活的影片，以有损国家利益的理由遭禁映。日本也由海关负责外来影片的审查。
　　电影审查制度在第三世界国家掌握得很严。在新加坡、马来西亚，尽管观众对中国电影很喜欢，但许多影片却不能在那里发行，如《西安事变》《小花》等，理由是影片宣传了共产党和共产党革命。有些影片，即使允许在当地发行，也必须删去“共产党”“革命”等台词。
　　我国是社会主义国家，进口电影也要有利于社会主义精神文明建设，要自觉地把社会效益放在首位。因此，首先要求选进的影片必须是主题健康、有助于帮助观众正确地认识和了解一个国家、一个民族和它的人民在某一历史条件下的情况；其次，在影片的表现方式上，要符合我国的国情。有些影片，例如我们过去发行过的意大利影片《无声的行动》，虽然主题意在揭露资本主义社会尔虞我诈、金钱第一、法律虚伪等社会本质，但在影片中或有过多的血腥暴力，或有个别黄色镜头等，对此，我们都在不损害主题的前提下，作了必要的删剪。
　　另外，也有一个涉及第三国外交关系的问题要考虑周到。英国片《甘地传》出来后，由于其中涉及到我国友好邻邦的某些关系问题，所以虽然这部影片获得奥斯卡大奖，我们也不宜进口。《第一滴血》主要反是映美国士兵在越南为当局卖命，回国后还要遭受迫害，从这个角度我们选中了。但是《第一滴血》续集却又表现主人公重返越南，杀害越南人民，继续进行侵略国的行径。这样政治背景的片子，我们当然也不会选。
　　现在世界上每年的电影产量有几千部，各业务对象国之间根据国际电影贸易的惯例，向对方提供和推荐自己的影片和影片资料。我们根据大量影片资料的介绍、评论，先确定一个选择范围，然后向片方索要我们感兴趣的影片拷贝或录相带进行试映、审查，再就是派人出国去初选影片，然后带回国进行最后审定。如果审查获准，我们再谈判购买版权、选厂译制，直至洗印拷贝、投入市场发行。整个周期一般在一年以上。
　　应该承认，由于我国的经济现状，目前我们购买外国影片版权费的价格十分低。一部影片，别人能出到十几万，而我们只能出到几千到一两万元。这就增加了我们同外国客户谈判进口影片的难度。比如，我们同美国几个大电影公司的租赁影片合同的谈判，前后进行了一年多。不久前我们与美国派拉蒙/环球/米高梅/联艺四个大电影公司签订的租片协议，在美方代表上飞机离华前十几分钟才在机场签字！
　　难就难在办电影事业的宗旨及独立自主办电影这两个根本问题上双方难以取得一致。我国电影工作的宗旨是为社会主义服务，为人民（观众）服务，因此我们的经营方式与资本主义国家绝然不同。我们是将电影作为一种文化福利事业来办。虽然也收钱，但票价非常低，并且，农村地区不赚钱我们也要去，要让尽量多的全国老百姓都能看上电影。而西方一些国家，电影纯粹是一种商业，哪儿赚钱上哪儿去，不赚钱的地方是不去的。
　　还有一个原则问题，就是我们国家独立自主决定本国的电影事务。中国这么大一个市场，有几亿观众，这对所有外国电影界来说都具有非常大的 吸引力。美国好莱坞从70年代末同我们进行了初步接触，那时美国电影协会主席杰克·瓦兰蒂带着使命访华，希望能让美国电影进入中国市场。他知道中国不可能有太多的外汇来购买影片，因此提出与我“分成”，即美国影片在我市场上发行，总收入按一定比例分给他。对此，我们的政策是不充许的。因为如果同意分成，对方势必要分派一些机构、人员到中国来进行监督，要查我们的帐，要有对方的人坐在我们的电影院里查看映出情况……所以，当对方坚持要分成，哪怕象征性地分一点点，甚至提出每卖一张票只收一分钱，我们也不能让步，不在收钱多少，这是个独立自主决定我们自己发行影片的问题。我们提出我们的法子，就是一次“买断”，即一部片子多少钱，我一次付清。买下之后我怎么发行，收入多少，与你无关。大城市赚钱我要上映，贫困地区赔本我也要照顾。对方无奈，又以奇货可居，索要高价，提出：那好，《克莱默夫妇》150万美金卖给你。这个价钱在国际上也算比较贵的，我们当然不会让他“捉大头”。后来对方又提出“降价”，每部25万，不过一年得进他的影片10～20部。我们回答：那我宁愿不要你的片子。为什么？因为在我国四化建设需要大量资金的时候，我们不可能拿出很多钱来买电影。那么，一方要买断，一方要分成，我们代表中国人民的利益，对方代表本国各大制片公司的利益，谁也不同意对方的意见，买卖又要做，怎么办？1985年，上面提到的美国四大影业公司中的两家公司率先来华，经过一年多艰苦的谈判，终于寻找到了共同点——采取租赁方式，即我付一定租金租影片，租映期间我自主发行。对方在了解了中国电影市场情况后，从双方长期、广泛的友好合作的目的出发，签定了租赁合同，谈判成功了！朋友们即将看到获奥斯卡大奖的美国片《斯巴达克斯》《罗马假日》《爱情故事》都是以这种方式进口的。明年我们争取也以这种方式进口《克莱默夫妇》。
　　我们将继续努力搞好外国电影的进口工作，将尽可能多地把世界各国优秀的电影引进来，奉献给大家。
　　中国电影输出输入公司国外业务部经理 曾德胜
　　（题图第一张照片为本文作者在美国答记者问，请参见原版面）